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宋方金：在今天應該做一個怎樣的影視人

2020-09-25 10:48 發(fā)布

幕后 | 導演制片



親愛的?？诮洕鷮W院好萊塢華都影視學院的各位領導、老師和同學們，大家下午好。


今天見到大家首先是非常高興。如果在新冠疫情前，說非常高興是個套話，但在新冠疫情后，見到這么多人，尤其是這么多的年輕人，真的是有些興奮。其次還有另一種情緒，就是很惶恐。因為你們的周石星院長一個月以前給我打電話，說方金，你來給我們學院上一堂課吧。我說沒問題啊。因為我經常給全國各地的藝術學院上課，講課是家常便飯。

但周院長說，這堂課不一樣，這是我們好萊塢華都影視學院的開院兼開學的第一堂大課，你作為第一個主講人，將會走進我們學院的歷史，我們將把你的照片裱起來掛在學院歷史的走廊里。這個時候我已經知道這個事情比較難辦了，接下來周院長又說，題目我都給你想好了：在今天應該做一個怎樣的影視人。

你們的周院長太狠了，你們來到這個學院用四年的時間學習做一個怎樣的影視人，他讓我用一堂課的時間講完。我說這難度太大了，能不能換個主題，周院長說平時喝酒的時候你不經常嚷嚷自己來到世上就是來解決困難的嗎？另外我這不是提前一個月讓你準備嗎？
這里邊周院長有兩個誤解：一個是男人喝多了說的話怎么能信；另外一個是編劇總是拖稿的，別說提前一個月，你就是提前一年說，編劇也還是會拖到交稿那一刻才開始動筆。

宋方金和華都影視學院院長周石星

今天早上起來，我看著手機上的時間想，九點就開始寫這個演講稿吧，后來又想十點也可以，到來十點覺得十一點也來得及啊，到來十一點又覺得，吃了午飯再說唄。所以，我的這個演講稿是兩點才開始寫，非常得及時。

但其實結尾還沒有寫完，我現(xiàn)在還不知道怎樣結尾。所以這是一個帶有懸念的演講。請大家注意我怎樣結尾。

學編導的多談戀愛，

學表演的少談戀愛？


那天周院長在最后又說，方金，其實請你來還有一個目的，就是我們把你作為一個華都影視學院授課老師的底線，比你差的，我們就不再請了。所以大家一會兒如果覺得我講得不好也不要失望，因為咱們學院之后的老師，都比我好。

因為是講第一課，我不禁就回想起我的第一課。我讀的是中央戲劇學院戲文系。第一課是一個漂亮的女老師給我們上的。她說你們想當一個好編劇嗎？我們說想。女老師說那我告訴你們一個秘訣，就是去多談幾次戀愛。


我們當時非常興奮，覺得太好了，藝術學院就是好就是好，不禁躍躍欲試，但其實后來我們發(fā)現(xiàn)，我們誤解了女老師的話。就像周院長誤解了我喝酒時說的話一樣。因為我們很快發(fā)現(xiàn)，戲文系的學生想在藝術學院談戀愛比較困難。

我們軟件還行，凡是能考進戲文系的學生一般文筆都不一般，但是硬件不行，你在藝術學院看到歪瓜裂棗的，一般就是戲文系的。但我說的是男生啊，不是女生，現(xiàn)在戲文系的女生都已經非常漂亮了，至少也非常有氣質。男生還是不怎么上進。大部分顏值都跟我有一拼，有些還不如我。

老天有時候很公平，給了你價值，就不給你顏值。所以我們戲文系的男生，談戀愛都是跟自己班里的談，美其名曰“內循環(huán)”。

我可以舉個例子。在中央戲劇學院戲文系中，歷史上最強的一個班是九三屆，出了《士兵突擊》的編劇蘭曉龍，《一起來看流星雨》的編劇汪海林，還有《楚漢傳奇》的編劇閆剛等一批名編劇。那么像蘭曉龍、汪海林這么強悍的編劇，最后談戀愛也只能在自己班里找。蘭曉龍的太太曾睿，汪海林的太太童亞都是同班同學。


汪海林經常跟我說，我們九三這個班成材率最高，我說海林啊，你們這個班的結合率也是最高。軍功章上有蘭曉龍的一半，也有你的一半。所以，我們那個女老師非常清楚我們的實力，讓我們多談幾次戀愛的真正含義是知道我們根本談不上戀愛。

