美國導演大衛(wèi)·芬奇雖然拍了不少懸疑驚悚的類型片，但他從來不是一個熱衷動作和打斗場面的導演。他的電影看點不是火爆而是味道，因為片中的鏡頭、場景、音樂、節(jié)奏，無一不精心打造，有一股揮之不去的強大氣場。

從《十二宮》開始，芬奇慢慢樹立起了屬于他的個人風格，我稱為之“化骨綿掌”，這并不是很外露的東西，更多是從敘述肌理里滲透出來的特色，武俠小說中曾這樣形容“被化骨綿掌擊中的人開始渾如不覺，但兩個時辰后掌力發(fā)作，全身骨骼會其軟如綿，處處寸斷”，雖然有點夸張，但他的電影就是有這樣的后勁。

首先來看《七宗罪》這一段。

第一個查案現(xiàn)場，整個段落色彩都是冷調的，青藍黑，下的雨也是冷雨，雨中的咖啡，可想而知是什么滋味。

黑色的電筒，藍綠色的手套。再看這倆哥們兒穿的衣服顏色，還有這警察服裝的顏色，這個場景沒有暖調，就是突出一種空虛寂寞冷濕陰的風格。近處建筑的灰白墻壁，甚至包括遠處建筑墻壁的棕色都調淡了，都融入了這個灰茫茫的雨景里。整個場景充滿了低飽和色彩的各種負能量，讓你還沒進入犯罪現(xiàn)場，就感覺到非常之不爽。

接下來我們進入到現(xiàn)場，就更加不爽了。整間屋子的布光非常陰暗，主光源就靠兩個人手里的電筒射光，值得我們注意的是這個場景有一些紅色元素，給整個陰森的冷色調場景進行了一個對比。雖然是紅色，但并不溫暖，還更加陰森。

比如這個架子上的紅色，是導演故意讓演員用電筒光照住，很自然地吸引觀眾眼球。接下來進入這個房間，左上角又有一盞詭異的暗紅色臺燈。我們要注意的是，偵探手中的電筒不光是讓他們看清場景，更重要的目的就是引導觀眾的視線，在一個黑暗屋子里，如何一點點地展示破案的線索，并讓觀眾參與進來，電筒是百試百靈的道具。

接下來我們可以看到地面上的螞蟻特寫，進一步渲染氣氛，而旁邊又是一個暗紅色的罐頭，大衛(wèi)·芬奇最喜歡這種老火燉湯的節(jié)奏感。你還沒看到尸體，但好像已經(jīng)聞到了尸體的味道，跟做菜一樣，高手拍電影也要色香味俱全。

尸體終于出現(xiàn)了，在電筒光照射下，這個大胖子整個身體變成慘白色。在陰暗的房間里成為視覺的中心，配合著音樂的主題，形成了本場景的高潮。

偵探們繼續(xù)尋找著線索，窗口和壁燈都是昏黃色，給整個畫面增加了一點景深和色彩層次，但整體調子仍然是陰森的。接下來我們又將看到一次紅色的出現(xiàn)，而且是這個場景最大規(guī)模的紅色系——就是一堆意大利面醬的罐頭，是讓胖子吃到死的食物。

同樣是陰森破敗的兇案現(xiàn)場，我們再來看看影片后面發(fā)現(xiàn)第三個受害者的場景。同樣是用特警隊槍上的電筒光來引導視線，但由于動作沖突加強，所以在這里運用了手持攝影。更強的臨場緊張感，剪輯也更快速。跟剛才第一個場景慢悠悠一步步地探索發(fā)現(xiàn)式的風格也形成了對比。

不過在發(fā)現(xiàn)受害者那一刻，影片又恢復了穩(wěn)定的鏡頭運動方式，加入更多冷靜的旁觀角度。一個俯拍的固定全景，我們又看到在這個冷色調場景里，有盞顯眼的暗紅色臺燈，那種陰森的感覺又回來了。床單下是什么？在這里觀眾的注意力被牢牢地抓住，這就是編劇與導演的功力了。

再來看《七宗罪》的另一段，老警察到圖書館查資料，桌子上的綠色臺燈，雖然很常見，但也能讓場景顯得有點詭異（圖書館是改造了一個教堂布置而成）。我們要注意到，關于老警察的這一系列鏡頭都是運動的，包括橫移和跟拍他的走動，甚至他的視線。這其實是用視覺化來展示他在緊張運作的大腦，他正在尋找線索。

而在另一邊，用同一段音樂，平行剪輯了年輕警察在研究證據(jù)的鏡頭。他的鏡頭是相對靜止的，而且色調也和另一邊形成了對比。鏡頭切回這邊，老警察繼續(xù)在運動中尋找著線索。景別越來越近，剪輯也變快，意味著找到了頭緒。

我們先來看這幾個鏡頭，書放到桌子上的特寫，切換到年輕警察的眼部大特寫，然后到文檔、照片的大特寫，鏡頭在推近，這在節(jié)奏上是一個提升，表示他的思考越來越深入。而另一邊的推理思路是怎么表現(xiàn)的呢？芬奇用了一個緩慢的推鏡頭與書頁的交叉疊化，也是景別越來越近，好像在帶領觀眾不斷接近老警察的思維。

接下來是一系列更大景別的特寫疊化，好像能感受到老警察在慢慢逼近事件的核心。而疊化也能表現(xiàn)出一種時間流逝感，展現(xiàn)著推理思路的進展。這整個段落沒有一句對話，卻能把人物的腦部激蕩表現(xiàn)出來，讓人印象深刻。

而且這一整段的交叉剪輯，除了情節(jié)上的意義外，對兩位主人公的人物關系塑造也非常有幫助。通過這種剪輯方式讓他們倆有了深層次的交流感，他們在辦案中第一次想到一塊兒去了，為今后建立深厚的友情打下了良好的基礎。還有，這一段落，也突出了老警察的孤獨感。他雖然敬業(yè)兼牛逼，但得不到同行的理解和支持，所以鏡頭里他都是一個人處在這個圖書館大空間里，跟他當時的心態(tài)非常吻合。包括后面他在警局里有些落寞的背影，與這段巴赫音樂也非常搭。