廈門是一座頗具電影感的城市，無論老舊建筑錯(cuò)落有致的城區(qū)，還是四季如春的鼓浪嶼，都在發(fā)生故事的同時(shí)成為故事本身。

不知是磁場相吸還是偶然的相遇，今年中國電影金雞獎(jiǎng)與HiShorts! 廈門短片周先后在此「上演」。

前者是OG帶著專業(yè)的態(tài)度，選出的權(quán)威電影大獎(jiǎng)，后者則像OG們換上嘻哈的衣服來到年輕人面前，專業(yè)的態(tài)度不改，但看到如此生猛、鮮活的新生力量。不由得為之一振，甚至融為一體。

這種新老的碰撞與融合看似玄妙，實(shí)則只是出于對光影的熱愛。當(dāng)攝影機(jī)指示燈與大屏亮起，一切奇跡皆能發(fā)生……

不過說短片年輕其實(shí)并不合適，作為與電影同期誕生的藝術(shù)形式，短片在歐美已經(jīng)存世上百年。賈樟柯也曾說：“短片是電影最初的形態(tài)，電影史本身就開端于短片?！?/span>

但在中國，短片卻因關(guān)注度不足長期缺位，2016年憑借《人生若只如初見》入圍威尼斯電影節(jié)地平線競賽單元的導(dǎo)演胡偉，接受新華社采訪時(shí)還在呼吁中國應(yīng)建立系統(tǒng)的短片發(fā)展體制。

誠然，即使國內(nèi)針對青年導(dǎo)演的扶持計(jì)劃層出不窮，但沒有成熟的短片創(chuàng)投觀念與獎(jiǎng)項(xiàng)支持，年輕人依舊缺乏起步的關(guān)鍵一環(huán)。

所以在中國電影越來越工業(yè)化后，建立短片節(jié)鼓勵(lì)年輕人創(chuàng)作短片，成了行業(yè)新的課題，也是青年創(chuàng)作者最大的期待。

雖然短片作為獨(dú)立的藝術(shù)形式，本身就需要更多關(guān)注，但談到「價(jià)值」，更多還是對于青年導(dǎo)演的成長而言。

因拍攝成本較低，但故事性、實(shí)驗(yàn)性不落下風(fēng)，短片一直是青年導(dǎo)演成長進(jìn)階的重要途徑。

在倫敦和洛杉磯等地，一些小型代理公司會(huì)去各大院校觀看學(xué)生的作品，優(yōu)秀的學(xué)生畢業(yè)前就已被簽約。從世界范圍看，一位青年創(chuàng)作者想進(jìn)入電影行業(yè)，最快的方法也是創(chuàng)作短片，并將其送至影展，從而獲得收益并展示自己的導(dǎo)演功力。

諾蘭、卡梅隆、斯科塞斯、庫布里克、波蘭斯基等電影大師，在成名前均拍攝過短片作品。之前憑借《愛樂之城》拿到奧斯卡最佳導(dǎo)演的達(dá)米恩·查澤雷，也是因《爆裂鼓手》的短片拿到了創(chuàng)投資金，從而走上了職業(yè)導(dǎo)演之路。

達(dá)米恩·查澤雷在《爆裂鼓手》拍攝現(xiàn)場

行業(yè)之所以對短片導(dǎo)演尤為關(guān)注，主要因?yàn)榕臄z短片能很好的判斷出導(dǎo)演的敘事能力，也能展示出創(chuàng)作者自身的節(jié)奏把控、視覺風(fēng)格、影像氣質(zhì)與畫面質(zhì)感。

簡言之，即便能拍好短片的導(dǎo)演不一定能拍好長片，但基本功與藝術(shù)素養(yǎng)還是有保障的。

不過早年間，國內(nèi)一直未能形成從創(chuàng)投、創(chuàng)作到評審、扶持的完整短片體系，賈樟柯拍攝《小山回家》后，內(nèi)地甚至沒有播出的條件，后來送到香港電影節(jié)才打出了名號。

直到近幾年，在電影票房逐步提升，科班出身的導(dǎo)演越來越多后，上海電影節(jié)、海南島電影節(jié)、FIRST青年電影展、平遙電影節(jié)等影節(jié)才開始設(shè)立競賽或創(chuàng)投單元，鼓勵(lì)短片創(chuàng)作，一批青年創(chuàng)作者終于有了通過短片連接行業(yè)的契機(jī)。

憑借《我不是藥神》一戰(zhàn)成名的文牧野，正是依靠短片《BATTLE》《安魂曲》拿到了FIRST的獎(jiǎng)項(xiàng)，才有機(jī)會(huì)進(jìn)行長片拍攝。

