陰天，太陽會照亮云層， 云層就成為了地球的光源。相對于地球來說，云層明顯是個比單個的太陽更大的光源，產(chǎn)生的光要柔和得多。實際上，它們是太陽的柔光布。

攝影指導必須學會掌握的光線基本特質(zhì)，包括密度、顏色和質(zhì)量。今天我們將談論光線質(zhì)量的基礎(chǔ)知識。

光線質(zhì)量，通常被描述為“硬光” 或“柔光”，根據(jù)光與影過渡的的范圍及特點，即“暗部邊緣過渡”來定義。換句話說，光影過渡是清晰明顯的，還是漸進式的？暗部邊緣過渡，或者總體的光線質(zhì)量，是光源大小和其與拍攝對象之間的相對距離所決定的。這基本上意味著，一旦確定了光源的物理尺寸，控制光線質(zhì)量則完全取決于控制光源與拍攝對象的相對面積。

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相對面積

當光源靠近拍攝對象（從而使光線變得柔和）時，就增加了光源相對于拍攝對象而言的面積。換句話說，可以通過保持光源和拍攝對象之間的距離不變，但是用一個類型相同但面積更大的光源代替原光源，來實現(xiàn)大致相同的柔光效果。

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一 柔光與硬光

光源距離拍攝對象越近，光線就越柔和。光線變得越柔和，光影過渡則更長更緩。柔光的本質(zhì)就是對比度很低。柔光可以沒有方向性， 甚至令人感覺不到光源的存在，意思是，很難判斷光線來自哪個方向。柔光可以隱藏拍攝對象的質(zhì)地，即便從極端的角度拍攝亦如此。極度柔和的光線能夠創(chuàng)造一個幾乎無陰影的環(huán)境。

在直射的強烈陽光下，作者的手的影子非常清晰，輪廓分明；而在厚厚的云層下，透出來的光就非常柔和，幾乎無法制造影子。

如果想獲得硬光，需要把一個小光源放得越遠越好。光源越小—— 本質(zhì)小或相對小，或兩種情況都有——光線就越硬。硬光的光影過渡是非常清晰明顯的。在硬光下， 陰影形狀很明顯，由于對比度高， 能產(chǎn)生明亮的高光和深度的陰影。根據(jù)光線的方向，硬光可以顯現(xiàn)出拍攝對象的紋理和質(zhì)地。如果是橫向（或從側(cè)面）布光，硬光的光影能清晰展現(xiàn)出物體的紋理和質(zhì)地。

示例：硬光和柔光從同一傾斜的側(cè)面角度照射在一顆表面紋理豐富的石頭上。注意，硬光會突出紋理的呈現(xiàn)，而柔光則會大大減弱這種效果。

硬光也很有定向性。比如聚光燈就是硬光光源——光束的定向性很明顯，可以聚焦在某個很小的區(qū)域，并且光線不會溢到其他區(qū)域。

二 控制光線

攝影指導不僅要考慮要為哪些物體布光，還要考慮不為哪些物體布光。控制不需要的光線也很關(guān)鍵。

硬光很好控制。因為硬光會產(chǎn)生清晰明顯的陰影，放置遮光材料就挺簡單的——比如黑旗——放在中間來擋住光線，這樣不想布光的區(qū)域就照不到了。黑旗或者遮光材料距離光源越遠，光線被截斷的效果則更清晰也更明顯。記住，即使在非常硬的光源下，黑旗離光源越近，就會有越多的光線分散在旗板邊緣，減弱遮光的效果，這可能就是、或者不是你想要的效果。

平方反比定律圖解。光線隨著傳播距離的平方而減弱。

理解這一點后，你應該能直觀地了解硬光光源下使用遮光罩的有效性。雖然用起來會很方便，但是遮光罩的效果不如遠遠放置的黑旗好，遮光不夠干脆利落。遮光罩常用于基礎(chǔ)調(diào)整，黑旗則最適合用于精細調(diào)整。

然而，在柔光光源前放置黑旗很像試圖用一塊長兩英尺寬四英尺的板子來擋住海浪。因為光線四處散開，要獲得干凈清晰的遮光效果要么難度很大要么不可能。控制柔光光源需要大得多的黑旗，會占據(jù)很多空間。綜上所述，一旦放置了柔光光源，進一步的控制會很難實現(xiàn)。

