2020年8月13日刊｜總第2547期
長久以來，我國的神話故事一直以各種形式被廣為流傳，而“哪吒”作為神話故事中的經(jīng)典英雄形象，被諸多影視作品視為經(jīng)典創(chuàng)作藍(lán)本，衍生出許多膾炙人口的故事。
不同時代的觀眾，心中藏著不同的哪吒。1979年，上海美術(shù)電影制片廠制作了《哪吒鬧?！?，紅臉的太乙真人、綠皮的東海龍王、白色的龍三太子裝飾著80后五彩繽紛的童年；2003年《哪吒傳奇》中可惡的申公豹、魅惑的九尾狐妲己、一襲粉色長發(fā)的小龍女，成為90后的童年回憶；2019年的《哪吒之魔童降世》似乎又將記憶里那個腳踩風(fēng)火輪，用混天綾翻江倒海的桀驁少年變得愈加生動。
前不久，由芒果超媒、芒果影視、好酷影視、優(yōu)酷、南京廣電、泓中影視聯(lián)合出品《哪吒降妖記》再次將“哪吒”搬上熒屏，為觀眾留下了一段難忘的回憶。《哪吒降妖記》講述了陳塘關(guān)將軍之子哪吒與東海公主小龍女共同攜手?jǐn)匮А⑵平庑皭毫α康纳裨捗半U故事。該劇在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時劇場播出后，一直領(lǐng)跑同時段收視率，最高收視高達(dá)1.52%，芒果TV實(shí)時播放量排名第一，全國網(wǎng)、城域、csm59城、歡網(wǎng)、酷云、尼爾森六網(wǎng)同時段第一。Vlinkage連續(xù)在榜50天，優(yōu)酷熱度峰值9447，獲站內(nèi)古裝熱劇榜第一。劇中演員蔣依依、吳佳怡也雙雙攻占藝人上升能量榜。不懼爭議勇敢探索，經(jīng)典IP的“變”與“不變”2019年，《哪吒之魔童降世》一舉斬獲50.13億票房成績，讓人們開始意識到中國傳統(tǒng)神話蘊(yùn)含的富礦。雖然中國影視IP 從不缺東方神話資源和民間志異資源，但事實(shí)證明，如今的年輕觀眾對它們并不真正熟悉，更遑論作為00后的Z世代。為了修補(bǔ)年輕一代文化記憶的斷層，越來越多的影視從業(yè)者們將目光投向了傳統(tǒng)文化。除了電影，以影視劇為載體的《哪吒降妖記》，無疑從更廣的范圍內(nèi)擴(kuò)大了這一IP的影響力。在劇集創(chuàng)作上，《哪吒降妖記》在保留經(jīng)典人物和經(jīng)典橋段的基礎(chǔ)上，以年輕人喜愛的方式將這一IP進(jìn)行了新的解讀和演繹，賦予了劇集與時俱進(jìn)的鮮活生命力。首先，在敘事節(jié)奏上，《哪吒降妖記》以現(xiàn)代人喜愛的“快節(jié)奏”方式為主，極大突出了劇集的“爽感”。在以往以“哪吒”為主角的作品中，大多著重展現(xiàn)哪吒重生前的故事。而此次《哪吒降妖記》在前兩集便完成了哪吒大鬧東海、以蓮藕重塑身軀的過程，之后便以插敘的方式來展現(xiàn)哪吒從小到大的成長軌跡。其次，在劇情設(shè)計(jì)和人物塑造上，該劇也立足當(dāng)下觀眾喜好，精心雕琢角色特質(zhì)，豐富完善人物關(guān)系網(wǎng)，讓故事的沖突點(diǎn)與戲劇性更強(qiáng)。劇中，哪吒想要真正幫助小龍女復(fù)興東海，必須經(jīng)過層層歷練，找齊五樣法寶，并且需要打倒妖族大帝，這種游戲式環(huán)環(huán)相扣的劇情讓人欲罷不能。而在人物的編排上，該劇在保留原有核心人物的基礎(chǔ)上，又添加了如狐貍嬤嬤、冥王、龜仙人等一些有意思的人物，他們的出現(xiàn)不僅豐富了劇集內(nèi)容，還承擔(dān)著幫助主人公增加闖關(guān)難度、提升修煉等級的重任。找準(zhǔn)00后個性的集約化表達(dá)，引發(fā)群體共鳴《哪吒降妖記》播出后，在00后群體中反響最為熱烈，獲得了00后們的諸多好評。而究其原因，無疑是找到了00后個性特征的集約化表達(dá)。
在內(nèi)容刻畫上，《哪吒降妖記》感情描述、語言風(fēng)格都更貼近00后這一群正在經(jīng)歷青春的少男少女。比如，哪吒和小龍女這對歡喜冤家，兩人日常就是一出語言PK大賽，哪吒嘲笑小龍女“沒文化”，小龍女則翻起在仙院修行時哪吒被罰抄書的舊賬；兩人在外露宿，哪吒為了爭僅有的一張床說小龍女一個水族的人不用睡床可以睡水缸，而小龍女則反駁哪吒一個假人沒必要睡床；在爭奪食物時，小龍女給哪吒講道理，男生應(yīng)該讓著女生，而哪吒反駁到現(xiàn)在可不是恭謙禮讓的時代了。兩人這種相愛相殺的友誼，也是當(dāng)今00后個性的表現(xiàn)方式。如今，身處當(dāng)下社會的Z世代們有著極強(qiáng)的自我表達(dá)欲望，“互懟”既是其躁動青春心理的反映，也是一種展現(xiàn)自我的表現(xiàn)方式?！赌倪附笛洝氛亲プ×?0后的這一特征，塑造了能引起觀眾共鳴的個性角色。在最后的大結(jié)局中，哪吒和小龍女都選擇放棄小愛，追尋大愛，哪吒繼續(xù)留在人間降妖除魔，小龍女在觀音大士身邊修習(xí)養(yǎng)性。兩人約定再相見時，一定會給彼此展現(xiàn)一個更嶄新、更強(qiáng)大的自己，為彼此的友誼增添了一層質(zhì)感。
