拉片首先要搞清楚“鴻溝”和“節(jié)拍”的概念，這是至關(guān)重要的最基礎(chǔ)概念。

故事的材質(zhì)是鴻溝，我們學(xué)三維軟件的時(shí)候，建立一個(gè)物件，要給這個(gè)物件指定一個(gè)材質(zhì)，來(lái)決定這個(gè)物件的物理屬性，是金屬還是木頭，通過(guò)指定材質(zhì)，在物理層面決定這是個(gè)什么東西。而故事的材質(zhì)是鴻溝，你們就能明白搞清楚什么是鴻溝這個(gè)概念有多么基礎(chǔ)，也有多么重要。

簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)，鴻溝就是你以為會(huì)是這樣，結(jié)果卻不是你預(yù)想的，但又符合邏輯。舉個(gè)栗子，《諜影重重4》中，摩托車(chē)追逐戲，眼看就要追到了，女的趕快取出頭盔，我以為她會(huì)把對(duì)方敲掉，卻只打到對(duì)方一點(diǎn)點(diǎn)，自己卻差點(diǎn)掉下去，看得菊花一緊，然后她坐好以后用腳把對(duì)方踢翻了。

要設(shè)計(jì)一個(gè)鴻溝其實(shí)很簡(jiǎn)單，一般來(lái)說(shuō)是一個(gè)動(dòng)作會(huì)接著一個(gè)反應(yīng)，動(dòng)作會(huì)帶來(lái)期望，反應(yīng)帶來(lái)結(jié)果，而鴻溝橫跨在預(yù)期與結(jié)果之間，鴻溝的原則是，你所預(yù)期的結(jié)果絕不能發(fā)生，你寫(xiě)下動(dòng)作，那么就要考慮這個(gè)動(dòng)作帶來(lái)的反應(yīng)的對(duì)立面是什么。具體寫(xiě)作的時(shí)候最好反著設(shè)計(jì)反應(yīng)，順著寫(xiě)。重點(diǎn)是要符合邏輯，不能為了鴻溝而鴻溝，造成觀眾有受騙上當(dāng)?shù)母杏X(jué)。然后在人物的期望和結(jié)果之間撕開(kāi)一道鴻溝后，要讓人物去努力閉合這個(gè)鴻溝。

鴻溝的設(shè)置，我們以后會(huì)參照《故事》第十一章場(chǎng)景分析的方法，對(duì)大量的電影故事場(chǎng)景進(jìn)行拉片分析，從實(shí)際的電影故事場(chǎng)景中總結(jié)別人是如何設(shè)置和寫(xiě)作鴻溝的。

另外，鴻溝不光作用于節(jié)拍，在故事的進(jìn)展過(guò)程中，鴻溝也用來(lái)推進(jìn)主人公的行動(dòng)。

具體關(guān)于“鴻溝”的知識(shí)，請(qǐng)?jiān)敿?xì)閱讀《故事》第七章“故事材質(zhì)”。

“節(jié)拍”的概念很好理解，節(jié)拍是故事最小的單位，一個(gè)動(dòng)作帶來(lái)一個(gè)反應(yīng)，組成故事的節(jié)拍。在拉片和劇本寫(xiě)作的時(shí)候，分析和設(shè)計(jì)節(jié)拍，應(yīng)該寫(xiě)下動(dòng)作和反應(yīng)的潛文本。

舉個(gè)書(shū)上的栗子比較好理解，第十一章場(chǎng)景分析中，《卡薩布蘭卡》幕高潮這個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)節(jié)拍：

實(shí)際的鏡頭中，里克的動(dòng)作是在說(shuō)“反正都一樣，有朝一日你還會(huì)欺騙拉茲洛，你還會(huì)找我的。” 伊爾莎的反應(yīng)是在說(shuō)“不，里克。告訴你，維克多拉茲洛是我丈夫，而且甚至在...（停頓，冷靜地）...在我在巴黎認(rèn)識(shí)你的時(shí)候就是”。

