《你好，李煥英》的影響力正在持續(xù)發(fā)酵總票房已經(jīng)超過(guò)《流浪地球》，成為中國(guó)影史票房第三名。目前貓眼預(yù)測(cè)票房落點(diǎn)在52億，將僅次于《戰(zhàn)狼2》，位列影史第二。

《你好，李煥英》的成功證明親情始終是中國(guó)觀眾的軟肋，中國(guó)式親情是一塊永遠(yuǎn)耕耘不完的土壤。

之前，影視工業(yè)網(wǎng)社群為大家?guī)?lái)本片攝影指導(dǎo)孫明、劉寅兩位老師的直播，本篇內(nèi)容來(lái)自聲音團(tuán)隊(duì)金知了團(tuán)隊(duì)的分享。金知了團(tuán)隊(duì)的楊江、趙楠兩位老師，奧斯卡評(píng)委。曾擔(dān)任過(guò)曾擔(dān)任過(guò)《影》《尋龍?jiān)E》《畫(huà)皮II》《催眠大師》等多部影片的聲音指導(dǎo)等多部影片的聲音指導(dǎo)，并獲得過(guò)金像獎(jiǎng)最佳音響效果獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)最佳音響?yīng)?、金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)提名和金馬獎(jiǎng)最佳音響效果獎(jiǎng)提名等。

文章用深入淺出的語(yǔ)言，從聲音部門(mén)內(nèi)部各小組的視角出發(fā)，對(duì)這部電影在聲音創(chuàng)作上的風(fēng)格定位、實(shí)現(xiàn)手法、創(chuàng)作難點(diǎn)等層面進(jìn)行全方位的解析。超級(jí)全面干貨，推薦大家。更加期待楊江、趙楠老師日后在中國(guó)聲音制作者社群的直播分享，點(diǎn)擊閱讀原文即可加入中國(guó)聲音制作者社群。

導(dǎo)演賈玲（右二）、主演張小斐（左二）、聲音指導(dǎo)楊江、趙楠（中間二位）

Q：最初對(duì)《你好，李煥英》這部電影的聲音設(shè)計(jì)是怎樣定位的？

趙楠老師：它是一部真摯樸素的電影，所以怎么樣從聲音的角度上去詮釋這種真摯的情感，這是我們?cè)谧畛蹩吹酱旨舭娴臅r(shí)候的一個(gè)想法，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

后期剛開(kāi)始做的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)這部電影特別不一樣。不管是說(shuō)電影的真實(shí)，還是真實(shí)的電影，這部戲都足以能夠在情感上讓更多的人產(chǎn)生共情，它是一部非常好的電影。所以我們一定要把這部戲的聲音做好。

干了這么多年，做過(guò)各種類型的影片，也總結(jié)了很多經(jīng)驗(yàn)。面對(duì)這樣一部影片的時(shí)候，我認(rèn)為任何一個(gè)職能部門(mén)都不應(yīng)該過(guò)分、不應(yīng)該突出，而應(yīng)該是非?？酥频?。所以就需要脫離開(kāi)思維里創(chuàng)作的一個(gè)慣性，更多的憑著情感去做。

聲音指導(dǎo)趙楠

Q：在后期制作過(guò)程中，具體是怎樣去實(shí)現(xiàn)最初的聲音定位的？

趙楠老師：對(duì)白上這部戲大致有70%用的都是同期聲。基本上，能不配我們絕對(duì)不配。這里邊有兩個(gè)原因，一個(gè)是演員現(xiàn)場(chǎng)的表演都非常好，非常真實(shí)，臺(tái)詞同期錄回來(lái)也非常好。在這里要特別感謝我們的同期錄音師施翔和毛曉雷，他們今天因?yàn)樵诮M里拍攝沒(méi)能來(lái)。感謝他們給我們帶回來(lái)大量的、豐富的同期素材。記錄了演員現(xiàn)場(chǎng)最好、最真實(shí)的表演狀態(tài)。還有我們負(fù)責(zé)對(duì)白剪輯的胡靚老師，把同期聲修的非常好，為我們這部戲整體對(duì)白打下了良好的基礎(chǔ)。

