在全球首部泰坦尼克浸沒(méi)式主題秀《愛(ài)·永恒》北京首演發(fā)布會(huì)上，黃綺珊剛唱完同名主題曲第一句，絲毫不遜色于《我心永恒》的曲調(diào)便引起了全場(chǎng)觀眾的連連驚嘆，頓時(shí)場(chǎng)內(nèi)掌聲雷動(dòng)。
從今年疫情后開始籌備，《愛(ài)·永恒》主題曲的詞曲創(chuàng)作，經(jīng)音樂(lè)總監(jiān)何琪、作詞湯曉丹修改了近十遍，才最終成型。而主題秀也歷經(jīng)無(wú)數(shù)次打磨排練，終于確認(rèn)于2021年元旦正式上演。日子愈發(fā)臨近，趙京生坦言，既激動(dòng)又忐忑，而更重要的是興奮！《愛(ài)·永恒》取材于英國(guó)1912年巨型郵輪泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)事件，此前，根據(jù)該事件改編的影視作品不在少數(shù)，其中詹姆斯·卡梅隆在1997年執(zhí)導(dǎo)的同名電影流傳度最為廣泛。珠玉在前，《愛(ài)·永恒》想要成為新的經(jīng)典，便不能原樣復(fù)刻。如何在保留“主動(dòng)機(jī)”的基礎(chǔ)上，做出新意？《愛(ài)·永恒》總導(dǎo)演趙京生坦言在劇本創(chuàng)作上面臨著很大的挑戰(zhàn)，“首先泰坦尼克不是中國(guó)的故事，中國(guó)人去講述外國(guó)的故事，很容易會(huì)水土不服。”在此之下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定劍走偏鋒，將家喻戶曉的電影版進(jìn)行徹底顛覆。經(jīng)過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的反復(fù)討論，《愛(ài)·永恒》不再延續(xù)電影版的悲情故事，而是在符合中國(guó)語(yǔ)境的基礎(chǔ)之上，以好玩的、好看的、震撼的方式，把泰坦尼克號(hào)所承載的大愛(ài)的精神傳遞給觀眾。一場(chǎng)聯(lián)通過(guò)去與未來(lái)的“奇遇”經(jīng)過(guò)一次又一次的推倒重建，在趙京生的帶領(lǐng)下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從唯一一封留存于世、寫于1912年4月14日（泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)當(dāng)天）的家書中找到了靈感，“我們故事的導(dǎo)火索，法奧祖父的那本航海日志就來(lái)自于艾瑟·哈特和七歲的女兒愛(ài)娃在泰坦尼克號(hào)撞上冰山沉沒(méi)之前8小時(shí)，寫下的最后一封家書?！?/span>《愛(ài)·永恒》講述了法奧憑借爺爺留下的一本航海日志里的只言片語(yǔ)和破碎信息，尋著曾祖父的足跡，開始了一段奇幻的海洋之旅。以“奇遇”的方式，讓現(xiàn)在和過(guò)去重逢，把泰坦尼克帶到觀眾的眼前，《愛(ài)·永恒》的巧思徹底打破了電影版的敘事邏輯，賦予了故事新奇感。故事的骨架搭建完畢，接下來(lái)，最重要的便是“往里填肉”。在趙京生看來(lái)，“泰坦尼克”的動(dòng)人之處，并不僅僅是一段可歌可泣的愛(ài)情故事，而是通過(guò)一個(gè)愛(ài)情故事作為線索，串起了發(fā)生在真實(shí)的泰坦尼克號(hào)上面的眾生相?！胺磸?fù)多遍的看《泰坦尼克號(hào)》這部電影，逐漸地，你會(huì)忽略掉那條愛(ài)情主線，而是被其中的人性所打動(dòng)。相擁著共同面對(duì)死亡的老夫妻，把救生衣給露絲的安德魯斯，把生存機(jī)會(huì)留給女生、自己卻打扮整齊等待死亡的紳士……你會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在電影中的配角，才應(yīng)該是這個(gè)事件的主角?！?/span>在此之下，趙京生及團(tuán)隊(duì)精選了真實(shí)的Titanic號(hào)上的一組極具代表性的人物原型形象，如大副、紳士、調(diào)酒師、頭等艙貴婦、三等艙情侶，又創(chuàng)造性地塑造了旅途中遇到的釣浪人、海精靈、漂流島島民等形形色色的群體角色，通過(guò)他們的舞臺(tái)行為，藝術(shù)化地再現(xiàn)極端危難之中的人性光輝。對(duì)深厚的主題進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)，放眼整個(gè)文旅行業(yè)，還屬國(guó)內(nèi)首創(chuàng)。但趙京生認(rèn)為，如今的觀眾，已經(jīng)從最開始的看熱鬧、看場(chǎng)面，逐漸開始要求作品要更走心、更值得回味。因此，在《愛(ài)·永恒》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了“浸沒(méi)式”的概念來(lái)打造這一作品。當(dāng)下，“浸沒(méi)式”娛樂(lè)勢(shì)不可當(dāng)，國(guó)外不少文旅產(chǎn)業(yè)都開始以“浸沒(méi)式”體驗(yàn)為城市和景區(qū)賦能。