說(shuō)到劇本結(jié)構(gòu)，導(dǎo)師或者書(shū)籍通常會(huì)對(duì)編劇強(qiáng)調(diào)專(zhuān)注于三幕式結(jié)構(gòu)。

但是，編劇們通常沒(méi)有被告知的是，三幕式結(jié)構(gòu)是如何由七八個(gè)場(chǎng)景支撐起來(lái)的。

因此，本文將向你詳解場(chǎng)景是如何在三幕式結(jié)構(gòu)中發(fā)揮作用的，分解場(chǎng)景的過(guò)程類(lèi)似于將一部電影分解成一系列“迷你電影”。

場(chǎng)景A

劇本開(kāi)始（通常，但不總是）伴隨著煽動(dòng)事件，要么是主角的生活發(fā)生重大變化，例如剛剛離開(kāi)監(jiān)獄，抵達(dá)一個(gè)新的小鎮(zhèn)，或者他們不知道的事件，比如偵探謀殺案。

然后，引入人物和環(huán)境，接著是大約第十到十五頁(yè)的危機(jī)。這是對(duì)英雄的行動(dòng)的召喚，它開(kāi)啟了整個(gè)劇本的主要沖突，并結(jié)束了這個(gè)場(chǎng)景。

比如，在《綠寶石》中，瓊聽(tīng)說(shuō)她的姐姐被綁架了；在《曼哈頓》中，艾薩克遇見(jiàn)了瑪麗。

伍迪·艾倫，《曼哈頓》編劇及主演

場(chǎng)景B

在場(chǎng)景A的結(jié)尾，主人公猶豫著去聽(tīng)從行動(dòng)危機(jī)的召喚。

但不久之后，環(huán)境里又發(fā)生了一次震動(dòng)——一場(chǎng)大事件，表明他們正面臨著什么。這就是電影的真正含義：他們必須解決的主要沖突。

因此，他們必須做出一個(gè)重大的決定，開(kāi)始一場(chǎng)新的、可能改變生活的冒險(xiǎn)。

當(dāng)他們做出這一決定時(shí)，我們知道他們致力于解決在“行動(dòng)呼吁”和“大事件”中確立的危機(jī)，這標(biāo)志著第一幕的結(jié)束。

比如，在《黑客帝國(guó)》中，尼奧服下藍(lán)色藥丸，進(jìn)入了“虛擬世界”。

場(chǎng)景C

這是一個(gè)陌生而又可怕的新世界的開(kāi)始，在這個(gè)新世界里，主人公就如同一條“離開(kāi)水的魚(yú)”。在場(chǎng)景C中，英雄努力適應(yīng)新世界。

請(qǐng)注意，場(chǎng)景C的結(jié)尾并不代表召喚行為的結(jié)束，它表明在第一幕結(jié)尾確立的主要目標(biāo)中，主角向前或向后邁出的明確一步。

比如，在《楚門(mén)的世界》中，楚門(mén)被困在車(chē)上，沒(méi)能離開(kāi)小島；在《魅力四射》中，托爾被對(duì)方的啦啦隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)羞辱。

《楚門(mén)的世界》中，為阻止楚門(mén)離開(kāi)，沒(méi)有建完的橋

場(chǎng)景D

在場(chǎng)景C的結(jié)尾，主人公要么失敗了，要么成功了，然后他繼續(xù)前進(jìn)，嘗試各種不同的策略，以實(shí)現(xiàn)他們的終極目標(biāo)。

場(chǎng)景D作為劇本的中點(diǎn)——通常是某種令人驚訝的轉(zhuǎn)折情節(jié)。

在場(chǎng)景D中，主人公感受到了對(duì)手的強(qiáng)大力量，因此，主角要么是完全致力于目標(biāo)，或完全致力于一個(gè)新的目標(biāo)。

當(dāng)主角經(jīng)歷過(guò)這個(gè)轉(zhuǎn)折，一個(gè)“新的自我”就會(huì)誕生，這時(shí)主角的勝算就提高了。

比如，在《大白鯊》中，布羅迪警長(zhǎng)意識(shí)到他們抓錯(cuò)了鯊魚(yú)；在《越軌追擊》中，查爾斯回到家，發(fā)現(xiàn)妻子出軌。

場(chǎng)景E

場(chǎng)景E標(biāo)志著“改變后的英雄”的開(kāi)始。

他們開(kāi)始明白自己真正想要的是什么，但也進(jìn)一步意識(shí)到對(duì)手的力量。

只要他們對(duì)出現(xiàn)的任何新危機(jī)做出反應(yīng)，失敗的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)上升。在這個(gè)部分中，雖然主角似乎一切順利，但實(shí)際上并非如此。