如果因?yàn)橐恍┖苄〉蔫Υ萌ブ匦屡湟?，我覺(jué)得對(duì)表演和電影本身是有損傷的。所以除非導(dǎo)演要改臺(tái)詞或者個(gè)別迫不得已的情況才去配，也是盡可能的去偽存真吧。

聲音指導(dǎo)：楊江

楊江老師：還有一個(gè)原因，就是我們之前做過(guò)一些很好的喜劇，這幾年我開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，因?yàn)榧夹g(shù)上總想做的盡善盡美，所以過(guò)多的運(yùn)用了ADR，我注意到之前的一些喜劇有一些很趣味性的、很難通過(guò)配音配出來(lái)的表演被我給弄沒(méi)了，或者說(shuō)弱化了。

后來(lái)我慢慢的總結(jié)了這些經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始在每一部戲做對(duì)白的時(shí)候，都把所有的同期，包括一些備條和現(xiàn)場(chǎng)的補(bǔ)錄先修出來(lái)，然后會(huì)像以往一樣進(jìn)行大量的配音，因?yàn)楫吘宫F(xiàn)場(chǎng)條件有限。之后再把二者做一個(gè)平衡，選擇一條對(duì)人物或者情節(jié)推進(jìn)最有幫助的。而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的說(shuō)這部戲適合用同期我們就都用同期，或者說(shuō)因?yàn)檫@是部超大體量的制作，需要ADR來(lái)把它做得更精良，就全部用ADR。有錯(cuò)誤就承認(rèn)就改吧。所以在這部電影的對(duì)白上，我們下了更大的工夫去保留同期。

音效這部分（包括動(dòng)效），為了讓它貼合影片的情感又不過(guò)度渲染，我們?cè)诎鸦A(chǔ)做好的前提下，盡量避免去突顯技術(shù)層面的東西。為了做到這一點(diǎn)，我們把它交給團(tuán)隊(duì)里非常優(yōu)秀的年輕人來(lái)負(fù)責(zé)，他們可以去發(fā)揮創(chuàng)作的熱情，我來(lái)平衡技術(shù)層面的標(biāo)準(zhǔn)。他們每做完一遍，我聽(tīng)一遍，提出修改意見(jiàn)，再做一遍再提出修改，大概這樣前后做了六七遍才完成。

在環(huán)境設(shè)計(jì)的部分，也是由一個(gè)技術(shù)和意識(shí)都非常好的女孩兒來(lái)負(fù)責(zé)，從女性創(chuàng)作者的視角出發(fā)，恰到好處的貼合這部戲中細(xì)膩美好的情感。

我很樂(lè)意于把我們這些幕后的工作人員介紹給大家。今天有一點(diǎn)兒遺憾，我們的混錄師鄭旭志沒(méi)能到場(chǎng)，他所承擔(dān)的混錄的壓力和負(fù)荷量都非常大，他的工作完成的非常出色?？傊?，從完成度來(lái)看，每一個(gè)部門(mén)的工作我都比較滿意。感謝我們團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)人，感謝你們每一聲真摯的聲音。

Q：很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，很多觀眾有一個(gè)誤解，認(rèn)為電影錄音就是對(duì)白錄制。換個(gè)角度也可以說(shuō)明對(duì)白給觀眾的感覺(jué)最直接。對(duì)于《你好，李煥英》這樣一部情感表現(xiàn)細(xì)膩的影片，在對(duì)白的錄制上是希望給觀眾帶來(lái)怎么樣的一種感受呢？

