明確想要成為一名剪輯師是朱琳即將畢業(yè)于西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)之際。剪輯畢業(yè)作品時(shí)，她突然發(fā)現(xiàn)剪輯這個(gè)職業(yè)很適合自己，所以畢業(yè)時(shí)在剪輯和電視編導(dǎo)兩個(gè)方向中，她選擇了剪輯。但畢業(yè)后，朱琳的求職經(jīng)歷并不順利，面試的第一家公司最初拒絕了她的求職。但熱愛(ài)電影的她被拒后仍堅(jiān)持給老板寫了一封信，表達(dá)了對(duì)剪輯的熱愛(ài)之情。一星期后，朱琳如愿收到了試用通知，成為了一名剪輯助理。在那段工作經(jīng)歷中，朱琳才切實(shí)體會(huì)到了剪輯行業(yè)的個(gè)中辛苦。當(dāng)時(shí)仍是膠片時(shí)代，整個(gè)工作流程十分精細(xì)。拍完的膠片要轉(zhuǎn)到模擬帶，然后采集到電腦里剪輯。剪完后再制作一個(gè)鏡頭順序表，并據(jù)此表到上萬(wàn)尺的膠片中尋找對(duì)應(yīng)的鏡頭組接起來(lái)。接著還需再做混錄、檢查，直到確保所有畫面準(zhǔn)確無(wú)誤后才可送去洗印廠。整個(gè)流程中，除了剪片子，大多數(shù)工作都是由剪輯助理完成的。面對(duì)高強(qiáng)度的工作量和工作壓力，朱琳仍一直堅(jiān)持，這為今后的剪輯之路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2007 至2012 年，朱琳先后從師孔勁蕾和林安兒老師，談起五年的學(xué)徒時(shí)光，朱琳至今仍覺(jué)得那是非常寶貴的機(jī)會(huì)。在嚴(yán)格要求及專業(yè)訓(xùn)練下，朱琳在操作上越來(lái)越專業(yè)、標(biāo)準(zhǔn)且規(guī)范。直至現(xiàn)在，她仍堅(jiān)持使用老師教授的工作流程管理現(xiàn)在的剪輯工作。比如，素材分類，師從林安兒老師時(shí)，已經(jīng)細(xì)致到每個(gè)文件夾只能放指定類型的素材，同時(shí)每條素材還需嚴(yán)格按照?qǐng)?、鏡、次以及OK 、 Kp（keep，保留條）或NG（否定條）的方式命名。甚至中劃線與下劃線、一個(gè)空格與兩個(gè)空格都有著不同的意義?！皥?chǎng)、鏡、次我們都用中劃線，素材需要添加后綴，如名字或日期等使用下劃線。”再比如素材檢查，在數(shù)字時(shí)代素材分類的工作已經(jīng)自動(dòng)化，而朱琳仍然要求剪輯助理按照之前規(guī)定的流程反向進(jìn)行素材檢查，比如命名檢查、分組檢查以及將素材碼在時(shí)間線上檢查每一條素材的內(nèi)容。另外，在學(xué)徒期間，朱琳才理解了“師父領(lǐng)進(jìn)門修行在個(gè)人”，學(xué)會(huì)了“偷師”，也就是多看、多悟、多觀察。

孔勁蕾老師（左） 與朱琳（右）

除專業(yè)上的指導(dǎo)，在觀念和生活上兩位老師同樣對(duì)朱琳產(chǎn)生了很大的影響。“孔老師給我最大的印象就是經(jīng)常去觀看展覽、周游，而且熱愛(ài)閱讀熱愛(ài)文學(xué)。所以這無(wú)形中就讓我體會(huì)到要增加自己的藝術(shù)修養(yǎng)、文化內(nèi)涵。”現(xiàn)在每當(dāng)有閑暇時(shí)光，朱琳都會(huì)去看話劇、舞臺(tái)劇、展覽，無(wú)形之中已經(jīng)促使她對(duì)于畫面的判斷和選擇越來(lái)越自信。林安兒老師對(duì)技術(shù)要求嚴(yán)格，非常注重一對(duì)一技藝傳授的理念，所以現(xiàn)在朱琳對(duì)自己徒弟的訓(xùn)練和培養(yǎng)同樣十分重視。

