在剛剛落幕的第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)上，一眾世界知名導(dǎo)演評(píng)委將最佳影片金熊獎(jiǎng)?lì)C給了一部“黃片”——《倒霉性愛(ài)，發(fā)狂黃片》。導(dǎo)演拉杜裘德的風(fēng)格素來(lái)直來(lái)直去，之前曾經(jīng)憑借《喝彩！》獲得銀熊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，多次入圍國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)。而各種政治議題的探討，更是這位導(dǎo)演的拿手好戲。
《倒霉性愛(ài)，發(fā)狂黃片》一開(kāi)場(chǎng)，就是一段尺度大到令人乍舌的性愛(ài)視頻，這段視頻的尺度相當(dāng)于今天在推特上不斷活躍著的那些“網(wǎng)黃”。第一視角下汁液紛飛的性愛(ài)場(chǎng)面，非常吸引觀眾的眼球。這是導(dǎo)演拉杜·裘德作品中尺度最大的場(chǎng)面，也是近年來(lái)柏林電影節(jié)主競(jìng)賽尺度最大的場(chǎng)面，全然不輸給去年那部《DAU：娜塔莎》。
上一次羅馬尼亞影片獲得金熊獎(jiǎng)，是在2018年的柏林電影節(jié)，《不要碰我》爆冷擒熊，影片對(duì)女性裸體表現(xiàn)尺度之大令人乍舌。而拉杜·裘德的這部《黃片》的尺度相比之下還要更大一些，電影在柏林電影節(jié)線(xiàn)上首映獲獎(jiǎng)之后，我在盧森堡電影節(jié)看到了這部電影，前三分鐘的尺度之大令人心跳不止。本屆柏林電影節(jié)的線(xiàn)下展映部分將在6月進(jìn)行，很期待觀眾在大銀幕觀看這部影片的感受。
尺度嗨爆的序幕結(jié)束后，電影正式開(kāi)場(chǎng)，拉杜·裘德回歸了他原本的風(fēng)格。在《羅馬尼亞黑歷史》中，拉杜·裘德在表現(xiàn)導(dǎo)演核心訴求的同時(shí)，一直在觀察周?chē)钠胀ㄓ^眾。他的視點(diǎn)是圍繞著中心事件開(kāi)始，對(duì)周?chē)娜巳赫归_(kāi)輻射。他以“非虛構(gòu)”的方式，完完全全打散了事件本身的核心視角，半強(qiáng)迫的要求觀眾去關(guān)注周?chē)膰^群眾的反應(yīng)，完成了對(duì)核心視角的改變。這一轉(zhuǎn)變，直觀的呈現(xiàn)出對(duì)歷史災(zāi)難和民族罪惡的群體回避現(xiàn)狀，給歷史帶來(lái)了當(dāng)代性的意義。《黃片》依舊是直面當(dāng)下的，口罩作為一種當(dāng)下性的體現(xiàn)，在影片的第一部分有著不可或缺的作用。在第一部分中，拉杜·裘德充分發(fā)揮了實(shí)景與道具作為當(dāng)下時(shí)態(tài)的表意工具作用。隨著女主角的視角，鏡頭不斷地跟隨其行走路線(xiàn)產(chǎn)生變化，但其鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡又是不斷地偏離的。他在緊跟女主腳步的同時(shí)，在嘗試著不斷地去拓寬周?chē)囊暰€(xiàn)，觀察周?chē)木拔铮闺娪爱a(chǎn)生視角的偏離。他構(gòu)建的視覺(jué)場(chǎng)景，不是單一的、重復(fù)的，而是復(fù)雜的、多元的，他像是一個(gè)行走過(guò)程中的人，這個(gè)人在不斷的觀察周?chē)木拔?，可能?huì)產(chǎn)生新鮮感。