李星慧：對(duì)于賈玲導(dǎo)演我們是第一次合作，這是她的第一部電影，同時(shí)這部電影對(duì)于她來(lái)說(shuō)具有特殊的意義。我們?cè)谧畛蹰_(kāi)制作會(huì)的時(shí)候，對(duì)于這部電影的整體聲音定位是“真摯”。我在進(jìn)入錄制前先去看了她之前關(guān)于《你好李煥英》的小品，對(duì)于這個(gè)戲有個(gè)初步的了解，之后我們彼此進(jìn)行了溝通，了解了導(dǎo)演的需求，再將技術(shù)層面、以往的工作經(jīng)驗(yàn)綜合起來(lái)與她提出的一些想法進(jìn)行磨合，最大程度的滿足導(dǎo)演的想法。

Q：有了這種“真摯”的基調(diào)，具體又是如何去實(shí)現(xiàn)的呢？

李星慧：我對(duì)于整部戲日常的對(duì)白錄制并沒(méi)有那么的咬文嚼字，盡量保留同期聲的應(yīng)用，需要補(bǔ)錄的在保證技術(shù)質(zhì)量的前提下讓演員進(jìn)行自由演繹，一切以銀幕上的角色為主，同時(shí)盡可能地去捕捉一些真情實(shí)感。

比如騰哥，我們合作過(guò)很多次了，對(duì)于他的錄音習(xí)慣和特點(diǎn)我們也比較了解和熟悉，騰哥是一個(gè)非常非常好的演員，他的每一句話、每一個(gè)動(dòng)作、每個(gè)情緒甚至每一個(gè)眼神都和他當(dāng)時(shí)的表演是最契合的，后期很難捕捉到那些細(xì)節(jié)，詞兒說(shuō)出來(lái)了，但是表演狀態(tài)弱化了，所以我們盡最大努力的保留了他的同期聲場(chǎng)次。僅補(bǔ)錄了一些加詞改詞和導(dǎo)演要求改變表演狀態(tài)的戲份。

我們進(jìn)行后期錄制的時(shí)候采用的是與同期錄音相同的sennheiser416話筒和DPA無(wú)線話筒，以保證后期錄音與同期對(duì)白更好的銜接。騰哥說(shuō)話的特點(diǎn)就是半沙啞狀態(tài)，這也是最好接同期的音色，因此我們經(jīng)過(guò)空間比例的調(diào)整，將騰哥的補(bǔ)錄融洽的與同期聲結(jié)合在了一起。同時(shí)最大限度的保留了表演的狀態(tài)。

再比如賈玲導(dǎo)演，我認(rèn)為她是一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，也是一名優(yōu)秀的喜劇演員，她的敬業(yè)精神和配合程度讓我們很感動(dòng)。她在錄音過(guò)程中常常自嘲說(shuō)自己是“平調(diào)天后”，因?yàn)樗X(jué)得自己說(shuō)臺(tái)詞音調(diào)沒(méi)有起伏，但其實(shí)我們恰恰覺(jué)得這也是她的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，最大化的發(fā)揮她的特點(diǎn)，你就能捕捉到最真實(shí)的東西，從她的對(duì)白里能感受到她那份樸實(shí)而沉甸甸的情感。

Q：哪一場(chǎng)戲在錄制過(guò)程中是讓你印象最深刻的？

李星慧：一定是最后一場(chǎng)，當(dāng)“賈曉玲”意識(shí)到這一切其實(shí)都是媽媽回來(lái)陪伴她一起經(jīng)歷的時(shí)候，她一路奔跑著大哭的那場(chǎng)戲?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)由于跑動(dòng)的時(shí)候無(wú)線蹭的太厲害，導(dǎo)致同期聲不能用。后期補(bǔ)錄的時(shí)候她一遍一遍真哭來(lái)進(jìn)行本場(chǎng)戲的補(bǔ)錄，哭到嗓子啞，哭到頭疼，但也依然沒(méi)有放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)。這份發(fā)自內(nèi)心的細(xì)膩和真切，讓現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人都感動(dòng)流淚?？梢哉f(shuō)這是目前為止，唯一一部讓我每看一遍都會(huì)潸然淚下的電影，因?yàn)樗嬲\(chéng)太美好。

