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專訪刁亦男:如何釀造電影?

2020-09-02 09:53 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊


2019年刁亦男導(dǎo)演出席《南方車站的聚會(huì)》紐約電影節(jié)-林肯中心映后談


Diao Yinan on The Wild Goose Lake,Facing Death, and Genre Thrills | NYFF57



問:很喜歡這部片,對(duì)于這個(gè)片的節(jié)奏、行動(dòng)以及意境都是通過行動(dòng)來表現(xiàn)出來氣氛非常的好。為什么一直以來尤其這部片里面對(duì)地下社會(huì)的感覺和邊緣社會(huì)題材非常的有興趣?你能解釋一下為什么會(huì)有這樣子的創(chuàng)作靈感?


刁亦男:因?yàn)檫@些邊緣人在日常里會(huì)被認(rèn)為是法外之徒和社會(huì)的渣滓,但是他們身上也有非常閃光的地方。我總是認(rèn)為越是黑暗的人身上可能越有一些明亮的光。


其實(shí)我們每個(gè)人內(nèi)心也有他們這些人的強(qiáng)悍的一面或者陰暗的一面,就像這個(gè)主人公他開始是一個(gè)隨波逐流的人被生活拋棄,或者是說逃避生活、逃避自己的人生、逃避自己的家庭妻子和孩子。但是當(dāng)這個(gè)無情的世界讓他的命運(yùn)突然轉(zhuǎn)變?nèi)ッ鎸?duì)死亡的時(shí)候,他突然有了機(jī)會(huì)想要改變自己,想要報(bào)復(fù)這個(gè)命運(yùn),所以他開始有了存在感。




他面臨的問題好像是一個(gè)哲學(xué)問題——我們?cè)鯓铀?。其?shí)所有人生下來最終都會(huì)面對(duì)的這個(gè)公平的問題,怎樣死,死亡是一種美學(xué)。他去執(zhí)行了死亡,去否定了死亡。


他通過自己的行動(dòng)經(jīng)歷了各種困頓,經(jīng)歷了各種精神的不安和誘惑,最終找到了自己的屬性、改變了自己的存在、他挽救了自己的人生。所有的些東西都覬覦到了他曾背叛的生活,他回歸到了生活本身。


問:這部片里面氛圍重要,尤其在黑色電影類型中。往常的黑色電影類型片已經(jīng)有了固定的程式,人們可以預(yù)計(jì)到會(huì)發(fā)生什么,但是你通過和攝影師的合作,做到了用新的方式來表現(xiàn)一些類型元素。比如說你的夜景常常運(yùn)用藍(lán)色和熒光色,重新詮釋了以往的黑色電影夜景視覺形象。能講一下你是如何與攝影師一起營(yíng)造這個(gè)氛圍的嗎?


刁亦男從02年的《制服》開始我和攝影師(董勁松)一直合作到現(xiàn)在,大概有17年了,彼此都非常熟悉和了解。我的劇本寫出來以后會(huì)先向他看,所以在溝通和審美趣味上不用費(fèi)什么精力,主要討論怎么去實(shí)施和呈現(xiàn)??梢哉f我是他的左眼,他是我的右眼。他會(huì)關(guān)心表演,我會(huì)關(guān)心攝影,相輔相成互相幫助。



刁亦男《制服》 (2003) 截幀


關(guān)于你說的夜,我覺得這個(gè)逃犯他一定是在夜晚像一個(gè)動(dòng)物一樣被圍捕被追獵,他白天不會(huì)出來,所以根據(jù)劇情要求我們大量的劇情都發(fā)生在夜晚,必須在夜晚拍攝。夜有它的魅力,它就像一個(gè)濾鏡或者像一層紗一樣,白天的縱深感和寫實(shí)感被過濾掉了,所以看起來它更像一個(gè)舞臺(tái)或者像一個(gè)抽象空間像一個(gè)純粹的反應(yīng)時(shí)間在這里面流逝的一個(gè)空間。這就是夜給我們提供的最大的、技術(shù)的、心理的、審美的保障。



攝影指導(dǎo) 董勁松


問:除了剛才一直在談的視覺,能不能給我們談一下音效上面的設(shè)計(jì)和音樂上的使用,因?yàn)樗X得在很多行動(dòng)或者劇情的關(guān)鍵點(diǎn),音樂或者音效設(shè)計(jì)起到了推動(dòng)作用。你是如何運(yùn)用如此不平常的音樂,來使它們與夜戲相得益彰的呢?


