是人性的扭曲，還是道德的淪喪？

這里不是走近科學(xué)，也不是發(fā)現(xiàn)真相，這里是電影解讀室為你帶來(lái)的新片《緝魂》。

這部本定于1月15日正式上映的片子，卻早在1月7日就開(kāi)始全國(guó)點(diǎn)映，且規(guī)模不小。

如今，《緝魂》累計(jì)票房近900萬(wàn)，豆瓣評(píng)分在7.2分。

這得益于本片匯聚張震、張鈞甯、李銘順等一眾實(shí)力派演員的傾力演出，同時(shí)兇殺案的外殼，嵌套著中國(guó)傳統(tǒng)文化中的陰陽(yáng)平衡思想，探討未來(lái)科技與人性之間的博弈可能性，也為觀眾帶來(lái)意外收獲。

因此，《緝魂》這部電影不算單純的商業(yè)片，雖然兇殺破案的噱頭挺唬人的，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)并不難懂，只是主創(chuàng)想通過(guò)這部電影表達(dá)更深的社會(huì)性思考，這大概是臺(tái)灣文藝電影的習(xí)慣吧。

01

真相（涉劇透）

本片玩了一套花里胡哨的組合拳，讓檢察官阿超與刑警妻子阿爆參與偵破富商王世聰?shù)碾x奇死亡案，這個(gè)案子所涉及的人并不多，王世聰?shù)膬鹤油跆煊?，妻子李燕以及合伙人萬(wàn)宇凡。

其實(shí)從劇情過(guò)半的時(shí)候，真相已經(jīng)浮出水面，王世聰死于妻子李燕之手，而其子王天佑成了一個(gè)背鍋俠。

這是全片的第一次揭秘，當(dāng)然，事情并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單（不然也對(duì)不起這時(shí)長(zhǎng)）。

隨著劇情推進(jìn)，主創(chuàng)腦洞大開(kāi)，讓片中一直活在臺(tái)詞里的一種高科技技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化中移魂效果關(guān)聯(lián)起來(lái)。

于是，順勢(shì)揭開(kāi)眼前的死者遺孀李燕其實(shí)已經(jīng)是由死者王世聰?shù)撵`魂所控制的。

這是全片的第二次揭秘，也將本片推向了第一個(gè)高潮，從簡(jiǎn)單的兇殺案，變成了科技背景下的倫理思辨。

擁有王世聰思想和感知的李燕，殺死了生命垂危的王世聰本體，這就是為現(xiàn)代社會(huì)所無(wú)法接受的倫理結(jié)果。

你以為這就完了？并沒(méi)有。

為了能讓這種哲學(xué)上的沖突更加激烈，編劇再度開(kāi)腦洞，讓手持正義之劍的檢察官阿超與妻子阿爆也選擇了這種移魂之術(shù)。

最終，因罹患癌癥將命不久矣的阿超成功轉(zhuǎn)移到李燕身上，這種做法一方面成功去除了李燕身上的王世聰“靈魂”，另一方面，也使得阿超得以永存，與妻子阿爆在未來(lái)相見(jiàn)。

阿超換了一副肉體在與阿爆團(tuán)聚，很難想象，這副肉體里阿超的復(fù)制品意識(shí)（也就是“靈魂”）真的還能和以前的阿超一樣嗎？王世聰?shù)谋瘎≡谇埃⒊?？雖然他還記得曾經(jīng)對(duì)妻子愛(ài)撫的動(dòng)作，但全片最終戛然而止，留下懸念。

最可憐的，是當(dāng)初那個(gè)因?yàn)樨潏D錢財(cái)，選擇簽下受試協(xié)議書(shū)的李燕，如今已經(jīng)完全沒(méi)了自己的靈魂，成為一具肉體軀殼，任憑其他人將自己的意識(shí)植入在她腦中。

02

兇殺案不是重點(diǎn)

從上面我們也能看出，《緝魂》的重點(diǎn)其實(shí)并不是那件簡(jiǎn)單的兇殺案，隨著劇情推進(jìn)，那種充滿中國(guó)傳統(tǒng)巫術(shù)手法的移魂，將人性的割裂表現(xiàn)得淋漓盡致，只是主創(chuàng)視角犀利，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了未來(lái)。

在醫(yī)學(xué)技術(shù)的極端發(fā)展之下，疾病的治愈，卻因?yàn)閺?fù)制人腦意識(shí)，導(dǎo)致倫理的悖論存在，最終使得人性逐漸淪喪，人變成了和李燕一樣的軀殼，靈魂卻早已不得超生。

為了表達(dá)這種焦慮，主創(chuàng)在片中設(shè)計(jì)了兩大對(duì)比：

其一，是場(chǎng)景：

全片總是在明顯地植入各類前沿科技產(chǎn)品，無(wú)論是夜晚街道的全息投影，還是智能大屏的應(yīng)用，未來(lái)的人衣食住行都充滿著科技感。

也正是因?yàn)槿绱?，本片從一開(kāi)始就給人營(yíng)造一種罪惡都市的感覺(jué)，未來(lái)、空虛、隔離。

唯一好一點(diǎn)的，是主角阿超的家，那里面還堆了很多文件，有舒適的床和桌子，科技感并不那么足。阿超在內(nèi)心深處是一個(gè)守舊的人，這種守舊對(duì)全片主題而言，就是寄托主創(chuàng)對(duì)過(guò)去簡(jiǎn)單、和諧、人性、溫暖的懷念。