另外，我們還發(fā)現(xiàn)了一個令人難過的事情。那就是在表演系，人家老師第一堂課的話跟我們完全不一樣。表演系的老師說的是，想做好演員嗎？表演系的同學說，想。老師就說，想做好演員，那就在學校的時候少談幾次戀愛。

老天有時候也特別不公平，有些人唾手可得的東西，有些人遙不可及。這件事情也讓我明白，大學教育是因材施教，是精準扶貧，你缺什么給你補什么，多什么給你減什么。

那么問題來了，今天是咱們學院的大課，我給大家分享什么呢？我不能說學編導的多談戀愛，學表演的少談戀愛。邏輯不能自洽。所以，我想來想去，今天給大家分享一點比較中性的東西。那就是，選擇。

影視是心靈警察，

是社會預防機制


不論是藝術，還是人生，選擇都是最重要的東西。

我們一生面臨無數(shù)選擇，從中午到哪個食堂吃飯，吃面條還是吃饅頭，到跟哪個人做朋友做戀人，到選擇上什么大學，做什么職業(yè)。這些點點滴滴的選擇構成我們的一生。今天大家坐在這里，是因為你的選擇。你選擇了這所大學，就決定了你的一生。

我有個好朋友，也是我們中戲的校友、《孔雀》的編劇李檣，他曾經跟我說，“你一定要珍惜每個愿意跟你共度一段時光的人，即便是一個下午，或半個晚上，因為當他選擇了跟你這個時間一起度過，他就再沒有別的選擇，他不能跟父母不能再跟其他人在一起，而且，這個時間，就是他一生中唯一的時間，過去了就不再有。”

李檣

當時這段話對我來說，如同一道閃電，照亮了我的漫不經心。后來我發(fā)現(xiàn)，今天我在哪里，都緣于三年前我在哪里；今天我跟誰在一起，都緣于我去年跟誰在一起；今天我的口袋里有多少錢，都是我通訊錄上經常聯(lián)系的人的前十個人存款的平均值。

我有的時候經?？粗ㄓ嶄浨笆麌@氣，因為交往的，大多都是窮哥們，我真想拉黑幾個拖我后腿的，但畢竟是我自己的選擇，終于沒能下得了黑手。在談更多的選擇之前，我想先談人生中唯一不能選擇的兩件事情。一個是生，一個是死。

大家都知道，前幾天有個中學生，被母親扇了兩巴掌，然后他選擇跳樓自殺了。他在跳樓之前，思考了兩分鐘。那是百年孤獨的兩分鐘。我想如果那個男孩在來到世界上之前，如果他有選擇權，他可能不會選擇來到這個世界，或者他不選擇這位女性做他的母親；即便看上去他選擇了死的方式，但這只是因為他別無選擇。


這樣一種死的方式一定是他所不愿意的。因為新聞中說，這個男孩是因為打撲克才有此遭遇。一個喜歡打撲克的男孩，一定不會喜歡跳樓。如果時光能夠倒流，那個母親一定不會選擇扇他兒子耳光。

而我們在座的各位，對此能做什么選擇呢？對此有沒有責任呢？我想大家都會想這跟我們有什么關系？這是家長的責任，是老師的責任。事件發(fā)生后，是警察的責任，是心理輔導員的責任。不，我要跟大家說，這是我們的責任。我們在座的各位，責任最大。

如果，那個母親看過《當幸福來敲門》《音樂之聲》《小鞋子》《放牛班的春天》《地球上的星星》這樣的講述親子關系的電影，她的選擇會不會柔軟一些？她會不會放棄那天的兩個耳光？她會不會選擇以另外一種方式跟兒子溝通？


如果，那個男孩看過《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《這個殺手不太冷》《勇敢的心》《死亡詩社》《天堂電影院》這樣的成長類電影，他會不會更深刻地理解苦難、誤解乃至尊嚴被踐踏都是人生題中應有之義？他會不會選擇不跳樓？

在那一日長于百年的兩分鐘里，他腦海中在想什么？如果那個跑步的阿甘跑到他腦海里，阿甘會告訴他：沒什么大不了，一切都會過去的；如果是《這個殺手不太冷》，那個女孩瑪?shù)贍栠_會抱著一盆花坐到他身邊，跟他說：別難過，你的問題我也一直在追尋——“是少年苦，還是人生一直都苦？”