五年學(xué)徒生涯結(jié)束后，朱琳仍在剪輯之路上不斷前行。2012 年，朱琳開(kāi)始幫知名剪輯師做粗剪的工作。同年，她先后完成了電影《冰雪11 天》及《101 次求婚》的粗剪工作。在《冰雪11 天》中，她的名字更第一次與主剪輯師一起出現(xiàn)在了片頭。“我印象比較深刻的是從2012 年開(kāi)始有人以剪輯師這個(gè)名義去稱呼自己了?！?/span>

先后做了兩年粗剪工作，朱琳對(duì)于粗剪有了更深的認(rèn)識(shí)。“粗剪特別重要，它是將劇本完整的影像化呈現(xiàn)，在這之后才能有助于在下一稿剪輯的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己能達(dá)到的極限以及修改的空間。如果一稿剪得好的話，對(duì)再次創(chuàng)作剪輯的幫助會(huì)非常大。另外粗剪也是為影片加分的重要一步，在看劇本的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得有一些問(wèn)題，等拍完、剪完后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題在哪里。因?yàn)樵谂臄z的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題導(dǎo)致劇本降分，比如說(shuō)劇本是八分，由于拍攝或表演等諸多問(wèn)題的影響，拍完后可能會(huì)降到五分。這個(gè)時(shí)候如果初稿剪輯做的很好的話，是可以加回兩分的。然后精簡(jiǎn)的時(shí)候再做修改比如重新挑選一些素材等是可以再加三分的。”

同時(shí)期，朱琳也完成了第一次獨(dú)立剪片。回憶當(dāng)時(shí)的心情，膽大的朱琳全然感覺(jué)不到緊張，更多的卻是興奮。朱琳介紹，影片《潯江山月》是一部小眾的文藝片，全片采用膠片拍攝，素材大約有50 個(gè)小時(shí)，最后成片100 分鐘左右。剪輯中，導(dǎo)演給了她最大的創(chuàng)作自由?！罢麄€(gè)剪輯過(guò)程完全是天馬行空的去創(chuàng)作?！?/span>

朱琳（左）與婁燁導(dǎo)演（右）

從剪輯助理到粗剪再到獨(dú)立剪片，在別人眼中，此時(shí)朱琳已經(jīng)是一位剪輯師了，而她卻并不贊同。直到剪完《推拿》，她才敢說(shuō)自己是一名真正的剪輯師。2014年，朱琳進(jìn)入《推拿》劇組，與導(dǎo)演婁燁一起邊拍邊剪，殺青后邀請(qǐng)到了孔勁蕾老師一起加入?！翱桌蠋熢诩壹簦液蛯?dǎo)演在工作室剪。然后每星期大家都會(huì)碰面，兩個(gè)版本互相看一下、溝通一下?！痹谂c導(dǎo)演共同剪輯的過(guò)程中，婁燁導(dǎo)演還要求朱琳自己?jiǎn)为?dú)剪一版?！耙?yàn)閵錈顚?dǎo)演很喜歡一直拿新的想法給他，所以當(dāng)他有一些想法的時(shí)候我會(huì)幫他完成，然后我們中間會(huì)有一些交流。當(dāng)他沒(méi)有新的想法的時(shí)候就會(huì)讓我來(lái)做，也就變成了我自己在那摸索?！痹谶@個(gè)摸索的過(guò)程中，朱琳要突破兩版之間的任何可能性，剪出新的東西，而后婁燁導(dǎo)演可能會(huì)再根據(jù)這一版中的創(chuàng)意點(diǎn)再想到更多的內(nèi)容。就是在這樣一個(gè)不斷磨合的過(guò)程中，歷經(jīng)14 個(gè)月，經(jīng)過(guò)上百個(gè)版本的修改，《推拿》終于定剪。朱琳笑稱，“中間說(shuō)了好幾次定剪，所以到最后都不信了，直到最后一次說(shuō)真的定剪了心里還在疑惑是真的嗎？”最終，憑借電影《推拿》，朱琳獲得了第51 屆金馬獎(jiǎng)的最佳剪輯、入圍了第30 屆金雞獎(jiǎng)最佳剪輯提名。

