伍迪·艾倫曾說過“電影不應(yīng)該復(fù)述現(xiàn)實發(fā)生過的事”，他的說法雖然有些偏頗，但是電影畢竟是多元的，電影的類型也不止“現(xiàn)實主義”一種。曾經(jīng)精耕現(xiàn)實主義創(chuàng)作的李玉導(dǎo)演在《萬物生長》上映六年后，帶著新片《陽光劫匪》強勢歸來，這是一部國產(chǎn)片維度中難得一見的城市童話電影。

這次李玉導(dǎo)演暫時放下了對現(xiàn)實主義的“崇拜”、也放下了當(dāng)年《蘋果》和《觀音山》時代的犀利批判，拍攝了一部“童話式”電影。導(dǎo)演幫近日采訪了本片的導(dǎo)演李玉，和她暢談了本片制作的初衷和幕后趣聞。

她為什么會有這樣的轉(zhuǎn)變？來聽聽她是怎么說的。

日本推理作家的作品數(shù)量多、質(zhì)量高，是一座電影IP富礦。近年國產(chǎn)影視劇紛紛瞄準(zhǔn)了這一領(lǐng)域，砸重金買版權(quán)，將日系推理小說改成影視劇。去年迷霧劇場的《十日游戲》，還有已經(jīng)拍完待映的《彷徨之刃》，都改編自東野圭吾的原著。除了東野之外，另一位日本著名的推理作家伊坂幸太郎的作品也被中國導(dǎo)演改編成電影了。此番《陽光劫匪》便是中國導(dǎo)演第一次改編自伊坂幸太郎的作品。李玉導(dǎo)演坦言，這次改編不是為了拍電影而改編，她一直非常喜歡伊坂幸太郎這位作家。她最喜歡的一點，就是他作為作家的想象力。伊坂一直在寫有趣的“怪”人，而這些“怪”人都會用有趣的方式來對抗無趣的人生。

李玉導(dǎo)演看完原著之后，印象最深的一句話就是“為什么奇怪的動物會被保護(hù)起來，而奇怪的人會被排擠呢？”李玉導(dǎo)演所理解的“奇怪的人”就是那些與眾不同的人。因為他們獨特、不合群，所以被人另眼相看。

另外一個促成李玉導(dǎo)演把這本書拍成電影的重要原因是她的媽媽罹患癌癥?！澳莻€時候她突然開始害怕看那些不開心的東西，她開始看喜劇了。那時我才意識到喜劇存在的意義?！崩钣駥?dǎo)演說道。于是她想到了伊坂幸太郎的原著小說《陽光劫匪》，她找到了伊坂幸太郎，談合作的時候給對方看了自己以前的作品。伊坂幸太郎說：“你的作品我看過之后感覺和我的風(fēng)格很不一樣啊?！钡詈筮€是痛快地賣了版權(quán)。

李玉前作和伊坂幸太郎的小說風(fēng)格相差很大

看過原著的讀者一定記得，《陽光劫匪》里馬麗的原型角色是男性，而搶劫對象也非老虎，而是銀行。李玉對原著做了大刀闊斧本土化的改編，伊坂幸太郎看完粗剪版之后只說了兩句話，第一句是“你別擔(dān)心，我很喜歡”，第二句是“改動雖然很大，但是充滿了我的基因?！甭犕赀@兩句話之后，李玉心里懸著的一塊石頭落了半截，至于剩下的半截，留到上映的時候再落。

電影會選擇觀眾，觀眾也會選擇電影，不管怎么選，都是一種緣分，每部電影都會有他的觀眾。李玉導(dǎo)演和我們坦言，太現(xiàn)實的人并不是這部電影的觀眾，假如你真的有一顆孩子般的心，才能感受到這部電影所表達(dá)的東西。

導(dǎo)演在訪談中對上映之后的情況做了一些預(yù)判，她認(rèn)為有些觀眾可能確實不太接受這部電影，因為他們看慣了那些表達(dá)現(xiàn)實的電影，認(rèn)為電影只能表達(dá)現(xiàn)實。“中國電影不是類型少，而是太單一了?！崩钣駥?dǎo)演在訪談中一直重復(fù)著這句話。

城市童話電影在國外有很多，韋斯·安德森或是讓-皮埃爾·熱內(nèi)的作品都是童話電影。但是但在中國，童話電影是長期缺失的，通常只能想到港臺地區(qū)的幾部，比如改編自幾米繪本的《星空》和《向左走，向右走》等。而在大陸電影市場上，這種類型的電影幾乎可以說是絕跡的，《陽光劫匪》可以填補上這一空白。