節(jié)拍：指責(zé)她是婊子／摧毀他的希望

這里歸納總結(jié)的節(jié)拍，就是使用的動(dòng)作和反應(yīng)所要表達(dá)的潛文本。在寫(xiě)作節(jié)拍的時(shí)候，先確定人物內(nèi)心所想和希望得到的東西（潛文本），然后設(shè)計(jì)“文本”?！拔谋尽本褪侨宋镒龅膭?dòng)作、反應(yīng)和說(shuō)的話(huà)，就是我們看電影時(shí)看到和聽(tīng)到的內(nèi)容，不要讓文本和潛文本變得一樣，要讓我們通過(guò)動(dòng)作、反應(yīng)、對(duì)白“看出”人物的潛文本。

這一場(chǎng)景的完整節(jié)拍：

1.走近她／不理他

2.保護(hù)她／拒絕他

3.道歉／拒絕他

4.找借口／拒絕他

5.試圖把腳探進(jìn)門(mén)內(nèi)／把門(mén)打開(kāi)

6.跪地乞求／要求更多

7.讓她自責(zé)／讓他自責(zé)

8.道別／拒絕反應(yīng)

9.指責(zé)她為懦夫／指責(zé)他為傻瓜

10.對(duì)她進(jìn)行性挑逗／隱藏她的反應(yīng)

11.指責(zé)她是婊子／摧毀他的希望

這一場(chǎng)景，根據(jù)場(chǎng)景目標(biāo)，我們可以為這個(gè)場(chǎng)景命名為“舊情復(fù)發(fā)的嘗試失敗”。

我們以后的作業(yè)也會(huì)集中在對(duì)好的故事場(chǎng)景的節(jié)拍分析整理上，然后根據(jù)同樣的節(jié)拍來(lái)設(shè)計(jì)一個(gè)不同內(nèi)容表現(xiàn)的故事場(chǎng)景，并實(shí)拍出來(lái)，進(jìn)行訓(xùn)練。比如，一個(gè)“獲得信任”場(chǎng)景，我們從諜戰(zhàn)換到一次家庭糾紛，不同背景，不同地點(diǎn)，不同人物，說(shuō)不同的話(huà)，卻是一樣的你來(lái)我往，暗潮涌動(dòng)的節(jié)拍設(shè)計(jì)。

具體關(guān)于“節(jié)拍”的學(xué)習(xí)，請(qǐng)?jiān)敿?xì)閱讀《故事》第二章“結(jié)構(gòu)圖譜”、第十一章“場(chǎng)景分析”。

第二個(gè)是要搞清楚什么是故事場(chǎng)景和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

故事場(chǎng)景

我們通常在拍攝的時(shí)候說(shuō)的場(chǎng)景更多的是指“地點(diǎn)”?！豆适隆防锩嫣岬降膱?chǎng)景指的是一個(gè)"縮微的故事"?！豆适隆范x的“場(chǎng)景”概念主要在編劇階段和剪輯階段使用，在實(shí)拍的時(shí)候，我們說(shuō)的場(chǎng)景，就是普通意義上的這一場(chǎng)戲，這個(gè)場(chǎng)景，這個(gè)地點(diǎn)。在作業(yè)中為了便于區(qū)分，在說(shuō)到場(chǎng)景的時(shí)候，我們以后最好說(shuō)“故事場(chǎng)景”，這樣便于我們交流。

一個(gè)規(guī)范的故事場(chǎng)景通常是三個(gè)部分組成，起始價(jià)值，轉(zhuǎn)折點(diǎn)，末尾價(jià)值。這個(gè)價(jià)值也可以說(shuō)是情感體驗(yàn)，只有兩種情感，一個(gè)是快感，一個(gè)是痛感，快感的變體可以是歡樂(lè)、愛(ài)情、幸福、狂喜、愉悅、銷(xiāo)魂、刺激、至福等，只要是感覺(jué)到正面的情感體驗(yàn)都可以。痛感可以有痛苦、害怕、焦慮、恐怖、悲傷、屈辱、病魔、凄涼、緊張、悔恨等，只要是感覺(jué)到是負(fù)面的情感體驗(yàn)都屬于痛感。