Q：我們知道一部電影的動(dòng)效它不同于同期聲，而是在后期去模擬錄制的，有的時(shí)候更需要想象力和創(chuàng)造力。這部電影的動(dòng)效在整體制作上是怎么去設(shè)計(jì)的？

韓軍生：對(duì)我們聲音部門(mén)來(lái)說(shuō)，每部電影在開(kāi)始進(jìn)入后期之前，聲音指導(dǎo)就會(huì)給到各組一個(gè)這部影片在聲音設(shè)計(jì)上的方向，然后我們每一個(gè)組都會(huì)用自己最有效的方式去推進(jìn)這個(gè)東西，朝著這個(gè)風(fēng)格基調(diào)去做。這中間需要不斷的把我們的想法去和聲音指導(dǎo)溝通，看怎么有效的去發(fā)揮動(dòng)效的作用。

在這部電影里，我需要通過(guò)動(dòng)效去突出表現(xiàn)的就是它的喜劇效果和年代感。首先咱們這部影片的背景是80年代，我們就找了很多那個(gè)年代使用的道具，比如自行車(chē)我們找的是當(dāng)年的二八大梁的自行車(chē)，車(chē)鈴鐺特意新購(gòu)置了具有當(dāng)時(shí)特色的扳鈴和轉(zhuǎn)鈴。

那個(gè)年代的衣料也不同于現(xiàn)在，它都是那種粗布、純棉的質(zhì)地。再到片中人物的鋁飯盒，小到里邊的飯菜和挎包里的東西，也都是根據(jù)當(dāng)時(shí)的年代特點(diǎn)在音色上做了調(diào)整的。因?yàn)橛泻芏啻箅s院的背景，我們?cè)趧?dòng)效處理上也盡量把它做的豐富一些，雜而不亂，多而有區(qū)別。然后在技術(shù)上，我們也采用了新的錄音方式，以保證去呈現(xiàn)真實(shí)可信的空間感。

動(dòng)效組合影

Q：可以說(shuō)說(shuō)動(dòng)效又是怎么去突出喜劇效果的嗎？

韓軍生：我給你舉兩個(gè)例子，比如說(shuō)我們要突出“賈曉玲”的體重，那么與她有關(guān)的我們就盡量突出重量感，這樣可以增加一點(diǎn)喜劇效果。再比如“毛芹”吃大蔥那場(chǎng)，先錄過(guò)一些普通的吃蔥，感覺(jué)總是不夠，后來(lái)特意去市場(chǎng)挑了些最壯實(shí)的那種蔥買(mǎi)回來(lái)，又找了一位不怕辣的漢子夸張演繹錄成的。它的聽(tīng)感上必須是自然的，有強(qiáng)化又不突兀。

Q：在這部電影的動(dòng)效制作過(guò)程中，哪一場(chǎng)戲讓您印象最深刻？

韓軍生：印象最深的是“李煥英”買(mǎi)上廠里第一臺(tái)電視，大家坐在院子里一起看電視那場(chǎng)戲，電視信號(hào)一播，大家立馬圍過(guò)來(lái)看，一邊看一邊鼓掌叫好。這時(shí)凳子、手里的搪瓷缸、瓜子花生、碗筷都會(huì)發(fā)出聲音，當(dāng)時(shí)做完這場(chǎng)戲的聲音我們一起聽(tīng)了幾遍，感覺(jué)怎么都不是味兒，好像缺了點(diǎn)兒東西?？墒堑谰摺⒁羯?、同步都沒(méi)問(wèn)題。反復(fù)琢磨了好幾天，突然有一天意識(shí)到少了一股勁兒，就是沒(méi)有設(shè)身處地的把人物帶進(jìn)片子里。