刁亦男:在夜晚當(dāng)你看不見的時(shí)候聲音就非常重要,你就要靠耳朵去感知周圍,聲音就是空間。


當(dāng)時(shí)去戛納的時(shí)候我們的聲音來不及做,所以你們聽到的聲音是剛在上海做出來的。聲音是敘事的,是氣氛的。


音樂方面我用了大量的中國(guó)傳統(tǒng)的音樂,比如像古箏豎琴京劇,結(jié)合了夜晚的舞臺(tái)感,聲音在空間里承擔(dān)了一個(gè)角色。如果你能聽出來聲音在創(chuàng)作中是一個(gè)角色和人物的話,錄音師知道了會(huì)非常高興的。胡歌知道了可能也會(huì)很高興,因?yàn)樗詈蟪艘皇赘?,我們一直猶豫要不要用這首歌,直到最后一分鐘決定那就用吧。錄音師站在門口一直等到凌晨五點(diǎn)鐘,然后把那首歌的硬盤拿進(jìn)來然后讓他唱,用了這首歌。我覺得這首歌表達(dá)的是他們終于聚會(huì)了。


問:對(duì)演員來說,你不但讓他在動(dòng)作上面有所表現(xiàn),你也讓他唱歌。所以可以看出或許你和胡歌的合作可能是很融洽,也鼓勵(lì)他去嘗試一些新的東西。

刁亦男:我覺得胡歌作為演員來說有非常特別的氣質(zhì),憂郁俊朗。他是一張非常透明的紙,所有心理的情緒化的語言都是通過他的肢體和動(dòng)作傳達(dá)出來的,這是胡歌特別擅長(zhǎng)的。

當(dāng)然我們組里的所有的演員都非常好,你們應(yīng)該觀影的時(shí)候有這種感受,他們也都融合地非常好。



剛才我們?cè)谕饷娴却臅r(shí)候還在討論胡歌更像卓別林還是基頓。我們覺得胡歌是基頓。因?yàn)榛D的表演是純粹依靠自己的肢體,依靠動(dòng)作來傳達(dá)情緒化的心理來解釋劇情。卓別林是依靠劇情、依靠意義、依靠幻覺。

所有的演員的表演都遵循著這樣的一個(gè)精神——人是他所有的行動(dòng)的總和,他想什么說什么并不重要,因?yàn)槲矣X得存在是先于本質(zhì)的,這個(gè)人開場(chǎng)的時(shí)候什么都不是,到結(jié)尾他成為了自己,完成了他的人生,通過行動(dòng)。


卓別林與基頓為數(shù)不多的同框合照

問:這部電影從頭到尾都充滿了持續(xù)不斷的張力,讓我們被牢牢吸引。能不能談一下你之前有受到什么導(dǎo)演或者影片的影響,沿用了什么樣的設(shè)計(jì)。

刁亦男:首先我覺得這個(gè)電影不要太悶,不是博物館電影,電影是給觀眾看的。同時(shí)也要有自己的作者的表達(dá)和訴求,一邊要想希區(qū)柯克然后一邊要想讓·雷諾阿或者侯孝賢。

我不知道怎么解釋,總之是多種元素混合在一起最后在你的身體里釀造出來的。比如說葡萄酒最開始是葡萄,最后如果還是葡萄就沒有意思了,所有這個(gè)過程就是把你的經(jīng)驗(yàn),直接經(jīng)驗(yàn)、間接經(jīng)驗(yàn)和你的想象力混雜在一起產(chǎn)生了“釀造”的過程。

文字整理:蔡?hào)|妮

刁亦男導(dǎo)演《南方車站的聚會(huì)》紐約電影節(jié)映后談原視頻
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文/導(dǎo)筒directube 來源/導(dǎo)演幫(ID:daoyanbangwx)

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