《推拿》是一部關(guān)于盲人題材的影片，為了真實(shí)的呈現(xiàn)盲人視角，在拍攝上做了很多嘗試。比如片中一場(chǎng)日戲拍攝的內(nèi)容，天黑后會(huì)在夜景下再拍一遍一模一樣的?！澳銜?huì)發(fā)現(xiàn)片子里好幾處畫面都是突然變成黑的，但是情節(jié)還是流暢的，這就是以盲人視角來(lái)呈現(xiàn)。”另外，在小馬復(fù)明的片段，中間畫面很恍惚，實(shí)際上是在鏡頭前面加了一種特殊的鏡片，同時(shí)攝像師還通過(guò)在鏡頭前晃動(dòng)手指來(lái)呈現(xiàn)芒刺的感覺(jué)?！爸虚g我們也想在影院做一個(gè)視覺(jué)殘留的效果，但后來(lái)考慮到容易造成觀眾出戲，最后選擇了放棄?！倍谶@些所有的拍攝嘗試中，朱琳也全程參與，并從剪輯的角度出發(fā)來(lái)試驗(yàn)、判斷效果的可行性。

如何挑選素材是剪輯中最常遇到的問(wèn)題之一，經(jīng)過(guò)多年經(jīng)驗(yàn)的積累，朱琳總結(jié)了“破解之法”。她表示首先是要保持第一次看素材的新鮮感，記住第一印象。“《推拿》拍攝期我在現(xiàn)場(chǎng)基本每天都會(huì)看一遍全部的素材?！岸诩糨?、素材挑選的過(guò)程中難免會(huì)出現(xiàn)停滯、低潮期，所以除保持新鮮感外，還要有目的的挑選素材。“如在《推拿》中我以小孔的視角去講故事，這個(gè)時(shí)候就要根據(jù)這條人物線去挑素材?！毙枰f(shuō)明的是小說(shuō)《推拿》中每個(gè)人物都有一個(gè)章節(jié)，所以其實(shí)每個(gè)人的視角都可以成為主視角。在實(shí)際剪輯中，朱琳也確實(shí)嘗試過(guò)分別以每個(gè)人物為一條人物線，最后確實(shí)都可以剪出來(lái)一個(gè)新的電影。“但最終綜合考慮還是選擇了小馬視角，因?yàn)樾●R的位置處在每個(gè)人物關(guān)系的交叉點(diǎn)上，他與都紅、小孔、王大夫等多人之間的關(guān)系形成了一個(gè)環(huán)島，可以觸到任何一個(gè)方向，所以最后發(fā)現(xiàn)小馬視角是最合適的?！碑?dāng)所有的內(nèi)容都剪完后，朱琳習(xí)慣再看一遍素材。在她看來(lái)嘗試過(guò)所有可能性之后，相隔很長(zhǎng)時(shí)間再去整體的看素材，一些閃光的內(nèi)容就會(huì)出現(xiàn)?！爱?dāng)你已經(jīng)一層一層的全部剝開(kāi)素材之后，那些還能吸引你的鏡頭和表演是很重要的。”最后階段，朱琳會(huì)將這些內(nèi)容再摘出來(lái)，然后對(duì)比之前挑選使用的部分，留下更好的，同時(shí)還會(huì)將替換掉的鏡頭的前后內(nèi)容再做調(diào)換，并一遍一遍的去均衡。

《 推拿》中以小馬的視角講述整個(gè)故事

與《推拿》相似，《無(wú)問(wèn)西東》中也有王敏佳、陳鵬、張果果等多條人物線。對(duì)于類似多條人物敘事線的取舍，朱琳認(rèn)為首先要在粗剪后確定一個(gè)重要的主題。“初稿剪出來(lái)之后就要去衡量這個(gè)故事里面想要表達(dá)的多個(gè)主題并從中選擇一個(gè)較為重要的?！逼浯危紤]用怎樣的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)線來(lái)凸顯這個(gè)主題。最后就要考慮哪些人物線是重點(diǎn)，哪些人物線需要弱化?！氨热纭稛o(wú)問(wèn)西東》中張果果、吳嶺瀾的兩條線就弱化了很多。”通過(guò)這三個(gè)層面的取舍、均衡以及之后一些細(xì)節(jié)的考量后，再考慮用哪條人物線串聯(lián)起整個(gè)故事最好。

《 無(wú)問(wèn)西東》中弱化了張果果的人物線

2015 年，朱琳首次大膽嘗試剪輯恐怖片——《魔輪》?！翱植榔貏e依附于剪輯，剪得好最終效果才會(huì)更好。我在剪《魔輪》的時(shí)候其實(shí)算第一次剪懸疑恐怖片，也是一個(gè)學(xué)習(xí)和嘗試的過(guò)程。”朱琳表示，與劇情片、愛(ài)情片等不同，恐怖片更重要的是找好心理時(shí)間，就是哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)意外，或者是意料中的驚嚇。另外，恐怖片還會(huì)使用到一些非常規(guī)的手段來(lái)放大情緒，讓鏡頭更加可怕。