因?yàn)槟菚r(shí)的人們處于改革開(kāi)放初期，整個(gè)國(guó)家、社會(huì)、每一個(gè)人身上都散發(fā)著一股朝氣蓬勃的生機(jī)，每個(gè)人都充滿活力、富有激情。后來(lái)我們組重新做這場(chǎng)戲的時(shí)候，每個(gè)人就都把自己想像成是影片里的人物，帶著第一次看到電視的新鮮勁兒，使勁兒鼓掌，鼓的手都紅了，最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果就是那個(gè)味兒了。

Q：情感是這部電影的主線，“效果”在這條鋪開(kāi)的情感線上是怎樣帶動(dòng)觀眾情緒的？

張子淳：《你好，李煥英》是一部喜劇，但又不同于傳統(tǒng)的喜劇。楊老師從開(kāi)始就跟我說(shuō)，他想要這部片子的音效要有情感、能感染觀眾的地方一定要表達(dá)出來(lái)，但是不能“躁”。在情感上屬于一點(diǎn)一點(diǎn)漸入式的捕獲人心，最后在結(jié)尾引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

我們?cè)谛Ч闲枰龅木褪羌訌?qiáng)影片想表達(dá)的情緒，盡可能的去表達(dá)，包括人物情感細(xì)節(jié)，通過(guò)這些去感染觀眾，和觀眾互動(dòng)。

比如開(kāi)場(chǎng)的嬰兒稱體重的那個(gè)場(chǎng)景，小嬰兒的聲音一定要抓住觀眾的心，要把嬰兒自帶的純真、美好的屬性展現(xiàn)出來(lái)，觀眾也就自然而然的被帶入了這份美好，能夠融入到我們預(yù)設(shè)的這個(gè)環(huán)境中來(lái)。在選擇這個(gè)素材的時(shí)候，我們考慮了嬰兒的胖瘦、神態(tài)，找了上百種資料，然后通過(guò)對(duì)素材的編輯把它展現(xiàn)出來(lái)。

再比如“冷特”帶著兩個(gè)兄弟去恐嚇“賈曉玲”的那場(chǎng)戲，楊老師指導(dǎo)我在幾個(gè)人對(duì)話的過(guò)程中加入了鳥(niǎo)叫，鳥(niǎo)叫聲隨著劇情的深入越來(lái)越熱鬧，直到“冷特”躺在馬車(chē)上被拉走的時(shí)候達(dá)到頂點(diǎn)。這樣隨著鏡頭切換的速度加快，聲音元素也越來(lái)越豐富緊湊，可以達(dá)到增強(qiáng)影片戲劇性的效果。

Q：在整片創(chuàng)作過(guò)程中，有沒(méi)有遇到過(guò)“效果”達(dá)不到預(yù)設(shè)的理想狀態(tài)的時(shí)候，又是怎樣處理的？

張子淳：肯定有，其實(shí)作效果還需要一個(gè)對(duì)于觀眾心理的預(yù)判。少一點(diǎn)兒表現(xiàn)力不夠，多一點(diǎn)兒往往也適得其反?！百Z曉玲”穿越的那場(chǎng)戲，開(kāi)始我們套了很多氛圍性的音效，但是聲音素材疊加的多了聽(tīng)起來(lái)就會(huì)很渾濁，不純粹，這就與我們想要的聲音風(fēng)格相悖。

所以在修改的時(shí)候我又一層一層地把不必要的音效摘掉。這時(shí)候發(fā)現(xiàn)如果整段都只是氛圍性的音效，聽(tīng)起來(lái)過(guò)于單調(diào)，我就嘗試著在“賈曉玲”走出病房之前的段落套了幾層可以與音樂(lè)搭配在一起的、有樂(lè)性的音效，一直延續(xù)到她走出病房來(lái)到走廊。這時(shí)候音效就轉(zhuǎn)變?yōu)榱说皖l的、有抖動(dòng)感覺(jué)的。當(dāng)她越來(lái)越走近電視機(jī)的時(shí)候，電視的雪花聲隱約漸起，但是并不會(huì)突出。這樣整段音效就會(huì)很豐滿，同時(shí)又有層次感，與音樂(lè)搭配起來(lái)也很干凈。

