在用攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)，導(dǎo)演必須完成兩個(gè)目標(biāo)：表現(xiàn)人物關(guān)系以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾。第一個(gè)目標(biāo)由劇本和演員表演決定，第二個(gè)目標(biāo)由場(chǎng)面調(diào)度、攝影和剪輯決定。包括：
1.調(diào)度固定的演員
2.調(diào)度移動(dòng)的演員
3.利用畫面的深度
4.調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
5.同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)和演員運(yùn)動(dòng)
今天我們來學(xué)習(xí)7種雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度和拍攝技巧。
場(chǎng)面調(diào)度在視覺上的挑戰(zhàn)基本就是空間問題——在二維空間的銀幕上體現(xiàn)三維空間的效果。首先我們要了解雙人對(duì)話時(shí)的基本站位，熟悉攝影機(jī)的機(jī)位，然后你可以在此基礎(chǔ)上打破規(guī)則，進(jìn)行創(chuàng)新。同時(shí)，拍攝雙人對(duì)話時(shí)要注意遵循軸線規(guī)律。軸線是指被攝物體的朝向、運(yùn)動(dòng)的方向和物體之間的交流關(guān)系所形成的一條假想的虛擬直線，是建立畫面空間，表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。軸線原則又稱“180°原則”，在拍攝時(shí)需要在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位或安排運(yùn)動(dòng)，這其實(shí)是為了保證被攝物體在影視畫面空間相對(duì)穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)方向。
雙人對(duì)話最基本的位置就是面對(duì)面，肩膀互相平行。這種拍攝方法是從側(cè)面拍人物，就構(gòu)圖上而言，這種調(diào)度會(huì)使人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)立感。
這是經(jīng)典過肩構(gòu)圖的正拍和反拍，可以合理地剪輯在側(cè)拍鏡頭后。過肩鏡頭通常是成對(duì)拍攝的，并維持一致的鏡頭和取景方案，但景別不同的成對(duì)鏡頭也可以被剪在一起。不過，在一場(chǎng)連續(xù)的對(duì)話中，一般的處理方式還是將大小匹配的鏡頭接在一起。在構(gòu)圖較緊的情況下，人物的頭部占據(jù)大部分的前景畫面。
這是正反拍鏡頭的另一種模式，也被稱為過臀鏡頭。極具動(dòng)感的低角度鏡頭，容易營(yíng)造敵對(duì)關(guān)系。圖1和2只是輕微的仰拍，不如圖3和圖4那樣強(qiáng)烈地分離人物關(guān)系。這基本是正面的拍攝位置，而且演員的正臉和側(cè)臉可以同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中。比如下圖中，演員面向前方，看著車蓋上的地圖，但他們說話時(shí)，就變成側(cè)臉對(duì)著攝影機(jī)。畫面1-3是明顯的雙人鏡頭，你會(huì)發(fā)現(xiàn)景別的大小會(huì)影響場(chǎng)景的觀感。這個(gè)調(diào)度把人物安排成90°角的位置，人物間的關(guān)系比較輕松，因此演員不必相互對(duì)看，頭的位置也不一樣。
在雙人45°角的鏡頭里，面對(duì)攝影機(jī)的演員處于有利位置，這種機(jī)位類似過肩鏡頭，觀眾會(huì)期待在下一個(gè)鏡頭里看到另一個(gè)演員的反拍鏡頭。
圖3、4這個(gè)構(gòu)圖的雙人鏡頭將演員放在更平等的位置，沒有用特寫和反拍鏡頭，也適合作為主鏡頭。現(xiàn)在開始我們討論能創(chuàng)造張力的調(diào)度方法，這種張力從演員間避免眼神交流產(chǎn)生。圖1-3中，女人的目光不在男人身上，從而創(chuàng)造出疏離感。這種構(gòu)圖方法使觀眾處于優(yōu)勢(shì)地位，因?yàn)槲覀兛梢钥吹侥腥丝床坏降漠嬅?，即女人?duì)他話做出的反應(yīng)。圖1的雙人鏡頭是用30mm鏡頭拍的畫面，前景的女人呈現(xiàn)略微變形，而后景的男人顯得遙不可及，其實(shí)只隔了一張桌子。
圖4-6是稍加修改后的畫面，圖4的雙人鏡頭畫面較松，留給觀眾一些呼吸空間，圖5的特寫鏡頭和圖6低角度特寫與上圖相比，顯得較為輕松。這種戲劇性的場(chǎng)面調(diào)度完全放棄了演員目光的接觸。這種調(diào)度的價(jià)值在于它的明確性，某種程度上說，它和肩并肩的雙人鏡頭相關(guān)，差別在于縱深調(diào)度會(huì)鼓勵(lì)觀眾認(rèn)同前景的演員。
這種調(diào)度方法要求演員都在畫面內(nèi)，后景的演員有可以移動(dòng)、轉(zhuǎn)身或離開畫面的空間，而前景的演員卻必須被限制在較小的空間內(nèi)。
這種調(diào)度把演員完全放在對(duì)立位置。當(dāng)我們想象這兩位演員意識(shí)到彼此的存在，卻采取敵對(duì)姿勢(shì)，這種效果才會(huì)成立，比如適用跟蹤的情節(jié)。
比較圖1-4的畫面調(diào)度，圖3和圖4顯得自然。
這個(gè)段落是演員處于不同高度上的調(diào)度，意味著緊湊的雙人鏡頭大多要以高或低角度拍攝。雖然仍有很多雙人對(duì)話的調(diào)度我們還沒涉及，但都可以在上述幾種調(diào)度方法的基本法則和情感特色上演變。重點(diǎn)不是記住所有演員和攝影機(jī)的調(diào)度，而是要強(qiáng)化你對(duì)構(gòu)成一個(gè)鏡頭戲劇性的元素之間關(guān)系的感知。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/UJSJOtlzhkTQlgurWjCIOw
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