《安魂曲》劇照

只是單絲不成線，孤木不成林，幾大影節(jié)的短片單元雖如雪中送炭，卻沒能形成星火燎原之勢。

在短片產(chǎn)量提升后，中國亟需專業(yè)的短片影節(jié)，在打通年輕人與電影藝術(shù)壁壘的同時(shí)，匯聚中國電影的未來。

4年前，終于有人意識到這件事兒了。

2017年，一個(gè)名為「華時(shí)代」的短片節(jié)開始全球征片，雖然在好萊塢開幕，但共征集到的2137部短片中，海外華裔與大陸地區(qū)作者占絕大多數(shù)。中國對短片節(jié)的需求和期待可見一斑。

閉幕式上，短片節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)徐冰表示：“本屆短片節(jié)的每一部優(yōu)秀短片，就像一部巨著的一個(gè)個(gè)章回，共同構(gòu)成了當(dāng)代華人對這個(gè)急速變異的世界的態(tài)度與判斷?！币舱沁@些優(yōu)秀的作品與創(chuàng)作者，堅(jiān)定了組委會(huì)繼續(xù)舉辦短片節(jié)的決心。

兩年后，由「華時(shí)代全球短片節(jié)」原班人馬打造的「HiShorts！廈門短片周」正式落戶國內(nèi)，相比之前兩屆短片節(jié)，「HiShorts！廈門短片周」在競賽環(huán)節(jié)之外還加入了展映、創(chuàng)投、論壇、派對等多個(gè)板塊。

中國的短片節(jié)終于在提振創(chuàng)作者士氣之余，成為了青年導(dǎo)演學(xué)習(xí)與社交的平臺。

征集階段，組委會(huì)便收到了北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)、香港浸會(huì)大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院、美國電影學(xué)院、南加州大學(xué)等多個(gè)院校的學(xué)生短片作品。年輕人對短片積蓄已久的熱情找到了爆發(fā)的「窗口」。

憑借《一些風(fēng)景》獲得最佳劇情單元獎(jiǎng)的導(dǎo)演趙蘊(yùn)懿剛剛從深圳大學(xué)畢業(yè)，雖然是首次參加短片節(jié)，但獲獎(jiǎng)后她對創(chuàng)作越發(fā)熱愛，手握獎(jiǎng)項(xiàng)，也相當(dāng)于拿到了進(jìn)軍電影行業(yè)的第一塊「敲門磚」。

從HiShorts!走出去的導(dǎo)演于大雄更是已經(jīng)創(chuàng)作出了長片作品《搭秋千的人》，影片在上映后榮獲第五屆絲綢之路國際電影節(jié)「金絲路」傳媒榮譽(yù)影片，并入圍第22屆上海國際電影節(jié)華語新風(fēng)單元、第24屆法國沃蘇勒國際電影節(jié)，展現(xiàn)了短片導(dǎo)演的長片創(chuàng)作能力。

《搭秋千的人》海報(bào)

今年，在疫情得到有效控制后，又一屆「HiShorts！廈門短片周」如期召開。

經(jīng)過三年多的發(fā)展，短片節(jié)的單元愈發(fā)成熟和完整，包括競賽、評審、展映、論壇、創(chuàng)投、圓桌沙龍、大師班等完整的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，均為短片與創(chuàng)作者服務(wù)。

在此基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)青年導(dǎo)演們持續(xù)創(chuàng)作，從短片走向長片特別設(shè)置的孵化機(jī)制「成長單元」也得以保留和壯大。

所謂「成長單元」，針對連續(xù)多年投片HiShorts!的青年導(dǎo)演，將其今年的創(chuàng)作與過去的參賽作品進(jìn)行對比，業(yè)內(nèi)一線電影人組成的評委組將從「進(jìn)步幅度」「成長空間」「未來潛質(zhì)」三方面綜合考量，探討評選出「最佳成長獎(jiǎng)」。

見證與幫助青年導(dǎo)演的成長，讓短片節(jié)與常規(guī)的評獎(jiǎng)拉開了差距，這一特殊環(huán)節(jié)以短片創(chuàng)作為基礎(chǔ)，目的卻是為電影行業(yè)夯實(shí)基礎(chǔ)，打好地基。

而對于青年導(dǎo)演而言，一線大咖對自己連續(xù)多年的觀察與反饋，在保證自己創(chuàng)作自由的同時(shí)，也有利于導(dǎo)演技法的快速成長，這對于立志想要拍攝電影的青年創(chuàng)作者而言，無疑是一條更踏實(shí)也更扎實(shí)的道路。

2020HiShorts!嘉賓與獲獎(jiǎng)導(dǎo)演合影

前幾日，2020「HiShorts!廈門短片周」圓滿落幕，但短片節(jié)、青年導(dǎo)演、中國短片的工業(yè)化都仍在路上。

疫情期間，在家拍攝短片的賈樟柯曾說：“我們用短片和時(shí)代交手，擊向這個(gè)沉悶的、喋喋不休的世界?！?/span>

對于鮮活又滿心夢想的年輕人而言，又有什么理由不拿起攝像機(jī)，打開繪畫版，用聲畫創(chuàng)造光影，并開啟自己的電影之路呢？

所以話不多說，筆者也要去拍短片了，讓我們在明年的「HiShorts！廈門短片周」相見。