Q：環(huán)境編輯是一個(gè)很感性的工作，在開(kāi)始制作之前，這部電影給你的第一感覺(jué)是什么？

張雪薇：我看這部片子的第一感覺(jué)是“好溫柔”，好久沒(méi)看過(guò)類似的電影了，它真誠(chéng)又美好。也因此，我想要我的環(huán)境編輯也能?chē)@著”美好”這個(gè)詞，希望能純粹、溫和地跟片子里每個(gè)小故事一樣娓娓道來(lái)。

Q：你覺(jué)得這部電影的環(huán)境編輯有什么特殊性嗎？

張雪薇：最初我覺(jué)得它或許是一部”簡(jiǎn)單“的電影，沒(méi)有花哨復(fù)雜的場(chǎng)景，故事一直圍繞著化工廠、生活區(qū)發(fā)生。沒(méi)有很多“大場(chǎng)面大調(diào)度”，下了兩場(chǎng)雨，一場(chǎng)雪，三場(chǎng)大群戲。

但開(kāi)始工作后，我才覺(jué)得這部片子也是真的不好做。就像剛剛我說(shuō)的，覺(jué)得這部片子好溫柔，影片里不但母女主線感情細(xì)膩溫和，其他人與人之間的關(guān)系也那么淳樸和簡(jiǎn)單。因此在影片的環(huán)境編輯過(guò)程中，我不斷提醒自己要收斂和克制，不希望讓聲音越過(guò)畫(huà)面做過(guò)多表達(dá)，尋求恰到好處的妥帖感。這也和楊江老師對(duì)于整部電影聲音的定位相契合。我在編輯過(guò)程中做的最多的“設(shè)計(jì)”就是少做設(shè)計(jì)，而且希望每個(gè)場(chǎng)次的環(huán)境聲都盡量只有一個(gè)主體，也可以說(shuō)是只讓一種聲音元素作為整場(chǎng)的主導(dǎo)，其他多余的元素都舍去。

比如我在影片中多處都用到了梧桐樹(shù)葉摩擦的這個(gè)聲音元素。媽媽“李煥英”躺在醫(yī)院的彌留之際，鏡頭推出窗戶，屋外燦爛的陽(yáng)光下?lián)u曳著的翠綠梧桐葉，有著令人羨慕的無(wú)限生命力。梧桐的葉片很大，在夏天里如果有一陣微風(fēng)吹過(guò)，葉片會(huì)懶懶地互相摩擦，發(fā)出特有的嘩嘩聲。這種聲音的頻率能帶給人舒適感，又不會(huì)突兀。

“賈曉玲”剛剛掉落到工廠門(mén)口的時(shí)候，我希望有一片梧桐葉聲能夠把她，也把觀眾，帶進(jìn)這個(gè)舊的時(shí)代，以作為穿越線的開(kāi)始。在午后的籃球場(chǎng)邊，三個(gè)女孩在一起聊天，后景是喧鬧打球的孩子，身邊就是一排大梧桐。偶爾的微風(fēng)吹過(guò)帶動(dòng)樹(shù)葉聲響起，點(diǎn)綴著故事、增加生活感和真實(shí)感，也給聲音增加了動(dòng)勢(shì)，在長(zhǎng)敘事段落里用聲音加入呼吸感。

“賈曉玲”在醫(yī)院陪伴完冷特，獨(dú)自走在小路上的時(shí)候，昏黃的路燈伴著失落的心情。這時(shí)我選擇了一些稍干的葉片，制造出葉子被風(fēng)吹過(guò)在地面上滾動(dòng)的感覺(jué)。同樣是生活中熟悉的聲音，但卻更常出現(xiàn)在秋天，有一點(diǎn)冷瑟和落寞，襯托出“賈曉玲”當(dāng)時(shí)的心境。

