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向諾蘭的御用攝影師范·霍特瑪學習攝影風格

2020-09-02 10:33 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧



電影的畫面效果是為故事內(nèi)容服務(wù)的，但是畫面效果又如何能反映出一個攝影師的風格呢？我們又如何能通過這種風格加深對攝影機背后人物的理解呢？



克里斯托弗·諾蘭的合作者霍伊特·范·霍特瑪就是是最好的攝影師之一。他的視覺風格和使用器材設(shè)備的理念有助于他創(chuàng)造出那些史詩般的，引人入勝的影像畫面。這些影像帶來的感覺超越了銀幕，并融入到了觀眾的內(nèi)心。

我們先來觀看一段關(guān)于霍伊特·范·霍特瑪?shù)囊曨l，然后再聊。


盡管他以拍攝大片電影而聞名，但霍特瑪總能夠在宏大的大場面鏡頭和細致入微的人物肖像近景之間把握好界限。

他的職業(yè)生涯也是從拍攝小制作電影開始，直到后來與這些著名的導(dǎo)演合作。



他更喜歡利用攝影機本身捕捉事物，而不會過度依賴于使用后期特效。

比如在影片《星際探索》當中，月球上的汽車追逐場景就是如此。



他將Arri Alexa紅外線攝影機和35毫米膠片攝影機結(jié)合在一起使用，從而獲得了最真實的月球表面的感覺。


當需要表達親密關(guān)系時，他會使用觀眾熟悉的傳統(tǒng)拍攝手法，并將攝影機和表演者拉近。

利用攝影機帶來的沉浸感，吸引觀眾進入到故事當中。


霍特瑪偏愛膠片而不是數(shù)字，尤其是在拍攝IMAX電影時，他將大部分畫面當中的主體放置在畫面中央，之所以采取這樣的構(gòu)圖方式，是因為他拍攝的畫框是接近正方形的，而不是一般的寬幅縱橫比。



霍特瑪對于攝影機選擇取決于他所拍攝的故事內(nèi)容以及合作的導(dǎo)演，并且可能隨每個項目的不同而變化。

比如諾蘭和大衛(wèi)·O·拉塞爾的情況就會有所不同。


霍特瑪還會專注于各種不同鏡頭的利用，這可以幫助他拍攝出與眾不同的人物肖像畫面和故事中的親密時刻，還有那些場面宏大視覺效果震撼的大場面鏡頭。


在他拍攝的每部影片中都賦予了鮮明的風格。

他喜歡在戶外場景的高處放置大的柔光燈箱，使它們均勻擴散。

這樣，柔和的燈光會向下撒在表演區(qū)域。

在室內(nèi)，他還經(jīng)常利用窗戶，在窗外設(shè)置大的光源來補充自然光。


霍特瑪也從不回避色彩及色光的使用，但他總是能確保任何色彩的選擇都是出于畫面當中的環(huán)境所致，有其依據(jù)所在。


霍特瑪所有的這些選擇都不是為了突出他的風格，而是為了在視覺上表現(xiàn)故事。


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文/杰森 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/1bWqDvgbbGzKeKOPR3QbQQ

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