距離韓國(guó)電影最后一次在內(nèi)地公映（首映日），已經(jīng)過(guò)去了近2000個(gè)日夜。?最后一部在內(nèi)地上映的韓國(guó)電影《暗殺》/2015韓國(guó)電影從崛起到抵達(dá)巔峰，從99年的「光頭運(yùn)動(dòng)」到2019年《寄生蟲(chóng)》奪取奧斯卡，僅用了20年的時(shí)間。而其中四分之一的時(shí)間，內(nèi)地影迷都無(wú)緣走進(jìn)影院，光明正大地看場(chǎng)韓國(guó)電影（電影節(jié)展映的鳳毛麟角不算在內(nèi)）。與之形成鮮明對(duì)比的是，韓國(guó)電影在國(guó)內(nèi)有著龐大的影迷基礎(chǔ)。線下正常途徑我們看不到，線上我們挖空心思，找遍網(wǎng)絡(luò)每個(gè)角落都要把它們「挖」出來(lái)。存網(wǎng)盤(pán)不夠，硬盤(pán)還要保個(gè)底，就怕哪天收到官方的「溫馨提示」。這架勢(shì)，就跟找禁片一樣，充滿了刺激感和成就感。而韓國(guó)電影的影響力，并不單單限于那些令人心蕩神搖的禁忌題材。它有著極廣的輻射面，不知不覺(jué)已經(jīng)滲進(jìn)我們身邊每一個(gè)角落。恐怕沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家的電影——美國(guó)不能，歐洲也不能——能像韓國(guó)電影一樣，在意識(shí)形態(tài)和商業(yè)模式上對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)產(chǎn)生如此大的影響。也沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家能像韓國(guó)一樣，尤其是對(duì)亞洲國(guó)家而言，可以形成一套相對(duì)獨(dú)立，成熟，且具備強(qiáng)輸出能力的電影工業(yè)體系。「韓國(guó)電影」對(duì)內(nèi)地觀眾而言是一個(gè)高頻詞。而「美國(guó)電影」、「英國(guó)電影」、「西班牙電影」等其他帶有民族意識(shí)的詞條，并不常被我們掛在嘴邊。「印度電影」可以是個(gè)例外，但影響力還不夠。韓國(guó)是我們的近鄰，不管是膚色、文化還是生活習(xí)慣上，都有一定的相似性。這種相似性給予我們很強(qiáng)的代入感，一旦觀眾與創(chuàng)作者感性層面的那堵墻被打穿，電影就很容易成為替觀眾發(fā)聲的介質(zhì)。此外，韓國(guó)電影和內(nèi)地電影幾乎是處在同一個(gè)國(guó)際賽道。盡管起步比我們晚，但從某種程度來(lái)說(shuō)，韓國(guó)電影已經(jīng)取得了階段性的勝利。而暫時(shí)性的落后讓內(nèi)地電影人開(kāi)始反思。于是，我們會(huì)悄悄地把韓國(guó)電影當(dāng)成學(xué)習(xí)的對(duì)象，會(huì)更想去看它，研究它。盡管韓國(guó)文化部長(zhǎng)、導(dǎo)演李滄東曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：不要去學(xué)習(xí)韓國(guó)電影。但我們必須承認(rèn)，在電影這方面，韓國(guó)是個(gè)令人尊敬的對(duì)手。?憑《寄生蟲(chóng)》在去年奧斯卡上收獲頗豐的奉俊昊金基德這樣的話題導(dǎo)演及其作品，在影迷群體中熱度很高，也在各大影展得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，但并不能代表韓國(guó)電影，走向世界各國(guó)的普通觀眾。韓國(guó)電影能走向世界，源于它結(jié)合了商業(yè)性與社會(huì)性，并做到幾乎完美的平衡。韓國(guó)人很喜歡玩類型融合，比如最近話題度很高的「東洋風(fēng)」。所謂的「東洋風(fēng)」，其實(shí)就是「中國(guó)風(fēng)」與「日本風(fēng)」的混搭，甚至「中國(guó)風(fēng)」的元素還更突出一點(diǎn)。韓國(guó)沒(méi)有深厚的本國(guó)文化底蘊(yùn)，所以當(dāng)他們想要在類型上有所突破，不可避免就會(huì)「竊取」鄰國(guó)的文化基因，將拿來(lái)的基因混合加工后再冠以新的名字，就成了「韓國(guó)制造」。這里不對(duì)這件事做太多延伸，我只想說(shuō)，韓國(guó)人在混搭這件事上，經(jīng)常能把「不倫不類」做成「陽(yáng)春白雪」。我們很少能看到單一類型的韓國(guó)電影，市面上我們能看到的韓國(guó)電影，大多以類型融合為主。