2015年，朱琳首次嘗試剪輯恐怖片《魔輪》

而在音樂(lè)音效的處理上，與其他類型的影片相同，朱琳在剪輯時(shí)都會(huì)在覺(jué)得需要加音效的位置加上一些臨時(shí)音效，“音效是節(jié)奏的一部分，加上音效便于讓導(dǎo)演知道你在這里是有這樣的設(shè)計(jì)。特別是恐怖片，音效是很關(guān)鍵的點(diǎn)。因?yàn)榧糨嫀熆吹降乃夭钠鋵?shí)是綠布背景，并沒(méi)有恐怖的氛圍，如果沒(méi)有音效的話就很難判斷一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)短?！绷硗猓?dāng)片子精剪完成后送到聲音部門制作，這些臨時(shí)音效就會(huì)成為一個(gè)記號(hào)，提醒聲音制作人員這個(gè)地方原來(lái)是有創(chuàng)作空間的，然后他再根據(jù)自己的理解做設(shè)計(jì)。“最終的決定權(quán)還是在導(dǎo)演，導(dǎo)演會(huì)在混錄棚去聽(tīng)之前與全新設(shè)計(jì)的聲音效果并做對(duì)比，然后來(lái)決定最終用哪個(gè)音效。”

繼劇情片、文藝片、恐怖片后，2018 年，朱琳又剪輯了現(xiàn)實(shí)主題題材的商業(yè)電影《我不是藥神》，這也是朱琳進(jìn)入階段最早的影片。“基本上從劇本階段開(kāi)始我就參與了，整部片子從2016 年5 月份開(kāi)剪到定剪一共剪了八個(gè)月?！焙茉绲臅r(shí)候，文牧野導(dǎo)演就會(huì)把劇本發(fā)給朱琳，讓她從剪輯的角度來(lái)提一些意見(jiàn)。“比如哪兩場(chǎng)戲是重復(fù)，或者是這段戲的位置好像不太合適等等?！倍鴮?duì)于剪輯工作參與前置化，朱琳認(rèn)為這樣可以讓主創(chuàng)們更早的“發(fā)光發(fā)熱”，并從不同的專業(yè)角度來(lái)完善劇作，但目前剪輯參與前置化在各大影片中還并不多見(jiàn)。究其原因首先是因?yàn)轭A(yù)算的問(wèn)題，包括剪輯在內(nèi)的主創(chuàng)過(guò)早的參與就會(huì)導(dǎo)致費(fèi)用提前化。其次是理念的問(wèn)題，還有大部分人認(rèn)為剪輯是后期工作所以從完成拍攝后才去找剪輯?！跋瘛段也皇撬幧瘛愤@種超前參與的一部分原因是幾個(gè)主創(chuàng)認(rèn)識(shí)較早，另一部分原因是因?yàn)閷?dǎo)演個(gè)人比較重視剪輯、美術(shù)、音樂(lè)，所以我們特別早的時(shí)候就已經(jīng)組成了一個(gè)小組在討論這些問(wèn)題。”

《 我不是藥神》 主創(chuàng)：美術(shù)李淼、攝影王博學(xué)、導(dǎo)演文牧野、剪輯師朱琳（左起）

《我不是藥神》中前面部分通過(guò)添加喜劇元素與后面的傷感形成了強(qiáng)烈的反差，這不僅僅取決于它是一部商業(yè)片的特性，同時(shí)也是為了讓觀眾在影片開(kāi)始更喜歡劇中的主要人物——程勇，他的搞笑、天性善良更能博得同情，引發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴。

“過(guò)去演員演不好素材難選，現(xiàn)在演員演好了素材也難選?！敝炝毡硎尽段也皇撬幧瘛返乃夭奶暨x更多的是尺度把握?！斑@部片子可以把它處理的非?，F(xiàn)實(shí)主義，也可以處理的非常商業(yè)化。如何在這中間找到一個(gè)既能服從藝術(shù)性表達(dá)又能夠讓觀眾共通的情感，其實(shí)就需要找到一個(gè)合適的尺度。”而這個(gè)尺度的衡量最終是要落實(shí)在表演上，也就是挑選表演素材。每位演員的每一個(gè)表演都有各種不同層次的內(nèi)容，“你是選擇讓他哭一滴淚，還是只含淚不落，或者是滿面大淚，這都是你的選擇?！?/span>