在劃分故事場(chǎng)景的時(shí)候，我們用（＋）加號(hào)來(lái)表示正面的情感，用（－）負(fù)號(hào)來(lái)表示負(fù)面的情感。如果故事場(chǎng)景開(kāi)始或者結(jié)尾，有兩個(gè)或多個(gè)線(xiàn)索都趨于正面，我們就用兩個(gè)或多個(gè)加號(hào)（＋＋），如果幾個(gè)線(xiàn)索都告訴我們事情不妙，那么我們就用兩個(gè)或者多個(gè)負(fù)號(hào)來(lái)表示（－－）。有時(shí)候，故事場(chǎng)景結(jié)尾的時(shí)候，主要的情感體驗(yàn)趨向負(fù)面，但是某一個(gè)線(xiàn)索又給了我們一絲希望，那么我們就用即正且負(fù)來(lái)表示（＋－），但是這樣的情況一般來(lái)說(shuō)還是會(huì)有一個(gè)主要的情感傾向，要么負(fù)面要么正面。

在做一部電影的劇本分析或者視聽(tīng)分析的時(shí)候，都需要先劃分出故事場(chǎng)景。我的步驟一般是先找激勵(lì)事件，第一幕重大轉(zhuǎn)折，幕中高潮，第二幕重大轉(zhuǎn)折，危機(jī)決定（必備場(chǎng)景）、第三幕重大轉(zhuǎn)折。這六個(gè)地方同時(shí)也是六個(gè)故事場(chǎng)景?？梢源_定的是，在三幕劇中，第二幕重大轉(zhuǎn)折，或者說(shuō)倒數(shù)第二幕的這個(gè)場(chǎng)景的末尾價(jià)值一定是負(fù)面的（因?yàn)檫€有四幕五幕多幕?。＞o接其后的危機(jī)決定是故事的必備場(chǎng)景，在這個(gè)場(chǎng)景中，主人公作出抉擇，從而帶來(lái)第三幕重大轉(zhuǎn)折。必備場(chǎng)景沒(méi)有價(jià)值轉(zhuǎn)換，這個(gè)是特例，是一個(gè)有意而為的靜態(tài)時(shí)刻，只是用來(lái)表現(xiàn)主人公做了一個(gè)抉擇。先找到這些故事場(chǎng)景的位置。

然后我們畫(huà)一條折線(xiàn)：

場(chǎng)景價(jià)值折線(xiàn)

這個(gè)折線(xiàn)的高位代表正面情感，低位代表負(fù)面情感。數(shù)字代表的是場(chǎng)景號(hào)。

影片開(kāi)始的第一個(gè)故事場(chǎng)景的起始價(jià)值一般是高位的正面價(jià)值開(kāi)始。把場(chǎng)景全部分好以后，你找到倒數(shù)第二幕重大轉(zhuǎn)折的場(chǎng)景號(hào)，在大情節(jié)經(jīng)典設(shè)計(jì)的影片中，如果這個(gè)場(chǎng)景的末尾價(jià)值不是低落的，可以肯定你的場(chǎng)景劃錯(cuò)了。好萊塢影片的規(guī)范就是這樣。在選擇拉片影片的時(shí)候，我也建議選擇奧斯卡獲獎(jiǎng)系列的影片，這些影片都比較規(guī)范，要選擇大情節(jié)經(jīng)典設(shè)計(jì)的影片，先學(xué)好經(jīng)典設(shè)計(jì)。

劃到倒數(shù)第二幕重大轉(zhuǎn)折的場(chǎng)景時(shí)，接下來(lái)的場(chǎng)景是危機(jī)決定（必備場(chǎng)景），這個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有價(jià)值轉(zhuǎn)換，我們用一條橫線(xiàn)來(lái)表示（如圖）：

危機(jī)決定（必備場(chǎng)景）價(jià)值圖示

從故事場(chǎng)景折線(xiàn)圖看到，相鄰場(chǎng)景的價(jià)值是形成折線(xiàn)的關(guān)系，這基于兩個(gè)原理，第一個(gè)是“沒(méi)有不轉(zhuǎn)化的場(chǎng)景”，國(guó)內(nèi)的電影很少這么規(guī)范，一般好萊塢的經(jīng)典設(shè)計(jì)的影片都能按這個(gè)規(guī)則運(yùn)行，我們現(xiàn)在主要要學(xué)習(xí)好萊塢的經(jīng)典設(shè)計(jì)的影片，先把經(jīng)典設(shè)計(jì)學(xué)好，《故事》總結(jié)的經(jīng)典設(shè)計(jì)的原理是很有效的。第二個(gè)原理是“回報(bào)遞減原理”，如果相同價(jià)值的情感體驗(yàn)重復(fù)進(jìn)行，效果就會(huì)大打折扣。