奧斯卡得主奉俊昊曾經(jīng)這么說(shuō)過(guò)：「是的，我們拍的是類型電影，但它們總是變得很奇怪。因?yàn)槲覐牟蛔裱?guī)則，而是將我思考的社會(huì)問(wèn)題塞進(jìn)規(guī)則的夾縫之中?！?/span>《寄生蟲(chóng)》把階級(jí)矛盾塞進(jìn)令人啼笑皆非的黑色喜劇中，而《漢江怪物》又能把環(huán)保問(wèn)題和「美國(guó)威脅論」?jié)B進(jìn)被傳統(tǒng)商業(yè)模式包裝的怪獸災(zāi)難片里。如此一來(lái)，韓國(guó)電影從兩個(gè)層面上滿足了觀眾的觀影需求：說(shuō)得直白點(diǎn)，就是片子結(jié)束了，魂還在那兒電影給觀眾一層「思想壓力」，而這層壓力，成了韓國(guó)電影走出國(guó)門(mén)的殺手锏。不過(guò)，這個(gè)殺手锏，并沒(méi)能真正幫助韓國(guó)電影在內(nèi)地市場(chǎng)賺大錢(qián)。一面，是線下市場(chǎng)門(mén)可羅雀。經(jīng)常掛在我們嘴邊的高分韓國(guó)電影，幾乎從沒(méi)在內(nèi)地上過(guò)。唯獨(dú)一個(gè)漏網(wǎng)之魚(yú)——《漢江怪物》，有！沒(méi)錯(cuò)，當(dāng)年創(chuàng)下韓國(guó)影史票房第一紀(jì)錄的《漢江怪物》，進(jìn)過(guò)內(nèi)地院線。不過(guò)其上映時(shí)間比韓國(guó)晚了半年，最終內(nèi)地票房也僅有1400多萬(wàn)。而同時(shí)期在內(nèi)地上映的《穿普拉達(dá)的女王》，都有1500萬(wàn)的票房。線上線下熱冷對(duì)比明顯，似乎「韓國(guó)電影在國(guó)內(nèi)很火」就是一個(gè)笑話。確實(shí)，單看韓國(guó)電影在內(nèi)地的票房戰(zhàn)績(jī)，這數(shù)據(jù)，完全跟「火」不沾邊。除去《非常完美》《分手合約》這種中韓合拍片不算，韓國(guó)電影在內(nèi)地院線票房最高的影片，竟然是由「美隊(duì)」和「古一法師」主演的《雪國(guó)列車》。但《雪國(guó)列車》的票房是多少呢？7477萬(wàn)，甚至沒(méi)破億。在該片上映的2014年，1億票房這要求并不高。而在幾乎同檔期上映的電影里，連白百何那部口碑崩盤(pán)的《整容日記》都收獲了8434萬(wàn)的票房。具體原因我們不做過(guò)多分析，因?yàn)楸旧怼堆﹪?guó)列車》也不是一部「純血統(tǒng)」的韓國(guó)電影。但事實(shí)是，韓國(guó)電影在內(nèi)地確實(shí)沒(méi)賺到什么錢(qián)。2016年「S德事件」后，韓國(guó)電影在內(nèi)地的市場(chǎng)份額走向了另一個(gè)極端。藝術(shù)和政治，二者本身就是共呼吸的關(guān)系，只是隨時(shí)期不同，松緊有別而已。而這一次，藝術(shù)無(wú)疑讓步于政治。
2016年，作為對(duì)「S德事件」的回應(yīng)，內(nèi)地整個(gè)娛樂(lè)行業(yè)開(kāi)始全面限制韓國(guó)企業(yè)及個(gè)人來(lái)華牟利。具體措施包括禁止韓星演出，停止新的韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)公司投資等等。瞬時(shí)，韓國(guó)人似乎從內(nèi)地娛樂(lè)圈「蒸發(fā)」了。?受「限韓令」影響的中韓合拍影視作品
上下滑動(dòng)查看有意思的是，直到2021年，這個(gè)所謂的「限韓令」都未曾形成一份白紙黑字的明確文書(shū)。
「限韓令」的宣布和執(zhí)行，全靠「人傳人」的口頭通知以及從業(yè)者的自覺(jué)。早在2016年11月，就有網(wǎng)友爆出國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視收到的「限韓令」的內(nèi)部通知。傳播方式是通過(guò)非正式的微信消息，具體內(nèi)容則主要是電視節(jié)目里不得出現(xiàn)韓國(guó)企業(yè)、韓國(guó)品牌、韓國(guó)藝人等任何跟韓國(guó)有關(guān)的元素。后來(lái)，這份指導(dǎo)逐漸形成一份頂在所有從業(yè)者頭上的隱形文書(shū)，具體內(nèi)容是什么無(wú)關(guān)緊要，精神領(lǐng)會(huì)到位就足夠了。它就是一個(gè)「思想鋼印」，讓從業(yè)者們心照不宣地執(zhí)行。「限韓令」出來(lái)后，電影、電視劇、綜藝、廣告、演唱會(huì)等跟韓國(guó)沾邊的作品都慘遭「下架」處理，甚至包括很多「進(jìn)行中」的項(xiàng)目。《翡翠戀人》是《克拉戀人》的第二部，男主角是韓國(guó)藝人李鐘碩。