當(dāng)鏡頭掃過(guò)櫥窗里琳瑯滿(mǎn)目的商品和街邊健身房廣告牌的時(shí)候，更多的看到了一個(gè)社會(huì)的全景，其表意作用相當(dāng)明顯。第一段的敘事方式是直線(xiàn)的、日記式的，其在導(dǎo)演屬性與非虛構(gòu)影像之間把握住了精準(zhǔn)的平衡度。一邊是虛構(gòu)的女主的經(jīng)歷，而另一邊是真實(shí)到令人捧腹的社會(huì)背景。即使是在紀(jì)錄片中，拉杜·裘德依舊在尋找著導(dǎo)演屬性與非虛構(gòu)影像的中間點(diǎn)，在去年拍攝的《火車(chē)的出口》中，忠實(shí)的再現(xiàn)歷史已經(jīng)不是導(dǎo)演所追求的終極目標(biāo)，他照片拼貼和聲音剪輯的方式去尋求歷史的當(dāng)下性，探索將剪輯的主觀性和真實(shí)影像的客觀性放在一起，融合成統(tǒng)一的表達(dá)。而在《大寫(xiě)印刷體》中，則是整個(gè)扭轉(zhuǎn)的，嘗試著打破虛構(gòu)與真實(shí)的邊界，在中間互相突破，互相進(jìn)入，這與《羅馬尼亞黑歷史》的表現(xiàn)方式在某種角度上是互通的?！饵S片》的第一段中，導(dǎo)演盡量采用了游移的視角，盡可能的將主角從客觀的各種社會(huì)情態(tài)之間抽離。在超市吵架和藥店糾紛兩個(gè)沖突最強(qiáng)的場(chǎng)景中，導(dǎo)演都盡量的將主角放進(jìn)畫(huà)面的后景中以強(qiáng)調(diào)圍觀者的身份，尋找合理的位置，造成仿佛是不作任何干涉的客觀感?？陀^感來(lái)自于新冠疫情下現(xiàn)實(shí)社會(huì)情景的影像復(fù)刻，在這一段落中“真實(shí)”是占據(jù)絕對(duì)主角地位的。但該種真實(shí)，并不是一成不變的，他就像是在第三段中呈現(xiàn)出的政治光譜，是一種緩慢過(guò)度的過(guò)程，但是又在徘徊前進(jìn)，最后的終點(diǎn)是在真實(shí)與虛構(gòu)之間構(gòu)建了某種平衡的連接，使得第二段中的“真實(shí)的真實(shí)”平穩(wěn)的過(guò)渡到第三段的“真實(shí)的虛構(gòu)”。在第一段中，主角經(jīng)歷了一個(gè)從后景走到前景的過(guò)程。在與司機(jī)吵架的一段中，女性角色的獨(dú)立人格開(kāi)始顯現(xiàn)，直到在第三段的大段政治激辯中逐漸成型，變得更為完整。在第二段中，拉杜·裘德發(fā)揮了自己拍攝紀(jì)錄片的專(zhuān)長(zhǎng)，將羅馬尼亞的歷史剪輯成了一部簡(jiǎn)短的紀(jì)錄片。歷史資料的剪輯和篩選工作第二部分中顯得極為重要，其目的是讓觀眾重新審視舊有的影像資料，促成對(duì)歷史的直面。蛇發(fā)女妖美杜莎的隱喻在這段中有至關(guān)重要的作用，為了殺死她，雅典娜指點(diǎn)珀?duì)栃匏雇ㄟ^(guò)盾牌去觀察美杜莎的倒影，雅典娜是希臘神話(huà)中人們的恐懼所在。這樣一來(lái)這段神話(huà)的深意就變成了，我們無(wú)法直視恐懼的源頭，當(dāng)我們必須要直面它的時(shí)候，我們要通過(guò)“鏡像”來(lái)完成對(duì)恐懼的觀察和理解。《黃片》的第二段剪輯了大量的歷史影像，其功能正在于樹(shù)立鏡子，讓人們從影像中觀察自我的歷史，了解羅馬尼亞的高度集中的集權(quán)歷史和思潮改變過(guò)程。這段影像，在全片中承擔(dān)的作用更多的是“影像說(shuō)明書(shū)”，它構(gòu)建起了三段影像之間的內(nèi)部連接，引導(dǎo)觀眾深入了解羅馬尼亞歷史，從而使第三段瘋狂而密集的政治表達(dá)與異國(guó)不同文化的觀眾之間產(chǎn)生心理上的勾連。