然后，確定故事場(chǎng)景除了價(jià)值轉(zhuǎn)化這個(gè)特點(diǎn)以外還有另外一個(gè)重要的因素是“相對(duì)連續(xù)的時(shí)間”。同一個(gè)故事場(chǎng)景中，地點(diǎn)可以不停變化，但是故事場(chǎng)景的時(shí)間是相對(duì)連續(xù)的。檢驗(yàn)的辦法就是，看這個(gè)故事場(chǎng)景中發(fā)生的故事事件能不能在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)間和空間內(nèi)完成。

實(shí)際拉片的過(guò)程中，還會(huì)遇到不同線(xiàn)索之間的平行剪輯，這讓人有點(diǎn)摸不到頭腦，不好確定故事場(chǎng)景的分割，我的建議是堅(jiān)持故事場(chǎng)景的價(jià)值轉(zhuǎn)化的特征，時(shí)間的相對(duì)連續(xù)特征，找到與開(kāi)始價(jià)值相對(duì)的情感價(jià)值的位置來(lái)區(qū)分一個(gè)故事場(chǎng)景。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)

拉片的時(shí)候，確定好故事場(chǎng)景的位置以后，就要尋找每個(gè)故事場(chǎng)景的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。既然沒(méi)有不轉(zhuǎn)化的場(chǎng)景，那么就有一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)轉(zhuǎn)化不同的情感。我的經(jīng)驗(yàn)是轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般在場(chǎng)景比較靠后的位置。

劃分電影的故事場(chǎng)景是我們進(jìn)行拉片的第一部分內(nèi)容。大家要認(rèn)真看書(shū)理解故事場(chǎng)景的知識(shí)，然后參考我的作業(yè)嘗試一下，也可以自己換一部奧斯卡獲獎(jiǎng)電影自己劃分一下看看。

有關(guān)故事場(chǎng)景和轉(zhuǎn)折點(diǎn)的知識(shí)，請(qǐng)?jiān)敿?xì)閱讀《故事》第二章“故事材質(zhì)”，第十章“場(chǎng)景設(shè)計(jì)”，第十一章“場(chǎng)景分析”。

第三個(gè)要注意以后不管在什么地方，凡是看見(jiàn)說(shuō)到故事“高潮”的，自動(dòng)腦補(bǔ)轉(zhuǎn)成“重大轉(zhuǎn)折”來(lái)替換。

拉片——《逃離德黑蘭》劇本結(jié)構(gòu)分析及第一幕故事場(chǎng)景故事板繪制

一、對(duì)電影的故事場(chǎng)景進(jìn)行劃分，并列出本片的故事場(chǎng)景，序列及幕，對(duì)其命名。

要注意，在給幕、序列、場(chǎng)景命名的時(shí)候，同一幕的不同序列，同一序列中的每一個(gè)故事場(chǎng)景之間，它們的沖擊力是呈遞增的趨勢(shì)。

場(chǎng)景按照起始價(jià)值，轉(zhuǎn)折點(diǎn)，末尾價(jià)值來(lái)斷開(kāi)。

《逃離德黑蘭》劇本結(jié)構(gòu)

