構圖就是通過對拍攝的距離、角度、位置、光影以及色彩的調整，盡可能將人物和環(huán)境元素協(xié)調在一個畫面中。對于人像攝影來說，構圖就是通過各種各樣的方法充分的突出作品的主題，把人物加以強調突出，舍棄一些繁瑣的次要的東西，更好的傳遞攝影師要的畫面信息。

常用的構圖方法

黃金分割構圖
黃金分割構圖法的基本理論來自于黃金比例——1:1.618，黃金比率主要用意在表達“和諧”，例如在建筑、繪畫、服裝設計等等領域都能經?？匆?。在攝影中使用黃金分割比例則可以讓照片感覺更自然、舒適，更能吸引觀賞者。在攝影構圖黃金分割構圖有多種的表達方式，最常用的構圖包括“黃金螺旋”和“黃金九宮格”。

這張照片是采用黃金九宮格的構圖方法，在夕陽的時候拍攝，逆光正好將人物在背景中突出出來，人物主體在了黃金比例的交叉點上，海平面的位置也處于黃金比例的橫線處，船的方向與模特的視線方向一致，正好處于對角線位置，使畫面有了延伸的視覺效果。

三分法構圖
三分法構圖實際上僅僅是"黃金分割"的簡化版，又稱九宮格構圖，我們經?？梢栽谙鄼C內置的參考線中看到。三分法構圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物置于其4個交匯點中的一個點上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

這張圖拍攝的是中景的畫面，將人物放在右側交叉點上，使畫面有舒適寧靜的感覺，背影的拍攝除去人物的表情讓觀者更有想象力。

三分法構圖法不僅適用于大場景的拍攝，在拍攝人物特寫和局部特寫的時候也可以運用，將視覺中心放在交叉點上，拍人物特寫時一般都是將眼睛放在交叉點上。

衣服與身體的強烈色彩獨臂，以及腿部隨分割線的延伸讓視線很容易集中在紅色衣服上，這種就是利用顏色、點、線等方式引導觀者的視覺中心。

三角形構圖
三角形構圖是人像攝影中一種典型的構圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形。拍攝時利用人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構成三角形。這種構圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部通常作為視覺中心通常位于三角形的頂端，是拍人像的最常用構圖方式。

模特低頭整理襪子的動作正好使，頭、腳、臀自然的呈正三角形分部，讓畫面視覺重心自然集中在這個三角形的區(qū)域，逆光也為畫面營造一種通透的氛圍。

三角形構圖不僅可以利用肢體動作，也可以借助衣服道具等實現，模特的手臂以及吹動的發(fā)絲正好與欄桿呈現出很穩(wěn)定的三角形的形狀。

引導線構圖
是利用線條引導觀者的目光，營造畫面的縱深感。引導線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導線?，F實中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當做引導線使用。

上圖是中橋洞呈曲線形狀延伸，隨線條所產生的前景和后景的變化，使畫面的縱深感增強，又富有趣味性。

對角線構圖也屬于引導線構圖中的一種，將引導線沿畫面對角線方向分布，就成了對角線構圖。上圖這種就不是用具體的線構圖，模特在躺著拍攝時，身體處在畫面對角線為主，手放在頭頂上也是對線條進行進一步延伸。

留白構圖
留白就是在構圖時給畫面留出一定的空白，其實這個空白不是實際意義上的空白，它通常通過環(huán)境中大面積的同色調的景物展現，例如天空、大海、山峰、草原、土地……留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，給觀賞者留下更大的想象空間來感受這種意境。

上圖是遠景中常用的留白方法，用三分法構圖將天空部分進行大面積留白，中國畫是最講究留白的，所以用留白方式拍攝古風，更能體現的寧靜悠遠的感覺。

畫面背景中天空與湖水融為一體，也是大面積的留白，模特的動作是一種動態(tài)，雖然是中心構圖，但是通過動靜結合也是畫面內容變得豐富。

緊湊式構圖
這種構圖應用在人物主體占畫面較大的范圍的照片，會使畫面很飽滿，常用于近景拍攝，人物的眼睛處于畫面偏上的位置，讓整個人物充滿畫面。

特殊構圖方式
搭配前景構圖
前景在人像攝影應用非常多，攝影師對前景的關注度遠比背景要高，一般用前景構圖分為兩種，一種是通過前景渲染畫面的氣氛，一般用花朵、樹葉或者其他東西遮擋做前景，用大光圈虛化前景，不僅突出主體給畫面增加了空間感，還使畫面更加夢幻，柔美。另外一種是讓畫面更有故事性的前景構圖方式，適當的運用小光圈，虛實結合再交代的前景的同時又可以突出重點。

