1987年10月23日，《末代皇帝》在意大利公映。

在1988年的奧斯卡上，它就獲得了不可思議的成就——橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計和最佳原創(chuàng)配樂，九項提名全中。

但那個時候還少有人知道這部電影幕后的經(jīng)歷是多么豐富，且神秘。

1986年，文化部頒布了針對影視劇對文物保護(hù)的相關(guān)規(guī)定，指明國際級重點文物保護(hù)單位的古建筑室內(nèi)禁止一切拍攝。

但《末代皇帝》劇組恰好在規(guī)定頒布前提交了申請?；蛟S作為意大利知名共產(chǎn)主義者，貝托魯奇獲得當(dāng)時政府的充分信任。于是這部外國血統(tǒng)的電影，獲得了在紫禁城內(nèi)實景拍攝的特權(quán)。

這成為讓人百感交集的中國影史花絮。飾演皇后婉容的女主演陳沖說："那是我第一次、也是最后一次在一個沒有游客的故宮里，能聽到自己咚咚的腳步聲踏在石板上。"

影片中故宮內(nèi)拍攝的外景場面，宏大開闊。不但引人感慨，也在悄然表意。時光洗舊的城墻遠(yuǎn)沒有橫店那一座色彩鮮明，但卻是歷史確鑿的沉默見證。而那些由數(shù)碼CG創(chuàng)造出的巍峨光影，更無法與之相比。

此后即便有劇組能進(jìn)入故宮（如《大腕》），也只能在開放區(qū)或一些不重要的宮殿外取景；在太和殿前千人匯聚，甚至因拍攝需要把英女王都拒之門外的豪舉，恐怕再也無法復(fù)制。

除登基大典一場戲是真正進(jìn)入太和殿內(nèi)完成拍攝之外，其余的內(nèi)景戲份大部分完成于位于北京電影制片廠或意大利的攝影棚內(nèi)。

其中溥儀在偽滿政權(quán)期間所住公寓的內(nèi)外景（特別是加冕舞會段落），在長春故宮（現(xiàn)稱"長春偽滿州國故宮"）拍攝，歷史上的溥儀1934~1945年間居住在那里，現(xiàn)在已經(jīng)成為吉林省博物院。而后還有不少拍攝相關(guān)題材的影視劇，會去那邊取景。

中國方面對拍攝作出了嚴(yán)格的限制，以保證紫禁城的建筑和文物不會受到意外破壞。

由于拍攝期間進(jìn)入片場的審核嚴(yán)苛，即使是莊士敦的飾演者彼得·奧圖爾忘帶工作證，也同樣被拒之門外。

要說起《末代皇帝》中最大膽、最值得一提的鏡頭，還要數(shù)片中幼小溥儀的登基大典。此鏡頭乃真正意義上唯一進(jìn)入太和殿內(nèi)部完成拍攝的影像，前無古人，后無來者。

這個拍攝要求被提出時，中國政府當(dāng)然是慎之又慎地對待（俗稱金鑾殿的太和殿，中國現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿），歷經(jīng)幾個世紀(jì)，作為皇權(quán)的象征見證歷史，不可在保護(hù)方面有所疏忽。

推車、搖臂和燈光設(shè)備會給宮殿帶來潛藏的撞擊和火災(zāi)風(fēng)險，權(quán)衡之后，最終這個段落僅由一名攝影師使用斯坦尼康拍攝完成。

貝托魯奇說："如果我們那天沒有去太和殿實拍，影片就不會是現(xiàn)在這個樣子。"

專注于建筑規(guī)制的朱老難以接受貝托魯奇的創(chuàng)造。但在這個西方藝術(shù)家眼中，敘事和表達(dá)顯然比一板一眼刻意復(fù)現(xiàn)更加重要。

片中的剛被欽點的小溥儀自顧自離開母親，來到了一個仿若陰間的場所。這個理論上應(yīng)是慈寧宮的地點竟然煙霧繚繞，數(shù)十宮女太監(jiān)著詭異袍服垂手而立。