Q：在這次的制作過(guò)程中有沒(méi)有遇到什么困難？

張雪薇：有，我剛剛也說(shuō)過(guò)，這部片子也是真的不好做。片中有三次集體性活動(dòng)——排球比賽，看電影和文藝匯演，我希望能在群雜背景的編輯上突出80年代人群的特點(diǎn)。由于那個(gè)年代的業(yè)余生活遠(yuǎn)不及現(xiàn)在豐富，因此人們?cè)谟写笮突顒?dòng)時(shí)都比現(xiàn)在更加激動(dòng)和熱情。這一點(diǎn)在排球比賽中體現(xiàn)的最為明顯，這個(gè)段落也是編輯中的一個(gè)難點(diǎn)。

在此要先感謝同期錄音老師在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄的豐富的素材，讓我在編輯的過(guò)程中有足夠的素材可以選擇使用。在做最初的編輯前，我先梳理了手頭的素材然后分類。比如背景無(wú)目的的閑聊，針對(duì)人/事的閑聊，喊各種口號(hào)，失望反應(yīng)等等。然后再對(duì)畫(huà)面的反應(yīng)一一進(jìn)行編輯。

但在首輪的編輯中我并沒(méi)有把握好各種聲音元素的使用頻率或是比例，導(dǎo)致聽(tīng)感上有些混亂，重點(diǎn)不突出；在比賽段落的幾個(gè)高潮點(diǎn)上，總體氣氛也有些欠缺。例如在比賽開(kāi)場(chǎng)之前，“鐵娘子隊(duì)”和“打鐵娘子隊(duì)”各自的拉拉隊(duì)在場(chǎng)外互不相讓地呼喊加油的口號(hào)。在最開(kāi)始的編輯上，我將兩方的呼喊分別放置在了左、左后和右、右后聲道上。我最初的想法是通過(guò)這樣處理去體現(xiàn)觀眾飽滿的情緒，但是沒(méi)能避免在聽(tīng)感上的混亂。

楊江老師在這段內(nèi)容上給了我一些編輯上的建議，我們經(jīng)過(guò)幾次討論，才最終捋順了整個(gè)排球段落里各種聲音元素的輕重、比例關(guān)系。比如說(shuō)使“鐵娘子，第一”的呼號(hào)先進(jìn)入，出現(xiàn)兩組，然后降低電平，此時(shí)“打鐵娘子必勝”的呼號(hào)進(jìn)入，同樣出現(xiàn)兩組，然后降低電平.....用此種方式做循環(huán)，同時(shí)維持原有聲道分布。再比如群體的加油聲，我希望在比賽的過(guò)程中能持續(xù)出現(xiàn)來(lái)帶動(dòng)氣氛，但實(shí)際上，影片在這個(gè)段落的劇情在不斷快速變化發(fā)展，其中埋藏的笑點(diǎn)也非常密集。所以在最終，我減少了諸如加油聲、呼號(hào)聲等聲音元素的使用頻率，弱化它們的存在感。使情緒更多的集中在畫(huà)面前方，讓聲音完全跟隨劇情運(yùn)動(dòng)，協(xié)助畫(huà)面不停調(diào)動(dòng)觀眾的注意力，增強(qiáng)了排球比賽段落的沉浸感和緊張感。達(dá)到了我們都滿意的結(jié)果。

Q：如果提到這部電影讓你想到一個(gè)詞，你會(huì)想到的是什么？

張雪薇：我覺(jué)得是“夢(mèng)”吧。因?yàn)槲覀儺吘褂肋h(yuǎn)無(wú)法回到從前，但是電影可以。在電影里“李煥英”可以再次站在“賈曉玲”的面前，看著她為讓自己開(kāi)心用盡全身力氣。這就是電影給我們的超能力。

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