全世界很多職業(yè)，都是善后的。一旦出了事故，法律介入，警察出現(xiàn)，律師忙碌。但在座的各位從事的這個影視創(chuàng)作的領域，是事前的。

大家發(fā)現(xiàn)沒有，事故反過來，就是故事。我們都是講故事的人。編劇寫故事，導演拍故事，演員演故事，后期剪輯故事。故事是什么？是人類的故鄉(xiāng)。故事還是什么？還是人類的未來。怎樣才能講好故事？立足未來，走向現(xiàn)在。

亞里士多德說：一個講不好故事的時代，其結果只能是頹廢與墮落。所以，我們是事前的心靈警察，是整個社會的預防機制，是人類的基本盤，是隨風潛入夜?jié)櫸锛殶o聲。因此，在座的各位選擇了這個影視創(chuàng)作的職業(yè)，你們就要對全世界負責，要對人類發(fā)生的每一件事負責。這是我們的使命與擔當。

普通的選擇構成人生，

兩難的選擇構成故事


以上是宏觀層面的選擇。接下來我想談一談微觀方面的選擇。

昨天我是從廬山飛到咱們?？诘?。在上飛機前，我在手機軟件上選擇座位，我?guī)缀鹾敛华q豫地就選擇了過道的座位。這是一個非常暴露年齡的選擇。在座的各位同學，我想你們現(xiàn)在坐飛機，肯定都還是優(yōu)先選擇窗口，因為可以看到藍藍天空朵朵白云，但我想再過十年，你們就會選擇過道，因為起身出入方便。

我們這些生活中微小的選擇構成我們的人生，但并不構成故事。在故事中，所有人物作出的選擇都是他們不該作出的選擇。這是影視創(chuàng)作唯一的秘密。大家只要把握住了這個秘密，你就會成為行業(yè)翹楚。

有部電影，叫《蘇菲的選擇》，沒看的大家可以看一下。蘇菲面臨的選擇是她的兩個孩子，只能有一個活下來。她必須作出選擇。我們知道，她當然想選擇兩個孩子都活下來。最后她選擇了兒子，放棄了女兒。這是一個真正的兩難選擇。


馮小剛導演的《唐山大地震》里邊的媽媽，同樣面臨這樣的選擇，在廢墟中，媽媽只能選擇救女兒還是救兒子，這個媽媽選擇了救兒子，但以后女兒其實也活下來了，活在她人生的余震中，活在人心的廢墟里。

這是兩個非常好的故事，但我覺得這兩個故事還都有些性別主義，如果這兩個媽媽面臨的是兩個女兒選擇一個，或者兩個兒子選擇一個呢？希望在座的各位能想一想這個更加艱難的選擇，希望我四年后來給大家做畢業(yè)演講的時候，看到你們有人寫出或拍出了這個故事。

我們通過以上可以得知，普通的選擇構成人生，兩難的選擇構成故事。越艱難的選擇，越有意義。我剛才說的這并不僅僅是創(chuàng)作原理，這還是一條人生原理。

讀書閱世，終身成長，遵紀守法


所以，接下來我想跟大家分享應該做的三個選擇。一個是要選擇讀書。

讀書是這個世界上最實惠的事情。一個作者，將他最重要的東西寫成一本書，只要二三十塊錢，一個漢堡套餐的價格。但是讀書人卻很少。希望在座的各位能夠把這個最實惠的事情保持為一輩子的習慣。你選擇了讀書，就是選擇了智慧。

我們中戲的圖書館很好，我在中戲讀書的時候，有個習慣，就是去圖書館借一些特別冷門的書，類似于《禪與摩托車維修藝術》這樣的書，然后看借書記錄，看有沒有人借過。結果我發(fā)現(xiàn)很多冷門的書上，往往只有一個人借過，我發(fā)現(xiàn)有姜文、鞏俐、鸚鵡史航、蘭曉龍等人的名字。


每次發(fā)現(xiàn)這樣冷門書籍上的一個名字，就好像無意中偷窺到了別人的秘密。后來我每次見到這些人出現(xiàn)，我就想，我知道你為什么是你，因為我知道你看過那本別人沒有看過的書。

我們中央戲劇學院，戲文系本科四年讀下來，每個學生光劇本的閱讀量大概也要在三四百部。閱讀也包括閱片。拿北京電影學院舉例來說，一個本科生四年，閱片量大約是一千多部電影。我建議在座的各位，在學院這四年，至少也要看一千部電影。