在不同類型的電影剪輯中，朱琳并不會(huì)太刻意去強(qiáng)調(diào)影片類型，“比如處理一個(gè)單場(chǎng)戲，我會(huì)主要考慮想要表達(dá)的主旨、人物的表演以及這場(chǎng)戲的作用?！比缓笾炝詹艜?huì)從整體上考慮節(jié)奏或者內(nèi)容上要不要增加一些主觀的東西。比如，《我不是藥神》中神像的片段，其實(shí)就是文牧野導(dǎo)演個(gè)人想要傳達(dá)的比較藝術(shù)化的內(nèi)容，“那這種內(nèi)容如何融入到一部商業(yè)片中就是要我們來(lái)去考慮的?！?/span>

其實(shí)《我不是藥神》并非朱琳與文牧野的首次合作，早在2015 年，朱琳就幫文牧野導(dǎo)演剪輯了短故事片《戀愛(ài)中的城市》。在朱琳看來(lái)，短片剪輯與長(zhǎng)片不同，短片剪輯更明確訴求，在短短幾分鐘之內(nèi)需要傳達(dá)出最飽滿的情感?！氨热珀惪尚翆?dǎo)演的《三分鐘》就是一部典型、完美的短片。

而從短片過(guò)渡到預(yù)告片，預(yù)告片就更不一樣。預(yù)告片更商業(yè)化同時(shí)擁有很強(qiáng)的功能性，觀眾只需從中感受到幾個(gè)關(guān)鍵詞那么這支預(yù)告片就是成功的。7 月，張藝謀導(dǎo)演的《影》的定檔預(yù)告片正式上線，這版預(yù)告片是由包括朱琳在內(nèi)的三位剪輯師共同完成。片中水墨風(fēng)格的黑白灰與紅色形成了強(qiáng)烈反差，朱琳表示這樣處理也是基于影片本身的調(diào)性，“預(yù)告片是將影片的調(diào)性進(jìn)行總結(jié)和提亮，我們認(rèn)為《影》在影像上很有優(yōu)勢(shì)，故事不簡(jiǎn)單，所以預(yù)告片中保持原汁原味放大影像的魅力，增強(qiáng)故事的寓意性，讓影片給人更多的想象空間。”

2015年，朱琳創(chuàng)立了怪獸家剪輯工作室

2015 年，朱琳創(chuàng)立了怪獸家剪輯工作室，預(yù)告片一直是工作室的主營(yíng)方向?；貞涀畛醭闪⒐ぷ魇业某踔?，朱琳表示首先是希望能為自己的徒弟提供更多練習(xí)的機(jī)會(huì)。其次是因?yàn)樗旧韺?duì)預(yù)告片剪輯十分感興趣。在采訪中，朱琳也透露很想嘗試人物傳記及戰(zhàn)爭(zhēng)片的剪輯，如果遇到劇本比較吸引人的網(wǎng)劇，也并不排斥去嘗試。

入行至今，朱琳已經(jīng)合作了數(shù)十位導(dǎo)演，與導(dǎo)演意見(jiàn)不一致可謂是“家常便飯”。每遇到這種情況，朱琳都會(huì)盡力說(shuō)服導(dǎo)演?！拔乙话阆劝盐业南敕ǜ嬖V導(dǎo)演，如果沒(méi)有說(shuō)服導(dǎo)演，我就把它剪出來(lái)。如果接下來(lái)導(dǎo)演還是不認(rèn)可那我就給其他人看，判斷是否有效果。因?yàn)閷?dǎo)演很容易陷在故事中，沒(méi)辦法跳出那個(gè)思維，所以你就必須要把這些想法給到導(dǎo)演。”朱琳認(rèn)為，剪輯師除了與導(dǎo)演溝通，還是導(dǎo)演與觀眾的橋梁，因?yàn)榧糨嫀熓菑挠^眾的角度來(lái)看素材、組接素材的?！绷硗饧糨嫀熞彩且徊侩娪白詈蟮膭?chuàng)作者和質(zhì)量把關(guān)者?！凹糨嬍怯捌詈蟮囊粋€(gè)提升階段，只有專注認(rèn)真的做好，才能將影片最好的樣子呈現(xiàn)給觀眾，不辜負(fù)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的付出?！?/span>

剪輯十幾年來(lái)，對(duì)待每部作品，朱琳都是熱情滿滿。于她而言，想必?zé)釔?ài)才是堅(jiān)持下來(lái)的根本。