電影《星空》

談到城市童話電影，導(dǎo)演做了一個比喻“這就像童話故事《小紅帽》一樣。大灰狼吃掉了小紅帽和外婆，它被獵人抓住，殺掉，剖開肚皮之后，被它吃掉的小紅帽和外婆都活著出來了，從現(xiàn)實的邏輯來看，這肯定是不合理的，她們被吃掉了怎么可能還活著呢？所以觀眾帶著純真的心去看就會得到更多。”

導(dǎo)演也希望觀眾不要用現(xiàn)實邏輯去看本片，而是用情感邏輯去和電影中的人物做連接。不過她也做好了碰壁的準(zhǔn)備，“我覺得我有思想準(zhǔn)備，即使最后碰壁了也無所謂。電影就是拿給別人看的，碰壁是正常的吧。其實得到贊賞才是禮物?！?/span>

李玉說，她后面要上映的《斷·橋》會是一部比《蘋果》更狠、后勁也更足的現(xiàn)實題材電影?！拔业膭?chuàng)作不是一個線性的，可以找到一個規(guī)律的過程。我是一個電影頑童。”李玉直言這樣就不會讓別人給自己貼上“xxx女導(dǎo)演”的標(biāo)簽?！拔仪懊媸桥牧艘恍┈F(xiàn)實題材的電影，這回拍一個喜劇，后面又拍一個現(xiàn)實題材。我的風(fēng)格這樣跳來跳去，不給別人輕易下判斷的機(jī)會?！?/span>

《陽光劫匪》的預(yù)告片發(fā)布后，有評論指出影片的鏡頭運動有點像韋斯·安德森。面對這種說法，李玉坦言這種極端對稱的視覺風(fēng)格也不是從韋斯安德森開始的，小津安二郎很早的時候就已經(jīng)開始使用嚴(yán)格對稱的構(gòu)圖?！蛾柟饨俜恕分袑ΨQ構(gòu)圖的使用有著強烈的象征意味，片中馬麗飾演的陽光對公平有一種執(zhí)念，她想維持一個世界的平衡，包括她自己心理創(chuàng)傷與外部治療的平衡。但是她后來發(fā)現(xiàn)憑她自己是達(dá)不到這個目標(biāo)的。所以她只好在外部世界中尋找這樣一個平衡。所以在視覺風(fēng)格的呈現(xiàn)上就有了這種很極端的對稱構(gòu)圖。

李玉曾把自己比作“孫悟空”，她以前覺得自己是能把天給捅個窟窿出來的人，但是在被一些事情打擊了之后，她知道只靠自己是不行的。她說她長了“兩個大腦”，與她長期合作的制片人以及聯(lián)合編劇方勵就是她的另一個大腦，他提供給李玉很多來自男性視角的建議。比如就是方勵提議把《陽光劫匪》原著中的搶銀行改成了搶老虎，這樣的改動就讓原作中的日式中二氣息接了中國的地氣。電影《蘋果》開頭的酒店里的泡妞戲，梁家輝飾演的老板怒懟應(yīng)召女郎“這是趕時間的事情嗎？”在方勵的建議下添加了這個橋段，老板這個角色馬上就生動鮮活了。

《蘋果》

談及兩位主角的表演，李玉也是贊賞有加。近些年馬麗出現(xiàn)在人前總是喜劇形象，但其實她最早是演悲劇的，師從林兆華導(dǎo)演，所以是個可塑性極強的演員。李玉向來認(rèn)為喜劇演員是什么角色都能演的，這一次馬麗的表演讓她看到了身上非喜劇的氣質(zhì)，和陽光這個角色很貼合。馬麗和李玉談起對陽光這個角色的理解時，她認(rèn)為陽光某種程度是很贊同劉神奇的價值觀的，甚至劉神奇就是陽光的另外一面。李玉認(rèn)為馬麗能把人物看得特別透，并且能找到人物悲劇的根源。

談到宋佳，李玉直說“很干凈，很灑脫?！痹谟耙暼镒龅竭@六個字是難上加難，但是宋佳做到了，李玉認(rèn)為她的身上就那種干凈的感覺。這兩年在演員圈子里一直有個很火的話題“中年女演員沒有戲演”。但是宋佳完全沒有這個煩惱，她一直片約不斷。李玉認(rèn)為宋佳是最適合小雪的女演員。她笑言“宋佳的氣質(zhì)獨特，非常適合養(yǎng)老虎”。