值得一提的是，《哪吒降妖記》里哪吒的扮演者也給了觀眾一個“驚喜”， 蔣依依反串男兒身的哪吒成為了劇集的亮點(diǎn)之一。不過童星出身的蔣依依也將此角色完成得非常好。為了更加貼近角色，蔣依依不僅在外形上犧牲形象將膚色涂黑，在肢體動作上也下足了功夫，對男女間的差異進(jìn)行了頗多研究，最終以實(shí)力征服觀眾。直戳?xí)r代痛點(diǎn)，價值觀引發(fā)社會思考《哪吒降妖記》攻克Z世代的決心不僅僅停留在表面，而是由表及里的進(jìn)行了全方位創(chuàng)新，最為重要的便是在價值觀傳達(dá)上進(jìn)行了深度挖掘。例如，劇中哪吒看見百姓的房子失火、孩童被困在屋內(nèi)，毫不猶豫地沖進(jìn)火海將孩童救出，而自己也被燒傷；為了讓百姓免受干旱之苦，哪吒闖進(jìn)龍宮請求龍王降雨；為了不連累父母與陳塘關(guān)百姓，他又犧牲自己自證清白……這種勇敢無畏、不畏強(qiáng)權(quán)的精神是許多年輕人學(xué)習(xí)的榜樣，必將影響著新一代的年輕人。此外，《哪吒降妖記》中主人公哪吒所經(jīng)歷的成長與教育，同樣也能讓戲外的觀眾產(chǎn)生共鳴。哪吒出生在典型的中國式“慈母嚴(yán)父”的家庭里，母親溫柔賢淑，唯一憂心的是孩子的健康與快樂，而父親李靖是一個把對兒子的愛埋藏在心底的人，在李靖眼里，不好好讀書的哪吒私自攔截運(yùn)水隊(duì)伍挪用救濟(jì)災(zāi)民的清水已經(jīng)罪不可恕了，可哪吒還拒不認(rèn)錯，簡直是大逆不道，而哪吒對于頑固不化不肯聽自己解釋的父親更是失望透頂。父親的疏于表達(dá)與哪吒的沖動好勝形成微妙的父子關(guān)系，這像極了許多現(xiàn)實(shí)生活中的家庭。在最后結(jié)局中，哪吒功成名就回到父母身邊，哪吒母親因?yàn)樗寄詈翰璨凰硷埐幌耄恢眹?yán)格要求哪吒的父親，也終于表露心聲，說自己很愛哪吒，哪吒聽了非常感動。這讓一家人的關(guān)系在大結(jié)局時得到升華，也讓許多觀眾在看劇過程中找到了溝通的合理解決途徑。除此之外，《哪吒降妖記》也給觀眾呈現(xiàn)了更為立體的善惡觀。劇中一些惡人在主角的感化下，最后也選擇了堅(jiān)守正道。比如為了盜取哪吒身上的玉仙輪，妖帝手下找了一只狐貍嬤嬤變身為楊嬸安插在哪吒身邊，原本狐妖是想害哪吒以奪取寶物，可在與哪吒、小龍女的相處過程中，兩個孩子的善良和可愛打動了假楊嬸。原本為妖的她動了惻隱之心，不忍心再傷害哪吒一行人，最終將事情原委全盤托出，并與哪吒告別。而狐小玉、烏鴉大娘等一行妖族人以及無間之島的犯人也同樣如此，雖然前期也有動惡念，但在哪吒等人的感化下，他們選擇堅(jiān)守自己的正道，保護(hù)主角一行人，與真正的黑暗勢力作斗爭。
《哪吒降妖記》團(tuán)隊(duì)堅(jiān)守電視劇價值引領(lǐng)的文化責(zé)任，積極輸出正確價值觀，將年輕人身上該有的陽光、熱血、勇敢、正直很好的傳遞給觀眾，讓觀眾獲得了精神層面的滋養(yǎng)。疫情當(dāng)下，影視行業(yè)迎來沖擊變革，《哪吒降妖記》將經(jīng)典IP與當(dāng)下新時代年輕人審美進(jìn)行了很好的結(jié)合，讓劇集極富趣味性，也正是這種敢于顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新精神讓它如今獲得了如此好的成績。它的出現(xiàn)無疑給行業(yè)帶來新的思考，為后來者提供了良好的借鑒。
聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
來源|第一制片人 文|格格巫
原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/omIZTuLKvUfoDzuzyrxuHQ
表情
添加圖片
發(fā)表評論