“重要的話可以講三遍，但是一個(gè)故事真的沒(méi)有必要講三遍。”
上映第五天，《金剛川》豆瓣評(píng)分從6.9跌至6.5。談不上惡評(píng)如潮，但打低分的觀眾確實(shí)不少。
《金剛川》是妥妥的爛片嗎？顯然不是，看完電影的觀眾或多或少會(huì)有觸動(dòng)，影片之所以帶給觀眾不適的觀感，很大程度與其創(chuàng)作周期過(guò)短有關(guān)。在今年八月，電影總局下了通知，要在抗美援朝紀(jì)念日之前拍出一部戰(zhàn)爭(zhēng)大片，使之成為“中美新冷戰(zhàn)”背景下一大力作。管虎、郭帆和路陽(yáng)被選中，三人分別負(fù)責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)、地面和空中場(chǎng)面。兩個(gè)月的創(chuàng)作時(shí)間，可謂是地獄級(jí)難度。《金剛川》作為獻(xiàn)禮片如期上映，這是中國(guó)工業(yè)化制作的標(biāo)桿。影片幕后工作者如同電影中十七八歲勇敢無(wú)畏的架橋工兵一樣，讓人肅然起敬。但是作為一部商業(yè)電影，《金剛川》的不足又十分明顯。
《金剛川》整部電影圍繞了一件大事：志愿軍部隊(duì)設(shè)法渡橋，支援前線。“渡橋”為何有很大的戲劇張力？電影的設(shè)定中，過(guò)橋的意義遠(yuǎn)不在于渡江這么簡(jiǎn)單，其重點(diǎn)是后面的金城戰(zhàn)役，大部隊(duì)過(guò)去了，金城戰(zhàn)役就能贏，過(guò)不去前線部隊(duì)就岌岌可危。電影里，一位美軍飛行員說(shuō)：“他們沒(méi)過(guò)去，是他們的地獄，他們過(guò)去了，就是我們的地獄。”“渡橋”的戲劇張力雖然有了，但是影視化呈現(xiàn)未免過(guò)于單調(diào)，可以塑造的人物也僅僅是過(guò)橋的部隊(duì)、搭橋的工兵，掩護(hù)過(guò)橋部隊(duì)的炮兵。相對(duì)單一的場(chǎng)景內(nèi)，如何把故事講的精彩？面對(duì)這一個(gè)難題，幕后主創(chuàng)們想出了一個(gè)看似聰明卻又有些投機(jī)取巧的方式，解決了這個(gè)問(wèn)題。一件事，共拍了三個(gè)視角，分別是步兵視角、美軍視角、炮兵視角。對(duì)于多視角敘事，在豆瓣上，眾網(wǎng)友稱《金剛川》就是在模仿《敦刻爾克》。但事實(shí)上，要想在二個(gè)月的時(shí)間內(nèi)拍好一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，不同視角的呈現(xiàn)不失是個(gè)明智的選擇。三種不同視角的呈現(xiàn)有利有弊。弊端尤為明顯，眾多網(wǎng)友反饋稱，時(shí)長(zhǎng)太長(zhǎng)了，重復(fù)鏡頭太多了。相比同樣敘事手法的《敦刻爾克》，如果把《敦刻爾克》比作4乘以100米的接力，通過(guò)一棒一棒的交接，聚焦了不同的人和事件，層層遞進(jìn)，最終交匯于一點(diǎn)，把故事和情感推向高潮?！督饎偞ā穭t更像是100米跑的預(yù)賽、復(fù)賽和早就知道了結(jié)果的決賽，盡管每次的點(diǎn)不一樣，但始終在原地打轉(zhuǎn)，觀眾也極其容易在在觀影過(guò)程中意識(shí)到這種結(jié)構(gòu)的無(wú)趣性，三種視角重疊并沒(méi)有達(dá)成1+1+1大于3的效果。《金剛川》的這種結(jié)構(gòu)，也有明顯的優(yōu)勢(shì)，可以在早期激發(fā)觀眾的好奇心。例如在第一部分的步兵視角里，李九霄用手電給江對(duì)面的炮兵信號(hào)，但是對(duì)面的張譯吳京看到后，究竟在做什么，觀眾是看不到的，只能看到李九霄驚訝的表情和一句“他們這是找死”，并觸發(fā)他陷入了一種極端悲憤的狀態(tài)。李云霄錯(cuò)愕的表情被觀眾接收到，也正是帶著這些疑問(wèn)，觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生了期待，可看性就增加了。“美國(guó)人的飛機(jī)就在頭頂上飛來(lái)飛去，多希望也能有幾個(gè)飛機(jī)保護(hù)著俺們?！比鄙賾?zhàn)機(jī)保護(hù)的志愿軍，需要一道保護(hù)屏障，而隱藏在玉米地的高炮兵，就是志愿軍的保障。在炮手的視角里面，張譯飾演的角色完全是絕對(duì)的主角，他也奉獻(xiàn)出了教科書(shū)般的演技。炮兵視角中，吳京和張譯的幾段對(duì)手戲，描繪得非常好。他們第一次見(jiàn)面，張譯表現(xiàn)出的唯唯諾諾、謙卑嚴(yán)謹(jǐn)和吳京的老煙槍、自以為是，形成強(qiáng)烈的反差感。但他們的第二次見(jiàn)面又打破了這種矛盾的反差，張譯希望自己可以待在明炮位置，吳京待在隱藏炮位，但是吳京不同意還拿著師傅的身份去壓他。