李玉認(rèn)為，“理想主義”這個似乎已經(jīng)過時的詞，安在宋佳和馬麗身上都是沒有違和感的，她們在電影里一起做了很多很傻的事情，包括養(yǎng)老虎、救老虎。然而李玉在之前的試映場里聽到一個男性觀眾說：“小雪跟劉神奇有什么矛盾?。縿⑸衿嬗绣X還頓頓給老虎吃肉，他倆一起養(yǎng)不就完了嘛，他還省錢了呢?！逼鋵嵕褪菫榱藢惯@種現(xiàn)實的價值觀，李玉才堅持用風(fēng)格化的攝影和兩個有理想主義的演員沖淡電影現(xiàn)實邏輯。李玉說過：“這就是我為什么要拍一個童話，我覺得就是現(xiàn)代人太現(xiàn)實了。”

早年的李玉導(dǎo)演曾經(jīng)拍出《紅顏》《觀音山》等個人風(fēng)格明顯的作品，而《陽光劫匪》的氣質(zhì)與前面幾部作品完全不同，似乎在尋求一種商業(yè)和藝術(shù)的平衡。“糖衣里有炮彈，商業(yè)的部分其實是電影的外衣，文藝部分就是炮彈，有力量嗎，激動人心。然后糖衣其實是讓大家先溫暖一下，讓你在感官舒適的情況下去接受這個炮彈。”

片中的曾志偉飾演的反派，其實它是一個被自我洗腦的人，那種瘋狂類似于尼采和希特勒的結(jié)合。歷史上的希特勒，其犯下的滔天罪行有其根源，他對于猶太人的敵意，來自于幼年被猶太人欺負(fù)的經(jīng)歷。而歷史上的尼采，則因為妹妹的去世精神崩潰，他自己寫下一封遺書“世界上最后一個愛我的人去了，我何以在生存在這個世界”，萌生了自殺的念頭。人在痛苦的時候，會極度偏激，甚至走向自己的反面。這是尼采、希特勒與反派角色的共同點。和李玉導(dǎo)演的聊天過程中，我們由影片出發(fā)，從尼采哲學(xué)背后的邏輯，聊到了弗洛伊德和馬賽爾·杜尚，深究其內(nèi)部的哲學(xué)關(guān)聯(lián)。

“我想有一種淘氣的東西，他們在說錢的時候，上帝的眼珠子動了一下，上帝在翻白眼，旁邊還有個圣母，也在翻白眼”，這樣的想法，帶著某種馬賽爾·杜尚和達(dá)達(dá)主義的反叛色彩。反派角色的行為方式，自有其哲學(xué)表達(dá)根基。但深刻的哲理卻以淺顯易懂的模式表達(dá)出來，導(dǎo)演之前曾說過“創(chuàng)作這東西，不露骨，怎露心”，這種“糖衣炮彈”其實也是導(dǎo)演在尋求商業(yè)與藝術(shù)平衡過程中表現(xiàn)出的另一種堅持。

李玉導(dǎo)演是以紀(jì)錄片出道，上個月隨著《我的姐姐》而再次火起來紀(jì)錄短片的《姐姐》，便是李玉在多年前為央視東方時空欄目拍攝的作品。李玉的處女作《今年夏天》的拍攝對象——兩個同性戀女孩就是她在拍紀(jì)錄片的時候認(rèn)識的。但在那時，出于保護(hù)當(dāng)事人隱私的原則，李玉決定用一個故事去包裝它。于是紀(jì)錄片搖身一變，成了劇情片。因為劇情片拍得再真實，觀眾也會有距離感。在這種手法的加持下，兩個女孩也自然地演出了她們真實的感受。

李玉導(dǎo)演處女作《今年夏天》

看上去最不像紀(jì)錄片的《陽光劫匪》中，也有紀(jì)錄片的影子在。李玉說“在片場很多情節(jié)都是即興的，鏡頭是事先設(shè)計好的，但每一條都是長鏡頭，就讓演員自由發(fā)揮?！苯Y(jié)果，有人對她開玩笑說“你是用這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞脚牧藗€紀(jì)錄片?！?/span>

但是，曾志偉在現(xiàn)場沒想到這種電影也可以用紀(jì)錄片的方法去拍，他一直問導(dǎo)演：“這個也要這樣拍嗎？然后我們一直演嗎？”演員們按著劇本演完了之后導(dǎo)演并不會立刻關(guān)機(jī)，而是觀察演員的反應(yīng)，這是李玉一以貫之的拍攝方法，這會讓片中的人物反應(yīng)更真實。即使在這樣一部鏡頭工整的電影里，她也依然堅持自己的風(fēng)格。

電影已經(jīng)于5月1日正式全國公映，影片本身質(zhì)量怎樣，觀眾自會做出評判。最后說一句，就像伊坂幸太郎在他的小說里寫的那句話一樣：之前那只偶然闖入村莊的東北虎最后被保護(hù)起來了，那么這部看起來有點“奇怪”的電影《陽光劫匪》，最終會受到怎樣的待遇呢？