三 柔光和光源大小

也許令人驚訝的是，柔光材料的柔光效果與這一原則直接相關(guān)， 即在其他條件相同的情況下，光源越大，光線越柔和。在光源前放置一塊比光源尺寸更大的柔光材料， 會將光線散布到更廣的區(qū)域，增加光源面積。實際上，這種柔光方式， 就像多云的天空一般，本身也成了光源。這就是使光線變得柔和的原理。

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太陽和天空

太陽是一個巨大的光源 ——一個直徑為864600 英里的巨大燃燒氣體球——然而，它與地球的平均距離為 9,296 萬英里，這使它成為天空中的一個小型點光源。天空覆蓋了我們視野的 180度半球，而太陽只占 0.5 度。太陽直射的光是我們知道的最硬的光。

然而，在陰天時，云層覆蓋了天空的 180 度半球，太陽很均勻地照亮了整個天空。在這種情況下， 云成為光源，意味著光源現(xiàn)在是 180 度而不是 0.5 度。這是柔光的極端案例，其效果就是幾乎沒有陰影。

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有些年輕的攝影指導誤以為柔光材料本身就能產(chǎn)生柔光效果。我見過很多攝影指導在燈具前直接夾一張柔光紙，來試圖獲得柔光效果。這會使光線稍微發(fā)散，但不能有效地改變光線質(zhì)量，因為光源面積及其與拍攝對象間的距離不變。

?如果光源的直徑為 6 英寸，柔光材料只是遮住了光源，光源面積并不會增大。然而，如果增大柔光材料面積， 而且距離光源稍遠一些，就能改變光源的面積和光線的質(zhì)量。即便只是把柔光材料夾在遮光罩上，也就是離原光源 6 至 8 英寸遠，光源面積也會增大，從而改變光線質(zhì)量。但如果想讓畫面中充滿真正的柔光， 必須使用更大的柔光材料，并把它放到離光源更遠的地方。

20 英尺見方的柔光材料可能會是一個特別大的光源，但是，再重申一下，相對于與拍攝對象間的距離而言，柔光材料必須要夠大。如果是同樣一張 20 英尺見方的柔光材料，但距拍攝對象有 100 英尺遠， 光源就會變得非常小，光線也會變得很硬。

示例：夾在一盞 650 瓦 Arri 菲涅爾燈上的柔光紙。柔光紙幾乎無法增加光源的面積或改變光線質(zhì)量。然而，離光源有一些距離、夾在遮光罩上的更大的柔光紙開始通過增加光源尺寸來改變光的質(zhì)量。

每當我們要利用反光材料來反射光線時，也會增加光源的面積，因為實際上反光材料本身就變成了光源。如果將一盞小型敞開式燈具的光反射到白色的天花板上，天花板就會變成一個散發(fā)柔光的頂燈光源。

四 平方反比定律和光度學

由于光線質(zhì)量與距離光源的遠近存在直接關(guān)系，因此我們就開始涉及到被稱為平方反比定律的物理定律， 該定律指出，在這種情況下，光的能量隨著傳播距離的平方而減少。對于大多數(shù)布光專業(yè)人員來說，這條定律是用于確定特定距離遠的燈具的光損失。這對于確定在特定環(huán)境下某個燈具產(chǎn)生的光線強度來說，是一個很好的公式。

平方反比定律圖解。光線隨著傳播距離的平方而減弱。

但是這個概念還有其他應用。比如最簡單的情況， 當燈具和拍攝對象之間的距離固定時，光度學和平方反比定律可以幫助我們確定需要多大強度的燈具才能使拍攝對象達到一定曝光率。此外，如果燈具的光線太強， 了解平方反比定律可以幫助我們快速確定需要減少多少光線——只需簡單地增加與拍攝對象的距離，就能達到理想的強度。

給數(shù)學迷們直接上公式：強度 =1/d2

從技術(shù)層面看，這一公式和物理定律只適用于點光源；這些光源來自一個點，沒有聚焦光線的透鏡，也沒有散射，如鎢絲燈或 HMI 燈，不同于熒光燈 ( 非點式大光源 ) 或 LED 燈 ( 多點式光源 )。當然，該公式也可應用于更廣泛、更柔和的光源，但數(shù)據(jù)絕不會非常精確。更加柔和的光源比運用平方反比定律計算的結(jié)果產(chǎn)生的光損失要更多。