在某種程度上來(lái)說(shuō)，拉杜·裘德的影片對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是友好的，《羅馬尼亞黑歷史》、《大寫(xiě)印刷體》《喝彩！》《受傷的心》都在試圖走出文化隔閡，構(gòu)建不同文化之間的勾連，在世界公民的范圍內(nèi)去尋找共同可以感知的元素，在共同的普世價(jià)值構(gòu)架中去勾連表達(dá)與影像的關(guān)系，因此也就明白了為什么《黃片》會(huì)插入這樣一段“影像說(shuō)明書(shū)”。《黃片》的第三段才是電影“正式起飛”的段落。首先，拉杜·裘德在電影中構(gòu)建了一個(gè)類(lèi)似于西方民主政治體系中議會(huì)的場(chǎng)景，為后面各色人等輪番表演提供了充分開(kāi)闊的政治舞臺(tái)。這個(gè)場(chǎng)景，在某種意義上說(shuō)是一個(gè)“假定的存在”，正是民主社會(huì)下政治形態(tài)的鏡像反射。從這層意思上講，又呼應(yīng)了前面的美杜莎隱喻，它促使觀眾以不經(jīng)意的方式在銀幕上直面自己周?chē)纳鐣?huì)形態(tài)，而在真正的生活中，我們不一定能發(fā)現(xiàn)這些內(nèi)容。接下來(lái)，就完整的再現(xiàn)了一場(chǎng)撕逼抬杠的過(guò)程。首先，導(dǎo)演帶著我們完整的回顧了開(kāi)頭的三段尺度極大的黃片。然后，在事先劃定好的場(chǎng)景里，傳統(tǒng)主義者、宗教衛(wèi)道士、民族主義者和消費(fèi)主義者對(duì)著作為身體自由持有者的女性主角自身進(jìn)行瘋狂的攻擊和詆毀，而相對(duì)平和的知識(shí)分子和LGBT群體則站在了詆毀者的反面，其中夾雜著貧富分化加劇、疫情下社會(huì)危機(jī)、陰謀論和反智主義的唇槍舌劍。在整個(gè)過(guò)程中，呈現(xiàn)出了一套相對(duì)完整的西方民主社會(huì)的政治光譜，是一份民主社會(huì)的運(yùn)作機(jī)制的說(shuō)明書(shū)。在這套完整的政治光譜中既有極端保守主義者，又有平和的中間派和激進(jìn)平權(quán)主義者，當(dāng)然其中也少不了介于三者之間不斷徘徊的人，所有的人都在不斷的嘗試互相說(shuō)服。而這套政治光譜，受到不同社會(huì)事件的影響，會(huì)不斷的浮動(dòng)，呈現(xiàn)出多變的樣貌。最后的三個(gè)結(jié)局中的前兩個(gè)結(jié)局，體現(xiàn)得正是不斷變化的政治光譜，造成的不同結(jié)果。而第三個(gè)結(jié)局站在疫情之下長(zhǎng)久壓抑的歐洲社會(huì)中，給了一個(gè)年度級(jí)別的爽翻結(jié)局，少有影片能夠這樣直白的在結(jié)尾干翻所有人。壓抑了一年的歐洲社會(huì)，在這一刻爆發(fā)出磅礴的力量，簡(jiǎn)直是年度第一政治奇觀。很是期待六月柏林電影節(jié)線(xiàn)下放映，到時(shí)候人們將會(huì)以什么樣的表情接受這一場(chǎng)尺度令人乍舌的表演，拭目以待了！聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/致遠(yuǎn)君 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/FXIYFq9_bFv8AWXgR5AIJg
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