電視劇在2016年已經(jīng)完整制作，遭遇「限韓令」后被迫封存至今。《翡翠戀人》原計(jì)劃等著「限韓令」松動(dòng)后重出江湖，比如2021中韓文化交流年這個(gè)契機(jī)。但一波未平一波又起，豆瓣顯示它的播出日期已經(jīng)延后到2030年。看一眼女主角的名字就不覺(jué)得奇怪了——鄭爽。據(jù)稱，《翡翠戀人》的出品方已經(jīng)起訴鄭爽，要求賠償。看似出品方的要求合情合理，但在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)提出，似乎有點(diǎn)讓鄭爽背鍋的意思。片子不能播，這鍋得有人背，反正「限韓令」不背，那只能是鄭爽了。這件事，鄭爽也有點(diǎn)兒?jiǎn)“统渣S連。如果沒(méi)有鄭爽這事，2021年真的能讓《翡翠戀人》上映嗎？說(shuō)2021年「限韓令」松綁并非空穴來(lái)風(fēng)。根據(jù)近期釋出的相關(guān)新聞，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為「限韓令」可能即將解除。先是央視與KBS（韓國(guó)放送公社）以視頻的方式簽署合作協(xié)議。
協(xié)議指出，中韓雙方將開(kāi)展在節(jié)目?jī)?nèi)容、媒體技術(shù)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)等方面的全面合作。
簡(jiǎn)而言之，中韓可以在影視領(lǐng)域正常開(kāi)展所有工作。
再有，據(jù)韓國(guó)媒體報(bào)道，韓國(guó)首部太空科幻片《勝利號(hào)》正在積極推進(jìn)在內(nèi)地上映的工作，最快的話，今年上半年我們就能在影院看到這部電影。所以，如果哪天我們看到《勝利號(hào)》空降某個(gè)檔期也不要覺(jué)得奇怪，因?yàn)?，「是時(shí)候」了。昨天，中韓合拍電影《我愛(ài)喵星人》正式在內(nèi)地定檔，進(jìn)一步佐證了「限韓令」解除的可靠性。這部2016年就拍攝完成的電影，等到了重見(jiàn)曙光的這一天。當(dāng)然，我們現(xiàn)在不能百分百地肯定各方面的「限韓令」都已解除，即便真的要解除，也需要一個(gè)過(guò)程。央視帶頭跟韓國(guó)合作是一個(gè)積極信號(hào)。有了官媒做背書(shū)，其他公司跟韓國(guó)合作的日子應(yīng)該也不遠(yuǎn)了。現(xiàn)在反倒是有人擔(dān)心，重回內(nèi)地市場(chǎng)的韓國(guó)電影或偶像，是否會(huì)影響內(nèi)地現(xiàn)有的生態(tài)圈。十年河?xùn)|，十年河西。內(nèi)娛已經(jīng)變了天，早就不是5年前弱不禁風(fēng)的樣子。我們有了自己的偶像產(chǎn)業(yè)，也形成了自己的一套固定的追星模式，即便我們開(kāi)閘讓韓國(guó)偶像「入市」，恐怕他們也難以改變現(xiàn)有的格局。再加上韓國(guó)近期在文化推進(jìn)方面的騷操作激怒了不少國(guó)人。而這種「排韓情緒」只要存在，韓國(guó)文化輸出就很難在內(nèi)地激起太大的浪花。不過(guò)經(jīng)過(guò)這幾年的「限韓」，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不會(huì)再過(guò)分依賴內(nèi)地市場(chǎng)。過(guò)去的五年里，盡管缺少內(nèi)地市場(chǎng)，但韓國(guó)影視娛樂(lè)的發(fā)展依然找到了適合它的路徑。《寄生蟲(chóng)》拿到奧斯卡最佳影片，防彈少年團(tuán)和BlACKPINK正在攻占?xì)W美市場(chǎng)，韓國(guó)影視文化向前邁進(jìn)的腳步從未停過(guò)。?韓國(guó)女子組合BLACKPINK/圖源網(wǎng)絡(luò)所以，如果「限韓令」真的解除，我們不妨就當(dāng)這是一次增加中韓文化交流的機(jī)會(huì)。
往好處看，我們能在市場(chǎng)上看到更多元化的作品，韓國(guó)電影也是電影，讓它們進(jìn)來(lái)，剩下的就放心交給市場(chǎng)與觀眾。
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文/牛蛙 來(lái)源/新片場(chǎng)（ID：xinpianchang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/d-ZmwHvhJnTbsw9Cc31OwA
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