查看一些燈具的光度測量圖，會發(fā)現(xiàn)一盞典型的1K 敞口式燈具，如果放在 4 英尺遠的地方，光強會達到 1000 英尺燭光。如果我們把這個距離增加到 8 英尺，燈光強度就會下降到 250 英尺燭光。距離增加了一倍， 但燈光強度只剩下原先的 1/4（或者說距離的平方反比）。

如果我們看看上面的2個“平方反比定律圖解”，會發(fā)現(xiàn)當光線從點光源發(fā)散時，它們從四面八方向外傳播，離光源越遠，發(fā)散得越多，覆蓋的物理區(qū)域越大。因此，距離為 1 英尺時，可能覆蓋 1 平方英尺面積的光源在距離為 2 英尺的情況下會覆蓋 4 平方英尺的面積。距離為 3英尺時，會覆蓋 9 平方英尺的區(qū)域。如果我們繼續(xù)增大距離，距離為4 英尺時，會覆蓋超過16 平方英尺的區(qū)域。

所以，距離從 1 英尺增大到 4 英尺的過程中，光的強度減少到了原來的 1/16，因為光線散布到了更大的區(qū)域。當你面對一個固定的拍攝對象時——例如，一個坐在桌前的演員——這個對象與光源的關(guān)系不會改變。但是如果演員活動起來，身體向前傾斜，那演員與光源的關(guān)系就會發(fā)生實質(zhì)性的變化。

可見，理解平方反比定律可以幫助我們在問題出現(xiàn)之前消除問題。如果演員距離燈源 4 英尺遠，他向前傾斜時，會縮短 1 英尺的距離， 與燈光的關(guān)系就改變了25%?；蛘哂闷椒椒幢榷傻男g(shù)語來說，演員身上的光線強度增加了約 50%，亮度肯定明顯增加了。然而，如果把燈具移動到距離演員 8 英尺遠的地方 ( 并增加其亮度 )，那么演員縮短 1 英尺距離所增加的光線強度只有原先的 1/8，即 12.5%。

這也是一種“越大越好”的情況。長寬為 4 英尺、距離拍攝對象為 4 英尺的柔光光源與長寬為 16 英尺、距離拍攝對象為 8 英尺的柔光光源產(chǎn)生的光線質(zhì)量相同， 但與拍攝對象的空間關(guān)系卻大不相同。( 光源若覆蓋了柔光材料，需要增加此光源的光強，以保持所有條件相同，但這不是今天要談的主題。)

這也適用于給人群布光：光源越遠、越大，光線在人群上的散布就越均勻——當然，這些人可能離光源的距離不同。如果與燈具的距離從 1 英尺增加到 2 英尺，光線強度會下降 75%，但從 11 英尺增加到 12 英尺，光線強度會下降不到 20%。因此，如果有能力創(chuàng)造一個20 英尺見方的光源，并把它放在 20 英尺以外，那么即使與光源的距離不同，各拍攝對象身上的光線強度差異可以忽略不計，演員們可以在一個很大的區(qū)域內(nèi)移動， 而無需改變光線強度和曝光。

這條實用的經(jīng)驗就是，光源越大，距離拍攝對象越遠，在單個光源亮度相對相等的情況下，光線能覆蓋的區(qū)域就越大。這就是我喜歡稱之為布光平方反比“跳躍” 的情況。

硬光技術(shù)提示

裝在透明燈泡里的敞開式光源可以產(chǎn)生非常硬的光線。菲涅爾燈的光線可以產(chǎn)生清晰的陰影，根據(jù)其尺寸大小，其光線相對較硬，但透鏡本身的性質(zhì)會一定程度上散射光線，因此如果想要真正清晰的陰影，應該去掉燈具里的折光鏡。

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處處是柔光

環(huán)顧四周，我們會看到無數(shù)建筑中用柔光照明的例子。室內(nèi)設(shè)計師一直在尋找使室內(nèi)的光線更柔和的方法，就像“沒有光源”似的。首先是燈罩，沒什么比燈罩更適合做標準燈泡的裝飾性柔光材料了。還有火炬燈，將硬光直射到天花板上再反射回來， 給房間帶來柔和的光。建筑設(shè)計師通常將燈光隱藏在內(nèi)凹的區(qū)域內(nèi)，使其將光線從墻上反射回來，從看似看不見的光源中創(chuàng)造出柔和的光芒。