最初，“跳切”被認為是一種剪輯“錯誤”，因為它打破了傳統(tǒng)的“連續(xù)性”剪輯的法則，直到法國新浪潮電影運動后，“跳切”才作為一種剪輯技巧，被廣泛的應(yīng)用到各類作品的剪輯中。

那么，“跳切”到底是什么，如何使用跳切才是合理的，在需要連續(xù)性剪輯時，又該如何避免跳切呢？

跳切，它打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時所遵循的時空和動作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時空過程，達到某種特殊效果。

因為跳切打破了傳統(tǒng)鏡頭組接的規(guī)律，省略某些動作，會讓觀眾產(chǎn)生畫面跳躍的感覺，因此一般剪輯師在采用“跳切”這種剪輯手法時，都帶有一定的目的。

跳切，對于敘事而言，最實質(zhì)的作用就是壓縮時間和空間，剔除不需要的東西，快速的推進動作或事件，加快敘事。

在美劇《絕命毒師》里，懷特在家中吃飯，一個近景表明他在擔(dān)心平克曼是否會做出過激的事情，然后鏡頭直接切到了他站在門口的中景，跟家人說有急事要出門。這里不但跳過了走到門前的內(nèi)容，甚至切掉了前一個鏡頭中的起身動作，仍然是懷特在馬桶上嘔吐；在懷特和馬桶的一個全景之后，鏡頭直接切到了馬桶的主觀視角，懷特在用皮搋子疏通馬桶，這里同樣省略了懷特起身拿工具的鏡頭。在這兩場戲中，除了這兩處大膽地剔除了連續(xù)的動作之外，其他都嚴格遵守著無縫剪輯的原則，謹慎地按照動作的剪輯點來處理。這里的跳切顯然不是為了形成西科塞斯所說的“波西米亞”式的節(jié)奏而出現(xiàn)的，它是一次打破常規(guī)的節(jié)奏變化，通過切斷動作的連續(xù)性，達到省略敘事的效果。

除了敘事上的省略，“跳切”這一剪輯手法還可以發(fā)揮更大的功效。

在一組鏡頭內(nèi)，使用“跳切”，使其成一組反復(fù)、成堆的內(nèi)容出現(xiàn)，會加強剪輯的節(jié)奏感，使段落具有流暢的韻律。

電影《喬喬的異想世界》中運用7個跳切鏡頭來表現(xiàn)男孩整個的換裝過程，領(lǐng)帶，臂章，襪子，腰帶，肩章等全部是一個動作一個點，跳切的剪輯點像鼓點一樣顯見，形成了一種不拖它的節(jié)奏感。

同樣是在電影《喬喬的奇想世界》當中，采用跳切，將k上尉打槍的動作剪在一起，以表現(xiàn)K上尉用各種姿勢炫耀槍法，來制造詼諧的效果。

在電影《生死停留》中大量且密集的使用跳切和越軸，營造了錯亂感和詭異的視覺效果。

在《指環(huán)王》中用跳切來展示兩個人格對話的場景，表現(xiàn)描述了咕嚕精神分裂的狀態(tài)和心理。

所以，剪輯師要根據(jù)影片想表達的內(nèi)容來確定是否要選擇跳切這一剪輯手法，在剪輯時也要注意鏡頭組接的流暢性來形成一定的節(jié)奏感，更好的讓觀眾感受到你想傳遞的特殊含義。

而在日常的剪輯工作中，如果你沒有想表達某種特殊的含義，或是剪輯一些需要遵循“連續(xù)性"剪輯規(guī)律的場景時（比如個人的采訪、課程等），該如何避免"跳切"的出現(xiàn)呢？

要遵循30度角原則，即不能把兩個相差不到30度角的鏡頭剪輯在一起。

如果前期拍攝的素材實在有限，可選擇的鏡頭畫面很少，你也可以采用以下幾種方法來避免"跳切"！

好了，關(guān)于“跳切”的實用技巧今天就分享到這里啦！“跳切”到底是“錯誤”還是“經(jīng)典”，要看剪輯師如何運用它哦~