看電影不能只看自己喜歡的，要把電影史上重要的作品，尤其是里程碑式的作品，都看一遍。如果閱片量不夠，你就會發(fā)現(xiàn)自己滿腦子都是創(chuàng)意。電影史熟悉了，閱片量夠了，你就會發(fā)現(xiàn)，原來這些東西人家都拍過了。


在美國一個小鎮(zhèn)上有個數(shù)學天才。他致力于攻克一個世界級的數(shù)學難題，他用了三十年的時間，把這個難題攻克了，他拿著成果去科學院找數(shù)學權威鑒定，數(shù)學權威很惋惜地說，您當然是個數(shù)學天才，完全解決了這個數(shù)學難題，但問題是這個難題在十年前已經被人攻克了。

所以，一定要廣泛閱讀，不能只低頭走路，也要抬頭看天，要了解和熟悉基本社會信息。當然，讀書并不光是讀書籍。社會，自然，這兩本大書也要時時閱讀。

我前幾天在廬山。大家知道廬山是人文名山，前前后后有一萬多首詩是寫廬山的，像李白的《望廬山瀑布》——“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”以前覺得這是浪漫主義手法，我到了廬山，發(fā)現(xiàn)李白并不是浪漫主義手法，而是近乎寫實，這些感受不身臨其境，是無法體會的。


還有一個是要選擇終身成長。木心有首詩，叫《從前慢》，它的真正寓意是現(xiàn)在太快了。

我們從農耕文明到工業(yè)文明，從馬車到蒸汽機，又從工業(yè)文明走到現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時代，信息飛速鏈接，人工智能即將大爆炸，可以說，我們現(xiàn)在處在一個千年未有之大變局上。如果不選擇終身成長，很快就會被拋棄了。

西方有句諺語，叫——“25歲死，75歲埋?！焙芏嗳四贻p的時候，生活還在繼續(xù)，但生命已經停止；等到老了的時候，生命還在繼續(xù)。生活已經停止。我們要避免成為這樣的機器人。我在以前的很多次演講里，一直提醒大家，機器人越來越像人并不可怕，可怕的是人越來越像機器人。

華為去年出了一款機器人，叫樂府機器人，它深度學習了唐詩之后，開始寫唐詩，把它寫的詩和真正的一些唐詩混合起來，真假難辨。網(wǎng)上有這個甄別題，大家可以去挑戰(zhàn)一下。我挑戰(zhàn)過，失敗了。我沒有分辨出來。

還有詩歌機器人小冰，現(xiàn)在小冰也學習作曲了。網(wǎng)上也有，大家可以去看一看聽一聽，我覺得它的水平還是挺高的，比一般的詩人和音樂人做得好。

現(xiàn)在有一些公司也在開發(fā)編劇機器人，開始我沒感覺到危機。我覺得再好的機器人也寫不出“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，也寫不出《阿甘正傳》。但現(xiàn)在我的看法變了。

因為機器人開始是簡單的大數(shù)據(jù)收集和計算，但現(xiàn)在開始運用神經網(wǎng)絡深度學習，這是我們人力難以達到的，它們可以在極短的時間內，把人類文明全部吸納到神經網(wǎng)絡中，互相傳遞對沖，這樣激發(fā)的信息大爆炸的效果是難以想象的。

根本而言，我們的大腦也就是這樣的一個神經網(wǎng)絡系統(tǒng)。在我個人看來，產生自我意識的超級人工智能遲早會誕生；馬斯克的腦機借口會產生介于普通人和超級人工智能中間的“超人”。

馬斯克直播展示腦機接口

即便拿我們影視行業(yè)來說，現(xiàn)在換頭術已經非常熟練。大家這幾年看到的很多影視劇，都是靠換頭術完成的。目前在全世界，換頭術屬中國最強。大家知道為什么嗎？因為咱們這幾年出問題的演員很多。

在此也提醒大家在這個行業(yè)最重要的一個選擇，就是要選擇遵紀守法，遠離黃賭毒。也就是說，我們以后的表演模式和導演模式都會發(fā)生很大的改變。

影視是當前世界上最先進的媒體，大家既要學習創(chuàng)作的根本原理和規(guī)律，也要學習技術的變革和迭代。我很喜歡的一句話是——“走老路到不了新地方。”一臺286電腦在今天打開還能運行，但誰還會用它？尋呼機曾經一度繁榮，今天早已經變成歷史文物了。
如果不學習，就會變成移動智能時代的286電腦和尋呼機。