第一幕：同意救援

序列一（逃離大使館）

序列二（CIA同意準(zhǔn)備救援）

第二幕：救援受阻

序列三（為救援方案鋪墊造勢(shì)）

序列四（救援方案進(jìn)入執(zhí)行）

序列五（房客不信任救援方案）

序列六（救援行動(dòng)受阻）

第三幕：救援成功

序列七（救援行動(dòng)成功）

序列八（救援行動(dòng)內(nèi)幕公開(kāi)）

第一幕：同意救援（兩個(gè)序列，六個(gè)場(chǎng)景）

序列一（逃離大使館）

場(chǎng)景一(02:38)：

（＋）伊朗民選領(lǐng)袖將石油還給人民｜美英策劃政變扶植傀儡政府，傀儡政府企圖西化伊朗被反對(duì)｜引發(fā)大規(guī)?？棺h（－）

場(chǎng)景二(08:25)：

（－）抗議群眾聚集在美國(guó)駐伊朗大使館外｜抗議群眾沖入大使館｜六名大使館人員逃離（＋）

場(chǎng)景三(04:16)：

（＋）美國(guó)政府緊急商議對(duì)策｜六名大使館人員逃入加拿大大使官?。邦I(lǐng)導(dǎo)”決定暫時(shí)不管六名逃脫的人員（－）

序列二（CIA同意準(zhǔn)備救援）

場(chǎng)景四(03:00)：

（－）大使館被侵入事件久拖未決｜周邊營(yíng)救工作被暫停｜家庭遇到問(wèn)題，為被困人員祈福（－＋）

場(chǎng)景五(06:36)：

（＋）重啟救援六名被困人員｜提出各項(xiàng)方案都被質(zhì)疑｜救援方案陷入僵局（－）

場(chǎng)景六(08:00)（激勵(lì)事件，第一幕重大轉(zhuǎn)折）：

（－）被困人員危險(xiǎn)加大｜妻子要求不要太晚打電話(huà)給兒子，找到新的救援方案｜CIA同意進(jìn)入救援方案準(zhǔn)備（＋）

第二幕：救援受阻（四個(gè)序列，九個(gè)場(chǎng)景）

序列三（為救援方案鋪墊造勢(shì)）

場(chǎng)景七(06:00)：

（＋）組建電影制作團(tuán)隊(duì)｜需要合適的劇本才能開(kāi)展工作｜“房客”處境越來(lái)越危險(xiǎn)（－）

場(chǎng)景八(05:42)：

（－）籌備時(shí)間只剩72小時(shí)｜找到合適的劇本｜搞定編劇工會(huì)，妻子沒(méi)有阻攔主人公與兒子的溝通交流（＋＋）

場(chǎng)景九(06:00)：

（－＋）時(shí)間越來(lái)越緊迫，召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)加快造勢(shì)｜伊朗革命軍不承認(rèn)外交人員身份｜伊朗革命軍對(duì)外交人員假行刑，新聞發(fā)布會(huì)成功舉行（－＋）

序列四（救援方案進(jìn)入執(zhí)行）

場(chǎng)景十(04:00)（幕中高潮）：

（＋－）電影得到媒體宣傳，妻子要求主人公參加兒子的生日聚會(huì)｜CIA主管發(fā)現(xiàn)電影方案被報(bào)道要求停止準(zhǔn)備工作｜越級(jí)上報(bào)方案獲得批準(zhǔn)（＋）

場(chǎng)景十一(05:00)：

（＋－）準(zhǔn)備出發(fā)執(zhí)行救援方案，未能參加兒子生日會(huì)｜只身赴險(xiǎn)｜革命軍四處搜查，妻子擔(dān)心主人公的安危（－＋）

序列五（房客不信任救援方案）

場(chǎng)景十二(07:00)：

（－）營(yíng)救方案出現(xiàn)隱患，房客行蹤被媒體獲悉｜主人公進(jìn)入伊朗｜與伊朗文化部正常溝通（＋）

場(chǎng)景十三(06:00)：

（＋）與房客見(jiàn)面｜大使館面臨關(guān)閉｜房客對(duì)救援計(jì)劃不信任（－）

序列六（救援行動(dòng)受阻）

場(chǎng)景十四(14:00)：

（－）伊朗文化部要求帶攝制組看景｜房客同意協(xié)助｜通過(guò)市場(chǎng)看景，管家配合救援行動(dòng)（＋＋）

場(chǎng)景十五(05:00)（第二幕重大轉(zhuǎn)折）：

（＋）房客積極配合救援行動(dòng)｜救援行動(dòng)被國(guó)內(nèi)取消｜房客被伊朗革命軍拍照（－）

第三幕：成功救援（兩個(gè)序列，六個(gè)場(chǎng)景）

序列七（救援行動(dòng)成功）

場(chǎng)景十六(04:00)（危機(jī)決定：必備場(chǎng)景）：

主人公作出決定要繼續(xù)救援行動(dòng)（靜態(tài)場(chǎng)景，無(wú)價(jià)值轉(zhuǎn)換）

場(chǎng)景十七(04:36)：

（－）準(zhǔn)備實(shí)施救援行動(dòng)，但機(jī)票需要總統(tǒng)同意｜CAI聯(lián)系上總統(tǒng)辦公室｜行動(dòng)獲得批準(zhǔn)，房客機(jī)場(chǎng)拿到機(jī)票，好萊塢工作室已被喊停（＋－）