框架式構圖也屬于前景應用中的一種，帳篷的窗戶構成了一個實體的框架，虛化的前景給人一種朦朧美的感覺，畫面層次更加豐富，加強了畫面的空間感。

如果沒有樹葉的前景點綴，畫面就只有樓梯和人物很無趣，用樹葉做前景交代了季節(jié)氣氛，通過顏色的對比及虛實的對比使畫面更生動。

這種就是讓畫面又故事感的前景構圖方式，這種構圖讓人感覺在看電影的畫面，仿佛在下一刻女生就要回頭看向男生。

鏡像構圖
一般用這種構圖拍攝，主體都是鏡中的鏡像，再利用一點身體的局部做前景，前景和鏡中映像結合，創(chuàng)造了豐富的層次，也拓展了畫面空間。同時這也算是一種框架式構圖，讓觀者視線集中在人物主體部分。

上圖中鏡子里面的畫面特意對環(huán)境進行了壓暗處理，讓人物主題突出在鏡框中心位置，呈現一種在看畫的感覺，鏡子里面的背景畫面里面的窗子也是亮點增加了畫面的縱深感。

打造動態(tài)
移動中的物體最能吸引人們的視線，拍攝運動中的人物也是突出人物比較好的方法，尤其是在比較寬闊的場景中，讓人物動起來，可以讓畫面活起來，讓人物看起來是停留在一瞬間，這種照片相比擺拍的照片更加生動。動態(tài)可以是人物的動態(tài)，也可以是飛舞的發(fā)絲或者裙角等等。

畫面中的人物在奔跑的步伐，飄起的發(fā)絲和氣球，讓畫面變得活潑自然，很好的表達照片主題中輕松快樂的氛圍，在拍攝清新類的片子時可以多利用這種動態(tài)，讓畫面更生動。

這張照片中隨風飛舞的飄帶，讓人看到照片就能感受到所在的環(huán)境，讓畫面有一種蒼涼感，還能表達人物復雜的情緒變化。

二次構圖
構圖雖說是在按下快門之前應該做的，但是美好的事情經常在一瞬間發(fā)生，有時候在拍攝過程中由于拍照距離或者器材以及取景現場等多種條件的限制，而沒有拍出理想照片。我們可以在后期對照片進行裁剪，進行二次構圖。有時候本來平淡無奇照片在裁剪自后卻變得特別了起來，可以說成功的二次構圖可以挽救或升華一張照片。

二次構圖前畫面凌亂沒有重點，身體的部分和臉部不是很協(xié)調的感覺，這個角度拍出來的面部的輪廓也比較奇怪。

為了讓畫面變的干凈，裁剪時只留出臉部中間位置，把輪廓不好看的位置裁減掉，讓視覺中心落在眼神和嘴巴位置，給人干凈清冷的感覺

原片構圖是用的三分法構圖，將眼睛放在交叉點位置。這種構圖也可以，但我希望回眸可以給人有點殺氣的感覺，這種構圖畫面的氣氛看上去比較平庸，沒有那么凌厲。

用緊湊型構圖的方法對畫面進行裁剪，讓人物的眼神處于右上角，有種自上而下的壓迫感。讓畫面處于一種緊張的氛圍。

二次構圖雖然好用，但是還是要養(yǎng)成按快門前就構圖好的習慣，并不是在后期可以對構圖進行調整了，前期就可以隨便拍拍，后期只是輔助。前期養(yǎng)成比較好的拍攝意識，才能慢慢的讓自己有所成長。

來源：《拾憶瞬間――唯美數碼膠片人像攝影實戰(zhàn)》作者：蘇十一攝影構圖