行業(yè)前輩的四句話


最后想把咱們行業(yè)前輩的幾句話分享給大家。

咱們還是要因材施教，分門別類地分享。給表演系的同學分享的是陳道明老師的一句話，這是他在一個綜藝節(jié)目面對一群年輕演員說的。他說，“在表演行業(yè)，每個人都有機會，但每個人機會都很小。”


大家知道，很多演員都只能紅火一陣子，但陳道明老師從八十年代的《末代皇帝》到九十年代的《圍城》，再到2000年后的《康熙王朝》《中國式離婚》，每個時代都留下了代表作。這背后可不是運氣，而是深厚的文化儲備和把握機會的能力。所以希望表演系的同學能夠做好文化儲備，否則你可能連劇本都讀不明白。

給學導演的同學分享的是張藝謀和文牧野導演的一句話。這是他們在不同時間不同地點跟我說的同一句話——“導演是拍出來的。”


文牧野在拍《我不是藥神》之前，拍過九部短片，有的就是拿手機拍攝的，有的只花了幾千塊錢。以前拍電影是重工業(yè)，現(xiàn)在是輕工業(yè)。拿手機就能拍。所以大家不要等，要敢于實踐，想拍就去拍。一個導演，必須在實踐中成長。我看咱們華都學院有很多實踐機會，這是大家最好的機會。學中拍，拍中學。

咱們還沒有編劇專業(yè)，不過我聽周石星院長說明年就有了。所以在這兒也分享一句劉震云老師的話給喜歡編劇的同學們，就是：“不著急、不旁騖、走正道。”


寫作是一個漫長的事業(yè)，寫一個劇本，從策劃到寫到拍到播放上映，再順利也要一兩年乃至兩三年。劉震云老師的《一九四二》十九年之久。所以我們搞寫作的一定要專注，要合理分配自己的體力和時間。

我經常說，做編劇要有五個原則：不熟悉的不寫、不相信的不寫、不深情的不寫、不揭示真相的不寫、源于生活低于生活的不寫。

最后想分享的是北京電影學院蘇牧老師的一句話：“你們要的不是一間教室里的榮辱，你們要的是十年后的天下。”大家要知道，在藝術院校，除了跟老師們學習實踐，還能在這兒認識一批志同道合的人。


我們影視行業(yè)是個集體創(chuàng)作的行業(yè)，導演離不開編劇，演員離不開導演。在生活結束的地方，編劇開始；編劇結束的地方，導演開始；在導演結束的地方，演員開始；在演員結束的地方，觀眾開始。這是一個接力賽，需要齊心協(xié)力，所以大家在這四年的學習中，最重要的不是談戀愛，而是要尋覓自己的合作伙伴。

對于創(chuàng)作者來說，大家之間不存在競爭。我們唯一的對手是時間，那就是我們的作品能不能在時間中留下來，讓更多的人看見。比如，讓那個扇孩子耳光的媽媽看見，停住手；讓那個孩子看見，不再跳樓。

人生總是充滿遺憾，因為時光不能再來。但是在我們的作品中，時間卻可以再來，我們可以看見并重現(xiàn)，花朵重回枝頭，子彈回到槍膛，孩子重新回到了媽媽的懷抱。


希望在座的各位學習愉快。希望大家以后能創(chuàng)作出隨風潛入夜?jié)櫸锛殶o聲的作品。希望大家能記?。何覀兪且蝗褐v故事的人，我們對全世界負有責任。我們，就是人類的“復仇者聯(lián)盟”。讓我們立足未來，走向現(xiàn)在！按照我演講的慣例，最后給大家念一首弗羅斯特寫的關于選擇的詩：
未選擇的路

黃色的樹林里分出兩條路
可惜我不能同時去涉足
我在那路口久久佇立
我向著一條路極目望去
直到它消失在叢林深處
但我選擇了另外一條路
它荒草萋萋，十分幽寂
顯得更誘人美麗
雖然在這條路上
很少留下旅人的足跡

那天清晨落葉滿地
兩條路都沒有腳印
啊，留下一條路等改日再見
但我知道路徑綿延無盡頭
恐怕我難以再回返

也許多少年后在某個地方
我將輕聲嘆息把往事回顧
一條樹林里分出兩條路—— 而我選擇了人跡更少的一條
從此決定了我一生的道路
謝謝大家。



聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

文/宋方金 來源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/vJTc-z580DLZAoy-nOrhGg


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