其二，是色彩：

相信大家都能感覺(jué)到這部電影在刻意營(yíng)造一種色彩對(duì)比，當(dāng)下社會(huì)的城市種種，都籠罩在陰霾之下，樹(shù)沒(méi)了色彩，城市街道一片灰暗。

而真正有鮮艷顏色的，只存在回憶里以及阿超夫妻的家中。

這其實(shí)與第一點(diǎn)場(chǎng)景所說(shuō)的一致。

03

對(duì)比是陰陽(yáng)

在看這部電影的時(shí)候，我就在想，這個(gè)主題，其實(shí)歐美拍過(guò)很多。

比較早的比如斯瓦辛格的《第六日》，還有2017年的科幻續(xù)作《銀翼殺手2049》，都提到了立足未來(lái)背景下的復(fù)制人倫理問(wèn)題。

但是，這里不得不說(shuō)，中華文化就是很善于總結(jié)，《緝魂》與國(guó)外的同類電影高明在于，不僅僅是靠視覺(jué)奇觀與個(gè)人遭遇去凸顯復(fù)制人的社會(huì)倫理問(wèn)題，《緝魂》借用陰陽(yáng)八卦的文化意識(shí)形態(tài)，將主題從倫理拔高到人性。

換句話說(shuō)，熱衷于英雄主義的歐美大片，在探討倫理時(shí)習(xí)慣剝離個(gè)人意識(shí)，然后套用一個(gè)拯救世界的概念。而《緝魂》所代表的片子，真正回歸到一個(gè)本質(zhì)問(wèn)題，那就是倫理背后的人性探索。

片中出現(xiàn)過(guò)幾次陰陽(yáng)八卦的概念，在中國(guó)文化中，陰陽(yáng)互生，這既表明事物總有陰陽(yáng)兩面，而且有陰就有陽(yáng)。

就像《緝魂》中所描述的一樣，未來(lái)科技的進(jìn)步，確實(shí)能從醫(yī)學(xué)范疇解決很多人的肉體折磨，但同時(shí)，這又帶來(lái)了目前無(wú)法解決的倫理悖論。就像未來(lái)的城市科技感十足，大家的生活極端便利，但是城市變得冷清，人們都困在了一模一樣的格子間里。

而最可怕的就是，陰陽(yáng)本就是一種平衡，當(dāng)一方快速發(fā)展壯大，不可避免的就導(dǎo)致另一方的衰弱甚至消逝。

李燕最終因?yàn)榻疱X喪失靈魂淪為行尸走肉這是明證之一。

而王世聰重生之后，徹底拋棄感情，也完全丟掉人性。

阿爆因?yàn)閳?zhí)念，最終選擇與罪犯做交易，只為留住老公阿超。

執(zhí)念這個(gè)詞是點(diǎn)睛之筆。

阿超不愿去做這個(gè)手術(shù)，說(shuō)阿爆太有執(zhí)念，而阿爆說(shuō)，其實(shí)人需要有執(zhí)念。

王世聰?shù)膱?zhí)念是一直掌控自己的公司，萬(wàn)宇凡的執(zhí)念是留住愛(ài)人王世聰，阿爆的執(zhí)念是拯救阿超，最后，阿超也有了執(zhí)念，去陪伴妻子。

我相信，導(dǎo)演在看到這句臺(tái)詞時(shí)，一定熱淚盈眶，因?yàn)槠驳淖帜伙@示，這部電影是獻(xiàn)給他的父母。

如果未來(lái)真的有這種高科技，或許很多人會(huì)選擇去使用，來(lái)留住愛(ài)的人，這就是執(zhí)念。就像臺(tái)詞中說(shuō)的一樣，如果換做是他，也會(huì)這么做的。

科技不那么發(fā)達(dá)的今天，執(zhí)念只是化作墳前的一堆紙，夜半時(shí)分的淚，以及角落中那些充滿回憶的物。

這是中國(guó)千百年來(lái)所達(dá)成的平衡。

只是，在科技的催化下，執(zhí)念向陽(yáng)還是向陰，這是主創(chuàng)的焦慮。

7.2分的評(píng)價(jià)，在作者看來(lái)似乎有點(diǎn)低，或許是本片的破案過(guò)程沒(méi)有讓觀眾爽到。

但是，本片所承載的思想其實(shí)值得觀眾細(xì)細(xì)品味，并沒(méi)有特別晦澀難懂，卻很溫情細(xì)膩。

不過(guò)，本片因?yàn)樵趧∏榕c主題上的平衡，更加傾向于主題的表達(dá)，所以，張震與張鈞甯的演技釋放還有更多的空間。

總體來(lái)說(shuō)，還是值得一看。

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文/杰sir 來(lái)源/新片場(chǎng)（ID：xinpianchang）

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