場(chǎng)景十八(12:00)：

（＋－）房客通過(guò)機(jī)場(chǎng)第一道安檢后被革命軍攔下檢查｜打通好萊塢工作室電話(huà)｜機(jī)場(chǎng)革命軍同意放行登機(jī)，革命軍發(fā)現(xiàn)房客身份后通知機(jī)場(chǎng)（＋－）

場(chǎng)景十九(07:00)（第三幕重大轉(zhuǎn)折）：

（－）革命軍試圖阻止飛機(jī)起飛｜飛機(jī)起飛｜離開(kāi)伊朗領(lǐng)空，女管家進(jìn)入伊拉克境內(nèi)（＋＋）

序列八（救援行動(dòng)內(nèi)幕公開(kāi)）（結(jié)局）

場(chǎng)景二十(05:00)：

（＋＋）表彰獲救的房客和加拿大大使夫婦，妻子要兒子觀看電視新聞｜封存救援行動(dòng)資料｜獲得獎(jiǎng)?wù)聟s不能公開(kāi)，幕后工作室悄然退場(chǎng)，與妻子和解回到家中（－＋）

場(chǎng)景二十一(01:00)：

（－）大使館人質(zhì)危機(jī)解決時(shí)已經(jīng)被關(guān)押444天｜救援行動(dòng)內(nèi)幕解禁｜歸還獎(jiǎng)牌（＋）

二、對(duì)所有場(chǎng)景計(jì)時(shí)，畫(huà)出場(chǎng)景時(shí)間曲線(xiàn)圖

制作場(chǎng)景時(shí)間曲線(xiàn)圖的目的是為了了解影片的場(chǎng)景時(shí)間節(jié)奏，幫助我們理解設(shè)計(jì)場(chǎng)景。

每一小格子代表一分鐘的時(shí)間。數(shù)字代表的是場(chǎng)景號(hào)。

場(chǎng)景時(shí)間曲線(xiàn)

三、確定主情節(jié)的激勵(lì)事件和危機(jī)決定（必備場(chǎng)景）。

因?yàn)楣适录?lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡，而且激勵(lì)事件的設(shè)計(jì)必須“勾住”觀眾，并促使觀眾想象出“必備場(chǎng)景”，也就是“激勵(lì)事件”對(duì)應(yīng)“危機(jī)決定”。（必備場(chǎng)景就是危機(jī)決定）

《逃離德黑蘭》的激勵(lì)事件應(yīng)該是故事場(chǎng)景六，同時(shí)也是第一幕的重大轉(zhuǎn)折。在這一場(chǎng)景中，CIA管理層同意主人公提出的好萊塢計(jì)劃進(jìn)入前期籌備，徹底打破主人公生活平衡，不可回避。也與“危機(jī)決定”故事場(chǎng)景十六的抉擇形成呼應(yīng)。由主人公去執(zhí)行這個(gè)救援任務(wù)，而最后要不要繼續(xù)執(zhí)行，必須由主人公自己做出決定。

參考資料：《故事》第八章“激勵(lì)事件”，第十三章“危機(jī)、高潮、結(jié)局”

四、確定電影《逃離德黑蘭》在故事三角中所處的位置。

在《故事》結(jié)構(gòu)圖譜一章中，將電影分為大情節(jié)，小情節(jié)，反情節(jié)三類(lèi)，組成故事三角。頂端的大情節(jié)屬于經(jīng)典設(shè)計(jì)。故事三角的另外兩端分別是，小情節(jié)（最小主義）和反情節(jié)（反結(jié)構(gòu)）。

