每年，櫻花季都為日本招攬了大量的游客，他們不遠(yuǎn)萬里，為了看看盛開的櫻花。而如果無法身臨其境，我們的身邊總還有電影的陪伴......河瀨直美是一位非常喜歡拍攝自然風(fēng)光的導(dǎo)演。她在2015年拍攝的電影《澄沙之味》中表達(dá)了一種短暫的歡愉，同時，影片中櫻花溫柔的存在喚起了人們的共鳴。它們給這個世界帶來了歡樂和美麗，但它們開花有多快，衰落就有多快。在是枝裕和的電影中，從來不乏櫻花盛開的畫面，在充滿了歡樂的家庭情節(jié)劇《海街日記》中也是如此。當(dāng)廣瀨鈴坐在男孩的單車后座，跟隨他穿過櫻花盛開的美麗大道時，她幸福地仰起頭，感受著生機(jī)盎然的春天，也重新發(fā)現(xiàn)了生活的快樂和滿足感。在巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的這部迷人的青春片中，到處都是櫻花盛開的場景。電影中的年輕女主角離開了自己白雪皚皚的北方家鄉(xiāng)，前往東京上大學(xué)，春天，對她來說是一個過渡的季節(jié)。在東京，到處都是綻放的櫻花，而片中女主角也在綻放著自己生命的無數(shù)種可能。在北野武一系列較為正式的電影中，《玩偶》，這部講述失意愛情的季節(jié)性影片的場景從春天變換到冬天。我們跟隨著這對充滿了悲劇性的，受傷的戀人在盛開的櫻花下徘徊。《念念手紀(jì)》在很多方面都是對本世紀(jì)頭十年純愛片的一種回望，它同時也很像巖井俊二在九十年代中期的代表作《情書》。《念念手紀(jì)》充分利用了櫻花的主題，既與學(xué)年結(jié)束時的憂傷感有關(guān)，又充分展現(xiàn)了女主人公在與絕癥作斗爭時，最大程度地度過自己生活的愿望。盡管小津安二郎會在自己的影片中避免對櫻花的刻意呈現(xiàn)，但這些意象在主題上適合他這部1949年的杰作——《晚春》，因?yàn)榕魅斯l(fā)現(xiàn)自己處于人生的「晚春」。通過結(jié)婚，她翻開了了新的篇章，即使這也是她的一種死亡，但她從女兒成為了一名妻子，留下父親孤身一人，讓他悵然若失。中原俊導(dǎo)演的《櫻之園》的靈感源自吉田秋生的漫畫。這是一部講述青春期女孩生活的漫畫。當(dāng)一所女子學(xué)校的一群年輕女孩在為契訶夫的同名戲劇排練時，她們也正與一系列危機(jī)作斗爭。當(dāng)他們準(zhǔn)備畢業(yè)時，每個角色都對自己和他人有了新的認(rèn)識——她們的人生在盛開的櫻花樹下悄然綻放。筱田正浩在這部影片中并沒有展現(xiàn)經(jīng)常與櫻花季聯(lián)系在一起的歡樂和慶祝的情緒，而是挖掘出了更為陰郁的故事。這也表明，在死亡的陰影下的生活是瘋狂的，正如一名土匪在綁架了一名貴婦，并強(qiáng)迫她成為自己的妻子后發(fā)現(xiàn)的那樣，一旦訂婚，他就無法滿足她對斬首的新鮮而離奇的渴望。以谷崎潤一郎的小說改編而成的影片《細(xì)雪》（The Makioka Sisters），日文原名為「Sasameyuki」，意思是「細(xì)雪」，和飄落的櫻花相比，它就像是一種詩意的呼應(yīng)。在市川昆的電影中，它標(biāo)志著時間的流逝，令人想起曾經(jīng)高貴的蒔風(fēng)家族不斷衰落時的一個又一個瞬間。《阿游小姐》改編自谷崎潤一郎1932年作品《蘆刈》，溝口健二的這部電影將櫻花賦予了更為矛盾的視角。它們既標(biāo)志著時間，也夾雜著憂郁的懷舊情緒，以及一種對寡婦阿游和槙之助之間悲劇性的、不可能的愛情的無能為力的感受。影片中的槙之助娶了阿游的妹妹，只是為了和阿游走得更近一些。《太秦?zé)艄庀隆罚║zumasa Limelight）從卓別林1952年的影片《舞臺春秋》（Limelight）中汲取了不少靈感。這部電影是大野裕之為衰落的劍戟片譜寫的挽歌，并且在櫻花中延續(xù)了武士片中的死亡主題。然而，在許多武士片中， 我們會看到年輕的武士在他們的壯年慘烈地犧牲。而大野裕之這部電影中的主人公則是一個力求死在銀幕上的人，結(jié)果他卻看到自己的演技因?yàn)闀r代的改變而變得過時。就像片名所顯示的那樣，《情欲與虐殺》中盛開的櫻花成了女權(quán)主義者神近市子和無政府主義者大杉榮注定要墜入愛河的有力象征。然而，同樣，它也暗示了他們最終將無法實(shí)施的令人沮喪的革命。大島渚曾說，他對日本電影的憎恨延伸到了幾乎所有電影中。然而，他的最后一部電影充斥著經(jīng)典的日本意象，并且講述了毀滅性的美麗和時代的終結(jié)。北野武飾演的沖突的權(quán)威人物土方拿著劍刺向盛開的櫻花樹——這一直讓他困惑的美麗的來源就從銀幕上消失了。
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虹膜翻譯組來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/yZpn10UKzGG6tr8gfU8ndA
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