一般來(lái)說(shuō)，在浪漫喜劇中，這通常是主角墜入愛(ài)河的地方，但是在這一場(chǎng)景的結(jié)尾，愛(ài)情受到阻礙，主人公面臨意想不到的挫折，這讓人感到痛苦。

比如，在《不羈夜》中，德克升到頂峰后，變得過(guò)于自負(fù)，最終被解雇；在《杯酒人生》中，邁爾斯終于振作起來(lái)，去餐廳看瑪雅，但瑪雅那天晚上沒(méi)有工作。

《杯酒人生》

場(chǎng)景F

場(chǎng)景F的結(jié)尾對(duì)應(yīng)的是第二幕的結(jié)尾，同樣，根據(jù)整部電影的基調(diào)，結(jié)尾也可以是“向上”或“向下”。

第二幕結(jié)尾可以被看作是“錯(cuò)誤的勝利”或“錯(cuò)誤的失敗”，要么主角似乎贏得了一天的勝利——一切都很美好——但這只是暫時(shí)的勝利；要么主角最終陷入了比電影開(kāi)頭更糟糕的境地——一切都輸了——但這只是短暫的失敗。

然而在恐懼中，事情往往會(huì)在這個(gè)場(chǎng)景的末尾到達(dá)一個(gè)低點(diǎn)，然后在高潮時(shí)變得更糟。

比如，在《尋找午夜之吻》中，威爾遜和薇薇安的午夜親吻成為了整部劇的高潮；在《女巫布萊爾》中，希瑟意識(shí)到自己要死了，于是在鏡頭前向父母道歉。

《尋找午夜之吻》

場(chǎng)景G

這往往是劇本中最短的一段，因?yàn)樗那楣?jié)全部是帶有緊迫性的內(nèi)容。

主角終于意識(shí)到需要做些什么來(lái)解開(kāi)謎團(tuán)/獲得女孩/抓住兇手等等。

場(chǎng)景G的高潮部分直接對(duì)應(yīng)的是整部電影的高潮，以“向上”或“向下”的節(jié)拍結(jié)束故事，并把故事中其它松散的結(jié)尾聯(lián)系起來(lái)。

在戲劇和喜劇中，主角通常學(xué)到了很多教訓(xùn)。他們不再是電影開(kāi)始時(shí)的那個(gè)人了。事實(shí)上，他們已經(jīng)完成了一個(gè)徹底的180度大轉(zhuǎn)彎，現(xiàn)在想要的和他們一開(kāi)始想要的完全相反。

在行動(dòng)/冒險(xiǎn)片中，這種轉(zhuǎn)變有時(shí)是關(guān)鍵的（例如《通緝令》），有時(shí)是微不足道的（例如《007：大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》）。

在驚悚片中，這種人物弧線(xiàn)通常是最小的，就像在恐怖片中一樣，主角的主要關(guān)注點(diǎn)是如何逃跑和生存。

或者，這個(gè)場(chǎng)景可以是以“一切都失去了”的失敗或“一切都快樂(lè)”的成功結(jié)束，與場(chǎng)景E的末尾以成功或失敗結(jié)束并且在劇本中點(diǎn)建立新目標(biāo)的形式完全相同。

比如，在《教父》中，邁克爾成為首領(lǐng)；在《本杰明·巴頓奇事》的結(jié)尾，本杰明死去了。

《本杰明·巴頓奇事》

場(chǎng)景H

這個(gè)場(chǎng)景的組成取決于前一個(gè)場(chǎng)景是如何結(jié)束的。

顯然，如果場(chǎng)景G以劇本高潮結(jié)束，電影就結(jié)束了，但如果它以“一切都完了/一切都快樂(lè)的失敗/成功”結(jié)束，那么場(chǎng)景H實(shí)際上就變成了場(chǎng)景G在情節(jié)上的延續(xù)，主角在為時(shí)已晚之前抓住最后的時(shí)機(jī)解決劇本中的主要沖突。

比如，在2007年翻拍的《心碎度蜜月》中，當(dāng)埃迪未能和米蘭達(dá)走到一起時(shí)，場(chǎng)景G以“一切都完了的失敗”結(jié)尾，埃迪收拾行囊離開(kāi)了小鎮(zhèn)，然后鏡頭切到一年半以后，米蘭達(dá)出現(xiàn)了，這時(shí)場(chǎng)景H為電影提供了完美的結(jié)局。

《心碎度蜜月》