故事三角

經(jīng)典設(shè)計(jì)是指圍繞一個(gè)主動(dòng)主人公而構(gòu)建的故事，這個(gè)主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過(guò)一段連續(xù)的時(shí)間，在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)系的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中，與主要來(lái)自外界的對(duì)抗力量進(jìn)行抗?fàn)?，直到以一個(gè)絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)局。

《逃離德黑蘭》的故事有明確的因果關(guān)系，主情節(jié)的救援行動(dòng)結(jié)局不可逆轉(zhuǎn)，故事敘述保持線(xiàn)性時(shí)間，主要沖突都來(lái)自于外界，故事的世界保持連貫一致，推動(dòng)故事進(jìn)展的各個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻都由主人公做出的決定來(lái)左右。

根據(jù)影片的這些特點(diǎn)，《逃離德黑蘭》屬于故事三角的大情節(jié)，經(jīng)典設(shè)計(jì)。

參考資料：《故事》第二章“結(jié)構(gòu)圖譜”

四、《逃離德黑蘭》第一幕故事場(chǎng)景故事板

參照電影畫(huà)面，根據(jù)故事場(chǎng)景的起始價(jià)值、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、末尾價(jià)值給第一幕所有故事場(chǎng)景繪制故事板。

場(chǎng)景一(02:38)：

（＋）伊朗民選領(lǐng)袖將石油還給人民｜美英策劃政變扶植傀儡政府，傀儡政府企圖西化伊朗被反對(duì)｜引發(fā)大規(guī)模抗議（－）

場(chǎng)景二(08:25)：

（－）抗議群眾聚集在美國(guó)駐伊朗大使館外｜抗議群眾沖入大使館｜六名大使館人員逃離（＋）

場(chǎng)景三(04:16)：

（＋）美國(guó)政府緊急商議對(duì)策｜六名大使館人員逃入加拿大大使官邸｜“領(lǐng)導(dǎo)”決定暫時(shí)不管六名逃脫的人員（－）

場(chǎng)景四(03:00)：

（－）大使館被侵入事件久拖未決｜周邊營(yíng)救工作被暫停｜家庭遇到問(wèn)題，為被困人員祈福（－＋）

場(chǎng)景五(06:36)：

（＋）重啟救援六名被困人員｜提出各項(xiàng)方案都被質(zhì)疑｜救援方案陷入僵局（－）

場(chǎng)景六(08:00)：

（－）被困人員危險(xiǎn)加大｜妻子要求不要太晚打電話(huà)給兒子，找到新的救援方案｜CIA同意進(jìn)入救援方案準(zhǔn)備（＋）

故事板繪制文具：

故事板繪制文具

1.德國(guó)施德樓的動(dòng)畫(huà)鉛筆套裝，或者是可擦藍(lán)鉛筆／紅鉛筆各一支

藍(lán)鉛筆用來(lái)打底稿，紅鉛筆用來(lái)確定明暗分界線(xiàn)

故事板草圖

2.日本Copic Multiliner 防水針管筆，黑色，一支0.3的筆尖，一支BS筆尖，一支Classic的BM筆尖。

0.3的筆用來(lái)在底稿上勾墨線(xiàn)和畫(huà)細(xì)節(jié)，比如人物眼睛和鼻子。BS筆尖是軟頭的，用來(lái)畫(huà)人物邊緣，Classic BM筆尖更大一些，用來(lái)鋪大面積色塊。

我用過(guò)很多畫(huà)材，這套組合比較合適，也不貴，直接在普通A4白紙上畫(huà)不會(huì)滲開(kāi)，不要用油性的麥克筆，油性的筆不好用，油墨會(huì)把A4紙滲透，這對(duì)于天蝎座的我是無(wú)法接受的，不過(guò)如果你用麥克筆繪畫(huà)專(zhuān)用紙就可以。Copic針管筆很多專(zhuān)業(yè)畫(huà)家都用。畫(huà)故事板重點(diǎn)是必須動(dòng)手，不管好壞都要?jiǎng)庸P畫(huà)，就算剛開(kāi)始畫(huà)成火柴人也沒(méi)問(wèn)題，堅(jiān)持下來(lái)就有提高，也能對(duì)電影畫(huà)面有更加深入的了解。

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文 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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