《偵探語錄》雙面警察探案追緝真兇，新派神探解密年代奇案

2020-10-29 11:21 發(fā)布

隨著國產(chǎn)劇集市場的越來越走向精品趨勢，無論是平臺源頭、內(nèi)容品相、演員實力和觀眾審美，都在日漸成熟化。而這其中“懸疑”劇正在成為國產(chǎn)劇集市場作品中較為引人注目的標(biāo)簽。

從《白夜追兇》《無證之罪》《長安十二時辰》再到《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》，國產(chǎn)懸疑劇靠著縝密的劇情、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫼拓S富的人物形象，通過諷喻和警世的象征，去挖掘諷刺現(xiàn)實社會中的消極現(xiàn)象和人性的多面性。不但極大提高了與觀眾的互動性，也因此受到行業(yè)內(nèi)外的肯定達(dá)到成功出圈的效果。

在懸疑劇市場優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和創(chuàng)新基石成為基本操作的今天，一部年代懸疑奇案劇《偵探語錄》脫穎而出，它的上線，無疑是一劑強(qiáng)心針，集齊懸疑和破案推理兩大元素，搭配主角亦正亦邪的雙重人格，給觀眾帶來夠勁觀感。

詭異奇案刷新故事主線，

雙重人格引領(lǐng)懸疑題材

這部由愛奇藝獨(dú)家出品，宸銘影業(yè)、慈文傳媒等公司聯(lián)合出品，溫德光執(zhí)導(dǎo)，高至霆、張鑫、曲高位、王瀧正、金士杰、劉奕君、王勁松等出演的《偵探語錄》，雖然沒有最火的流量藝人、大IP、最熱門的話題做流量支撐，但是憑借好故事——以清末民初時期的天津衛(wèi)為背景，講述了擁有雙重人格的新派警察譚伯頓揭開重重迷霧，破解一系列詭異奇案的傳奇經(jīng)歷依舊能打。

這一段傳奇經(jīng)歷要從1911年，辛亥革命前夕開始說起。清末民初時期的中國是半殖民半封建的特殊社會結(jié)構(gòu)，守舊派、革命黨、新派等各色勢力紛紛登場角逐。

位于天津郊外的一個偏遠(yuǎn)縣城福元縣宋府發(fā)生了一系列連環(huán)殺人案件，天津警務(wù)公所譚伯頓等人趕往福元縣偵破此案，在撥開層層迷霧之后，譚伯頓發(fā)現(xiàn)了福元縣隱藏著一個驚天秘密，于是，一場正義與罪惡的斗爭在福元縣拉開序幕。

由新人演員高至霆飾演的男主角譚伯頓，是個擁有“雙重人格”的新派警察。他的一面是亂世之下堅守正義的警官，另一面是平行世界里性格乖張的破案天才。

此處擁有“雙重人格的新派警察”設(shè)定為《偵探語錄》帶來了巨大的戲劇張力與多重反轉(zhuǎn)的可能，雙重人格的譚伯頓最終故事走向也成為觀眾關(guān)注的核心焦點。

該劇的亮點不單單如此，故事也將別開生面地以“連環(huán)案、案中案”的形式呈現(xiàn)，大力展現(xiàn)“本格推理”模式的線索感，在為觀眾帶來解密案件體驗感的同時，與清末民初的年代背景形成鮮明對比。

在傳統(tǒng)時代用新派推理手法解密破案，夾雜這一特殊歷史時期革命黨、守舊派等不同陣營的歷史抉擇，具有強(qiáng)烈的時代沖突感。在近兩年偵探劇市場呈現(xiàn)井噴之勢的同時，年代奇案故事由此破局而生。

劇中很多情節(jié)對案件背后人性發(fā)掘體現(xiàn)的特別突出，在清末民初的特殊歷史時期，每個人都有自己隱藏的一面。

不管是王牌偵探正義使者、表面可靠內(nèi)心背負(fù)巨大秘密的縣城巡檢，還是實則是革命黨人的首富少爺、亦或是風(fēng)情萬種的戲班當(dāng)家花旦，還有普通當(dāng)?shù)馗簧?、難搞的怪老頭首富和有名的復(fù)仇巫師。

誰都不知道誰的明天將在何處，在這些風(fēng)云涌動的局勢之下，又有誰能夠全身而退？

浮華之下，處處暗流涌動，陰謀背后自有推手，而推手身前必有殺手。它危險，但有魅力，它神秘，但也藏著光明，所以一旦卷入其中，每個人的命運(yùn)就都是未知。

作為懸疑劇的又一力作，一個又一個奇幻的故事，就像沒有底牌的巨大彈珠游戲，所有的能量在這些彈珠間相互尋找、碰撞過程中爆發(fā)。觀眾也能在其中感受真正清末民初歷史巨變這個拐角點和中國真實的色彩與變化。

高級質(zhì)感配合與眾不同，

打造耳目一新的天津衛(wèi)

在網(wǎng)劇進(jìn)入3.0時代，觀眾對高精尖的制作和劇本的要求也越來越嚴(yán)格，和其他改編IP的超級網(wǎng)劇不同之處在于，《偵探語錄》最大的王牌贏在了題材原創(chuàng)兼新穎。觀眾在看膩了聚焦社會現(xiàn)實高概念犯罪之后，急需創(chuàng)新元素的注入。

該劇特地沒有將故事背景放在偵探劇熱門背景大上海，而是將視野投向天津衛(wèi)，挖掘不同以往的新題材。一部優(yōu)秀的影視劇并非要將全部因果堆置觀眾眼前，而是要善于總結(jié)問題，讓觀眾去探討去思索。

《偵探語錄》用環(huán)環(huán)相扣的劇情，外加巧妙的推理，以及多種學(xué)科知識，帶著觀眾一起進(jìn)行解密，能和劇中人物一起進(jìn)行判斷抉擇，從而帶給觀眾極大的滿足感。

清末民初封建愚昧的天津衛(wèi)給故事創(chuàng)作提供了很好的基礎(chǔ)，從每個角色身上能牽扯出一類社會現(xiàn)象，如此探討人性和信仰的故事也能帶給觀眾新鮮感。

扎實的劇本和精彩的燒腦故事，讓《偵探語錄》看上去非常電影化，為了增強(qiáng)年代的厚重感，演員的演繹狀態(tài)、臺詞結(jié)構(gòu)，還是劇組的置景、服化道選擇都做了細(xì)致的考究。

官宣海報中那挺拔的新派警官制服、新潮的留洋少女妝容，充滿著時代的朝氣。

還有金士杰、劉奕君、王勁松等戲骨飾演的角色造型，形成了新舊時代的強(qiáng)烈沖突對比。其中飾演“巫師”的金士杰更是在該劇中一改往日形象，變得癲狂可怖。以此確保電影中的每一個角色都能被詮釋到位，每個眼神都是戲中有戲，每句臺詞、每個動作都精準(zhǔn)無誤。

為了更好以寫實質(zhì)感的手法來展現(xiàn)該劇的特殊年代背景，幕后工作人員又將年代的精細(xì)度通過道具的精細(xì)表現(xiàn)，努力做到最大還原，力圖為觀眾制造最舒適最真實的視覺盛宴。所以觀眾在看劇時，再也不用擔(dān)心五毛特效和廉價服飾，因為每一幀鏡頭都能給你大片級視覺享受。

在懸疑劇創(chuàng)作市場面臨井噴的今天，優(yōu)勝劣汰顯得更為明顯，就算是一個全新的制作團(tuán)隊，只要做出符合大眾胃口的內(nèi)容，也絕對能在最后大獲全勝。