小溥儀觀察著殿內(nèi)面目猙獰的羅漢像，一路小跑到奄奄一息的慈禧身前，看到旁邊的鍋里燉著一只仍然沒有死透的烏龜。

在這樣離奇的場景當(dāng)中，面如白紙的慈禧幾乎可以說是突兀地對眼前的孩子展開一段獨(dú)白，然后仰面死去。

華人影星盧燕扮演的慈禧身上這套服裝大概有50磅重，因為所有刺繡都由蠟雕刻，然后鑄鋁，最后再鍍金。據(jù)說盧燕在完成這場戲后就病倒了。

為了實現(xiàn)奇幻感，攝影用了約 12mm 的廣角鏡拍攝這個場景，并精心設(shè)計布光來表現(xiàn)盤龍柱等等細(xì)節(jié)。

美術(shù)指導(dǎo)Ferdinando Scarfiotti在各地不同寺廟中找到兩三種元素，整合在這個并不存在的空間之中。

影片參考了大量慈禧生前裝扮成觀世音菩薩的照片，仿照圖中侍女的模樣為這場戲的群眾演員設(shè)計服裝。

《末代皇帝》的攝影指導(dǎo)維托里奧·斯托拉羅在片中直接使用或者高超模擬自然光，拍攝出故宮古樸莊嚴(yán)的美感和東方韻味，其高超技巧和通過布光、色調(diào)所傳達(dá)出的情緒為電影迷與攝影愛好者津津樂道。

他談到影片《末代皇帝》的光線整體構(gòu)思的時候說:“中國的皇帝生活在特定的界限——城墻之內(nèi)，總處在屋頂、陽傘的陰影下，所以我們?yōu)橛捌_立了一種半陰影的基調(diào)。而光，則體現(xiàn)出一種自由精神?！?/span>

影片中光象征著知覺的一部分, 陰影象征著潛意識的一部分。

在紫禁城里的階段, 溥儀在精神上一直是與外界隔絕的, 他幾乎始終處在成人、圍墻、柱子、屋檐的陰影里, 這陰影其實是時空囚禁和壓抑的隱喻。

當(dāng)私人教師莊士頓進(jìn)人皇宮, 給溥儀上課, 溥儀不斷獲得知識, 便不斷獲得光線, 去掙脫時空的囚困。

在不斷獲得即對自我逐漸認(rèn)識的過程中, 象征潛意識的陰影范圍也在擴(kuò)大。

因此, 他在滿洲國時, 陰影部分戰(zhàn)勝光的部分, 溥儀完全被陰影所籠罩, 氣氛主要以陰天和晝夜交界的傍晚為主;

而在撫順監(jiān)獄里被改造時, 光與陰影不再對立, 而是趨于融合, 影調(diào)也變得明快, 意味著人物在自我分析和接受自我的心理運(yùn)動過程中, 對自我與潛意識進(jìn)行著知識性的探索。

最后, 溥儀到花園工作, 在這個自由、開放的空間里, 光與陰影的對立趨于平衡。

據(jù)說《末代皇帝》大部分日戲，都是在傳說中攝影的“魔幻時光”里面拍攝的。

在日出和日落的時候，陽光在大氣層中的傳播距離較白天其他時段長，大氣會對陽光進(jìn)行散射，而紅橙光的波長較長，難以被散射，紫、藍(lán)等較短波長較容易被散射，所以日出日落時太陽呈現(xiàn)紅色。

開場的紅色血液引發(fā)了一段很長的閃回，溥儀經(jīng)歷了人生的紅（出生以及在婚禮之夜再次出現(xiàn)）、橙（童年）、黃（看到朝拜皇帝的人）、綠（西洋汽車）、藍(lán)（在出租車?yán)铮⒌澹▽m殿）以及紫（放片室）。

最后，“畢業(yè)典禮”上的雪將所有顏色結(jié)合成了白色。

紅色：影片開始在長春火車站，溥儀割腕。象征開始，出生，新生。從這個鏡頭開始閃回到1908年。

這里很有意思，四面的羅漢有一半是電影道具的雕塑，一半是真人。

橘黃：影片開始在醇王府和多初的紫禁城，象征家。

黃色：象征意識，皇帝，太陽。紫禁城只有前三種顏色因為紫禁城的脫離現(xiàn)實，停滯和不真實性。

綠色：象征知識。莊士敦的自行車和帽子。

白色：溥儀的皇帝生涯和獄中生活都來到了終點。他已經(jīng)完成了他的內(nèi)心旅程，將所有的情感和見聞都匯聚了起來。

將所有顏色結(jié)合在一起，得到的就是白色。電影的結(jié)尾是溥儀奇幻般地重回紫禁城。最后這部分是充滿生機(jī)的自然主義風(fēng)格，它涵蓋了色譜中的所有顏色。

貝托魯奇說："我用光來表達(dá)溥儀人生的不同階段。紅色是血液的顏色，它作為閃回的開端，隨著城門的打開而切入。橙色是溫暖的顏色，作為代表家庭和紫禁城的色調(diào)。黃色是皇帝的身份象征，也是太陽的顏色。綠色是教師的自行車和帽子的顏色，代表著知識?！?/span>

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/aJCuROf-quBm9EO35VeCtg