而反觀國(guó)內(nèi)的文旅行業(yè)，旅游體驗(yàn)設(shè)計(jì)大多還停留在以視覺(jué)設(shè)計(jì)為主，聽覺(jué)設(shè)計(jì)剛剛才起步，“浸沒(méi)式”體驗(yàn)并未在文旅產(chǎn)業(yè)中形成完整體系。而此次的《愛(ài)·永恒》卻從物理空間、個(gè)人感受以及心理素質(zhì)三個(gè)維度進(jìn)行探索，力求讓觀眾達(dá)到“浸沒(méi)式”體驗(yàn)，這無(wú)疑是對(duì)國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)走馬觀花游的一種顛覆。據(jù)趙京生介紹，從物理空間上來(lái)講，《愛(ài)·永恒》中大海的故事還未開始，觀眾就已經(jīng)“落水”了。“通過(guò)全景投影帶來(lái)的環(huán)繞視覺(jué)效果，再加上人工造浪，觀眾會(huì)覺(jué)得自己就在大海的包圍當(dāng)中，那么其中奇妙、絢麗、驚懼、震撼的感受都會(huì)放大若干倍?！?/span>此外，《愛(ài)·永恒》的演出劇場(chǎng)“海洋之心”配備了一流的“聲、光、電”高科技，可以讓觀眾在感受層面獲得強(qiáng)大的視聽震撼?！啊稅?ài)·永恒》有首創(chuàng)的水上旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)和高空機(jī)械伸縮跳臺(tái)，有五千余平米全景投影，有超大造浪池觀演視角，還有極具設(shè)計(jì)感的舞美裝置，包括演員的選擇、服裝和造型的設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)視頻的設(shè)計(jì)，努力做到覆蓋全感官的浸沒(méi)式演出?！?/span>值得一提的是，長(zhǎng)達(dá)5分鐘的水上旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)對(duì)演員的表演要求極高，“它旋轉(zhuǎn)的速度非常快，七個(gè)演員既要完成特定的角色表演，還要在舞臺(tái)上完成調(diào)度，同時(shí)還要控制好自己的身體。5分多鐘的表演真的會(huì)出現(xiàn)暈車的感覺(jué)，所以我們所有演員的適應(yīng)性訓(xùn)練已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)半年多了，而在每天訓(xùn)練之前，我都會(huì)告訴他們不要吃早飯?！倍凇稅?ài)·永恒》中，參與“高空機(jī)械伸縮跳臺(tái)”表演的演員都是基本功扎實(shí)的雜技演員，可以確保演出的藝術(shù)美感。而在心理層面，《愛(ài)·永恒》則打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，觀眾不僅僅是故事的旁觀者，也是故事的參與者。“觀眾將被放置于我們所設(shè)置的情境當(dāng)中，通過(guò)體感、觸感、視覺(jué)、聽覺(jué)等全方位的感覺(jué)聯(lián)動(dòng)，引導(dǎo)觀眾情緒，沉浸在我們所營(yíng)造的海洋幻境當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)情感的互動(dòng)?！?/span>通過(guò)全方位革新，《愛(ài)·永恒》在短短30分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)飽滿又充實(shí)，在內(nèi)容與形式之間達(dá)成了巧妙的平衡。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外各景區(qū)、主題公園等紛紛布局“浸沒(méi)式”旅游體驗(yàn)項(xiàng)目，極大地豐富了游客的旅游體驗(yàn)。而沉浸式旅游體驗(yàn)不僅已經(jīng)成為旅游產(chǎn)品中重要的一環(huán)，也成為重要的城市名片。趙京生希望，《愛(ài)·永恒》能讓文旅演出行業(yè)在情感互動(dòng)上邁出扎實(shí)的一步，“看完演出后，希望觀眾紅著眼眶，哼著主題曲走出劇場(chǎng)，而當(dāng)觀眾走出景區(qū)，離開這個(gè)旅游之地以后，當(dāng)他回味過(guò)去，也能想起來(lái)曾經(jīng)在這里看了一場(chǎng)秀，而這場(chǎng)秀不光是聲光電科技的一個(gè)展示和體驗(yàn)，更多的是情感觸動(dòng)。”
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文/Echo 來(lái)源/第一制片人
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/k4gmTyYqjTkF7ODDZ-lizA
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