二人看似對(duì)立，實(shí)則打破了對(duì)立面，觀眾知曉在明炮的位置更容易被敵機(jī)發(fā)現(xiàn)，犧牲的概率也會(huì)更大。他們不再是爭(zhēng)奪權(quán)力，而是把生的希望交到對(duì)方手中。值得一提的是，影片中有一個(gè)很小的細(xì)節(jié)體現(xiàn)了角色的變化。兩個(gè)炮位之間隔著一大片玉米地，其中一小部分已經(jīng)收割干凈了，是沒(méi)有掩體遮擋的，走過(guò)去很容易被敵機(jī)發(fā)現(xiàn)。前兩次張譯這個(gè)角色都是小心翼翼，多次確認(rèn)，然后再通過(guò)，但是第三次敵機(jī)都還沒(méi)走遠(yuǎn)，他卻直接一路狂奔，沖到吳京的炮位，然后看到了吳京被炸碎的身體。這個(gè)前后的對(duì)比，其實(shí)就告訴觀眾，這個(gè)角色開(kāi)始了性格的變化，后面他的一系列行動(dòng)才變得合理。尤其當(dāng)吳京在生命最后時(shí)刻還對(duì)著天空放出信號(hào)彈，引導(dǎo)張譯攻擊敵機(jī)的時(shí)候，戰(zhàn)友之間真摯的情感，讓人動(dòng)容。盡管如此，在炮兵視角中，部分場(chǎng)面處理的過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴，然而這種慘烈的犧牲很難讓觀眾共鳴。例如，吳京飾演的老關(guān)將所有炮彈打盡之后，仍然戰(zhàn)意未消，于是抄起手槍，對(duì)著美軍的偵察機(jī)一通射擊。在剎那之間，老關(guān)被擊中了，被擊中的老關(guān)亦不再是完整的老關(guān)，而是直接被轟成了肉塊四散開(kāi)來(lái)。因?yàn)槠芟蓿^眾對(duì)于吳京飾演的老高的了解是缺乏的。因此對(duì)人物缺乏一定的共情，既然對(duì)人物缺乏一定的共情，“犧牲”這個(gè)充滿情感的詞匯就顯得無(wú)足輕重。如今。觀眾不僅要從電影中看到戰(zhàn)士們的熱血無(wú)畏，也想從中看到人性的關(guān)輝。為了全面展現(xiàn)金剛川一戰(zhàn)，《金剛川》突破了以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，設(shè)計(jì)了一個(gè)敵軍視角。以希爾、史密斯為代表的美軍，他們開(kāi)著偵察機(jī)執(zhí)行炸橋任務(wù)，專門破壞志愿軍的行動(dòng)。由于雙方實(shí)力差距懸殊，自大的他們一開(kāi)始瞧不上志愿軍。令他們沒(méi)想到的是，接二連三的轟炸之后，金剛川的橋一直存在。一方炸橋，另一方修橋，循環(huán)往復(fù)。最后，志愿軍瓦解了美軍的驕傲。觀眾盡管理解拍攝敵軍視角的意圖，但是呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻是差強(qiáng)人意。“德州牛仔”、“戰(zhàn)斗時(shí)念圣經(jīng)的基督徒”、“滿嘴種族歧視的言論”“輕傷不下火線”“無(wú)視軍紀(jì)”，觀眾對(duì)美國(guó)大兵的刻板印象全部都聚齊了。但是美軍的飛行員并沒(méi)有反襯出志愿軍的英勇，相反他們?cè)?span style="color: rgb(0, 122, 170);">高空中紋絲不動(dòng)、風(fēng)吹不跑的帽子，一邊喝酒一邊放炮的行為讓觀眾都有出戲的感覺(jué)。反觀湯姆·漢克斯的《灰獵犬號(hào)》，從頭到尾都是單線敘事，電影中沒(méi)有出現(xiàn)任何德軍，但戰(zhàn)斗的緊張感卻貫穿始終，扣人心弦。總體而言，影片在趕工之下，諸多細(xì)節(jié)難以兼顧，也有諸多遺憾，例如整部影片沒(méi)有展現(xiàn)出工兵連修橋的專業(yè)和神速。很多時(shí)候，修橋的十萬(wàn)火急只是靠反復(fù)強(qiáng)調(diào)命令喊出來(lái)的，甚至魏晨口中不能游過(guò)去的金剛川，看上去也并不湍急。再比如，美國(guó)飛行員從天上拋下的酒瓶，剛好就掉落在高射炮上。這種情節(jié)在戰(zhàn)場(chǎng)上有著很強(qiáng)的違和感，太多的巧合也削弱了故事的真實(shí)感。不過(guò)，假如再給予影片多一些時(shí)間，相信諸如此類的問(wèn)題是完全可以避免的，因?yàn)閷?duì)于很多人來(lái)說(shuō)，能重溫那段歷史和可歌可泣的英雄就已足夠。
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文/壹蓓 來(lái)源/第一制片人
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/ggkeyB6LkWSlvkrytqLroQ
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