約翰·特魯比是好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，先后在迪士尼、索尼、?？怂埂BC及HBO等多家機構擔任故事寫作顧問和劇本醫(yī)生，“診斷”過的影視劇本超過1800部。他也是故事寫作教學的大師，《怪物史萊克》《猩球崛起》《加勒比海盜》《西雅圖夜未眠》《星球大戰(zhàn)》……均出自他的學生之手。

在整理了30年的故事創(chuàng)作與教學經驗后，約翰·特魯比終于將他的寫作秘籍集結成冊，出版了暢銷書《故事寫作大師班》。希望借此幫助創(chuàng)作者精準找到對的方法，寫出引人入勝的好故事。

今天的干貨內容就摘編自《故事寫作大師班》第一章節(jié)，我們從最基礎的講起，一起學習好萊塢故事創(chuàng)作的五種常見模式。

作者｜[美] 約翰·特魯比、譯者 | 江先聲

出色的故事是一個「有機體」。

就像人體由神經系統(tǒng)、循環(huán)系統(tǒng)等構成一樣，故事由「七大子系統(tǒng)」組成，分別是：角色、主題、故事世界、象征網絡、情節(jié)、場景編排、場景建構以及交響樂式的對白。

故事的每個子系統(tǒng)都是由「不同元素構成的網絡」，就像下面這些“小點”。這些元素相互區(qū)別，也相互界定。在作者運用各類「相互關系」來創(chuàng)造并界定元素之前，任何元素都不能單獨產生作用。

那么，該如何把各種元素聯結成一個序列，再促成故事的有機運行呢？我們可以通過觀察大自然來了解有機的故事是如何運行的。

一般來說，大自然運用以下五種基本模式（以及一些變奏），把眾多元素聯結成序列：線性模式、迂回式、螺旋式、分支式，以及爆發(fā)式。

故事創(chuàng)作者采用的同樣是這五種模式，只是時而單獨使用，時而加以合并，將故事事件慢慢聯結起來。

線性模式和爆發(fā)式分處兩個極端。線性模式是事情沿著一條直線路徑接二連三發(fā)生，爆發(fā)式則是所有事情同步進行。迂回式、螺旋式和分支式則結合了線性模式和爆發(fā)式的特征。

下面我將具體說明這五種模式如何在故事中發(fā)揮作用。

線性故事自始至終依隨單一的主要角色發(fā)展，暗示故事是對發(fā)生的一切進行歷史式或生命歷程式的說明。

大部分好萊塢電影都是線性的。它們聚焦于某個追求特定欲望的單一主角，觀眾看到的也是主角如何追求欲望并因此經歷轉變的故事。

迂回式故事依循無明確方向的曲折路徑前進。在大自然里，迂回形式見于河流、蛇以及大腦等。

神話史詩《奧德賽》、《堂吉訶德》、《湯姆·瓊斯》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《小大人》和《與災難調情》等喜劇式游歷故事，以及《大衛(wèi)·科波菲爾》等狄更斯的許多作品，都采用迂回式的故事形式。

故事里的主角有所渴望，但渴望并不強烈；他任意走過許多地方，遇見不同社會階層的許多角色。

螺旋式故事的路徑環(huán)著中心繞圈推進。在大自然里，螺旋結構見于萵苣、獸角以及貝殼等。

《迷魂記》、《放大》（Blow-Up)、《竊聽大陰謀》和《記憶碎片》等驚悚片往往偏愛使用螺旋式形式，故事中某個角色不斷重返某一事件或回憶，逐步深入地探索。

《記憶碎片》，2000

分支結構是一套路徑系統(tǒng)，從幾個中心點通過分裂及衍生更小的分支而延展。在大自然里，分支結構見于樹木、樹葉和江河流域。

在故事講述過程中，每個分支通常巨細靡遺地表現主角探索的某一社會，或該社會的某個時期。分支模式常見于更晚近的作品，譬如《格列佛游記》和《生活多美好》等社會奇幻作品，或像《納什維爾》、《美國風情畫》和《毒品網絡》（Traffic)等多主角故事。

《納什維爾》，1975

爆發(fā)式是指多條路徑同時向外延伸，在大自然可見于火山和蒲公英。

在一個故事中，你不能同時向觀眾展示多個元素，即使在單一場景中也不能這么做，因為你還是得將事情一件接一件說出來。因此，嚴格意義上的爆發(fā)式故事其實并不存在。不過，你可以制造同步進行的表象。在電影創(chuàng)作中，可通過交叉剪輯來達成。

許多行動看起來同步進行的故事，意味著一種對于故事進展的對比式闡述。觀眾看見多個元素同時出現，就會領會各個元素隱含的主要意念。這類故事同時也更為強調對故事世界的探索，呈現不同元素之間的聯結，揭示每個元素如何融進或無法融進整體之中。

強調行動同步進行的故事往往會采用分支式結構，包括：《美國風情畫》、《低俗小說》、《毒品網絡》、《辛瑞那》、《撞車》（Crash)、《納什維爾》、《項狄傳》、《尤利西斯》、《去年在馬里昂巴》、《爵士年代》（Ragtime)、《坎特伯雷故事集》、《洛城機密》，以及《漢娜姐妹》等。

《爵士年代》，1981

每一個故事在敘述方面都展現了一種彼此有別的線性與同步進行相結合的形式，但同樣都強調角色共存于故事世界，而不是自始至終只有單一角色的發(fā)展。