聆聽《瘋狂的麥克斯》重回狂暴之路

2021-03-29 09:27 發(fā)布

看過(guò)《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的朋友，相信你一定不會(huì)忘記這一頂級(jí)的視聽盛宴帶給你的震撼。大漠黃沙，末日公路，戰(zhàn)車狂飆，光是這幾個(gè)詞就足以令我們熱血沸騰。從服裝、造型，到攝影、聲音，每一個(gè)環(huán)節(jié)都極富想象力與創(chuàng)造力，共同打造出頂級(jí)商業(yè)大片的典范。與此同時(shí)，導(dǎo)演喬治·米勒也在片中展現(xiàn)了高超的導(dǎo)演技巧，實(shí)現(xiàn)了充分的個(gè)人表達(dá)。一向口味刁鉆的《電影手冊(cè)》也將它選入年度十佳，不吝贊美之詞。

不久前，就在本片公映五周年之際，導(dǎo)演喬治·米勒確認(rèn)他將執(zhí)導(dǎo)續(xù)集《瘋狂的麥克斯：弗瑞奧薩》。此外，攝影指導(dǎo)、藝術(shù)指導(dǎo)等主創(chuàng)人員也相繼回歸。在翹首以盼之時(shí)，我們不妨回過(guò)頭去，用“聽”的方式再次重溫這部“狂暴之路”，分析它為何能夠獲得觀眾以及評(píng)論界的一眾美譽(yù)，學(xué)習(xí)它是如何用選擇性的聲音設(shè)計(jì)來(lái)引導(dǎo)敘事、制造情緒，展現(xiàn)極致的視聽魅力。

第三期莫非聽電影，我們就為大家?guī)?lái)《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的聲音分享。本片曾包攬了2016年第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳混音、最佳音效剪輯兩項(xiàng)聲音類重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。

官方預(yù)告片

本片講述了一個(gè)反抗、重生的故事。一片末日廢土上，集權(quán)者不死喬（Immortan Joe）掌握著僅有的資源，愚弄、欺壓人民和他的信眾，無(wú)度地打造戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器和生育機(jī)器。在一次行動(dòng)中，不死喬的愛將弗瑞奧薩(Furiosa)帶著生育者們“叛逃”，開始了這趟反抗之旅。在荒漠求生、被抓做血主的麥克斯（Max）也最終加入到了弗瑞奧薩的行列中。

影片中充斥著極速的追逐，密集的視覺轟炸幾乎不給眼睛“喘息”的時(shí)間，此時(shí)，聲音便發(fā)揮了重要的“聚焦”作用。在同樣大量的聲音元素前，如何從中做選擇，使之準(zhǔn)確地引導(dǎo)觀眾的注意力，便成為了影片聲音設(shè)計(jì)的核心。這也是導(dǎo)演的核心訴求——用聲音來(lái)敘事。因此在影片中的任一時(shí)刻，只有一個(gè)或兩個(gè)聲音是最為重要的聲音。正是這些重要聲音的轉(zhuǎn)換、銜接，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)導(dǎo)演的意圖，將觀眾的注意力牢牢鎖定在敘事之中。

我們通過(guò)以下幾處設(shè)計(jì)來(lái)感受聲音的選擇性，這種選擇多數(shù)情況下從麥克斯的注意力出發(fā)，隨他的主觀聽感做轉(zhuǎn)換。

水聲時(shí)有時(shí)無(wú)，源于麥克斯注意力的轉(zhuǎn)換

我們來(lái)看麥克斯與弗瑞奧薩初次相遇這場(chǎng)戲。首先麥克斯看到生育者們?cè)谏衬邢丛?，這時(shí)水占據(jù)了他注意力的中心，因此我們能聽到清晰的水聲。突然間，當(dāng)他認(rèn)為弗瑞奧薩的舉動(dòng)對(duì)他產(chǎn)生威脅時(shí)，他出于本能一般，警覺地與弗瑞奧薩對(duì)峙。這時(shí)水聲消失，我們仿佛進(jìn)入麥克斯的主觀世界，與他一起屏息凝神。隨后，當(dāng)弗瑞奧薩扔掉武器，打消了麥克斯的提防，這時(shí)原本存在的水聲再次沖進(jìn)聲軌，表示麥克斯的注意力再次回到水上，他正極度口渴。

值得注意的是，這里的水聲本是始終存在的，而觀眾何時(shí)能聽到，何時(shí)聽不到，正是創(chuàng)作者做出的選擇。這里對(duì)水聲的處理不僅渲染了緊張的氣氛，更能讓觀眾緊隨麥克斯的情緒，理解他的每一步動(dòng)作。

這一場(chǎng)戲的最后，當(dāng)麥克斯與弗瑞奧薩廝打時(shí)，弗瑞奧薩抄起水管擊打麥克斯，噴灑而出的水聲制造了混亂感。隨后水繼續(xù)流淌，卻再次失聲，取而代之的是槍上膛聲和幾聲巨大槍響，這時(shí)創(chuàng)作者將觀眾的注意力牢牢鎖定在麥克斯成功制服弗瑞奧薩上。就在觀眾剛得以喘息之時(shí)，遠(yuǎn)處的電吉他聲傳來(lái)，成為聲音中的“焦點(diǎn)”，讓我們得知不死喬的戰(zhàn)隊(duì)正在逼近。在這一段落中，創(chuàng)作者出色地運(yùn)用聲音敘事，成功地轉(zhuǎn)換觀眾的注意力，制造出一波未平一波又起之感，將緊張感層層遞進(jìn)。

水聲、槍聲、電吉他聲依次成為聲音“焦點(diǎn)”，引導(dǎo)敘事

再如影片最后近20分鐘的生死追逐段落。如此多的戰(zhàn)車、武器和打斗場(chǎng)面，如果放在現(xiàn)實(shí)生活中，一定是時(shí)刻充斥著引擎轟鳴聲、爆炸聲、嘶吼聲等等。但在這一段落中，創(chuàng)作者通過(guò)在眾多聲音中做選擇，不斷創(chuàng)造聲音的“焦點(diǎn)”，用連續(xù)的動(dòng)靜處理形成聽感上的起伏，使觀眾的耳朵得以“喘息”，同時(shí)緊緊跟隨聲音的敘事。

在選擇之外，聲音設(shè)計(jì)中還有另一個(gè)值得稱道的巧思，便是為戰(zhàn)車加入動(dòng)物的聲音，賦予戰(zhàn)車生命力，這正是我們覺得戰(zhàn)車充滿靈魂的原因。在弗瑞奧薩駕駛的戰(zhàn)車的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者受到小說(shuō)《白鯨》的啟發(fā)，將戰(zhàn)車比作被追殺的白鯨。因此，當(dāng)戰(zhàn)車被矛槍刺中時(shí)，我們能聽到一層鯨魚痛苦的呻吟聲。在戰(zhàn)車翻滾爆炸這個(gè)令人傷感的升格鏡頭里，我們聽到的是鯨魚和熊瀕死前的悲鳴，加強(qiáng)了Nux與戰(zhàn)車“走向死亡”的悲壯。此外，如果仔細(xì)留意半路偷襲弗瑞奧薩的禿鷲部落，便能聽到其中的群蜂聲，生動(dòng)地表現(xiàn)出這一部落的擾人。

戰(zhàn)車中的群蜂聲表現(xiàn)出禿鷲部落的擾人

戰(zhàn)車被刺中時(shí)，傳出鯨魚的呻吟聲

戰(zhàn)車“赴死”時(shí)，發(fā)出鯨魚和熊的悲鳴

在戰(zhàn)車之外，我們也能聽到麥克斯身上動(dòng)物性的聲音設(shè)計(jì)。除了麥克斯的戰(zhàn)車啟動(dòng)時(shí)發(fā)出的老虎吼聲，連麥克斯的為數(shù)不多的臺(tái)詞中，都增添了一層野獸般的低沉、含混之感，象征著失去親人、于荒野求生的麥克斯的瘋狂與野性。影片的最后，當(dāng)麥克斯與弗瑞奧薩產(chǎn)生了情感的連結(jié)，他逐漸開始向人性回歸，嗓音也變得清晰。聲音設(shè)計(jì)的巧思使這片荒蕪的廢土充滿生命力。

為了錄制每一輛戰(zhàn)車的聲音，同期錄音團(tuán)隊(duì)在納米比亞沙漠中度過(guò)了六個(gè)月。正是這種精益求精、敢于挑戰(zhàn)又富于想象的創(chuàng)作精神，讓《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》成為一時(shí)難以逾越的商業(yè)大片典范。極致的視聽盛宴背后，是難以察覺的精心設(shè)計(jì)。它讓更多觀眾認(rèn)識(shí)到電影不只是敘事，而是一門視聽語(yǔ)言的藝術(shù)，一門選擇的藝術(shù)。