著名蒙太奇大師兼導(dǎo)演艾森斯坦曾經(jīng)在其著作中提到：漢字中的“口”和“犬”都是名詞，各自有獨(dú)立的含義，但是當(dāng)把它們組合到一起時(shí)，便發(fā)生了質(zhì)的變化，成了動(dòng)詞“吠”。把它們展現(xiàn)在銀幕上，“口”和“犬”的特寫(xiě)鏡頭剪輯在一起，自然使觀眾悟到那有一只狗在叫，如聞其聲。

這種蒙太奇方法成了電影獨(dú)特的語(yǔ)言形式

蒙太奇，法語(yǔ)montage的音譯，原是建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，有構(gòu)成、組裝的含義。借用到電影、電視理論中來(lái)，有剪輯、組合、連接的意思。

我們都知道電影電視由一個(gè)個(gè)畫(huà)面拼接而成，如何讓畫(huà)面之間產(chǎn)生聯(lián)系并表達(dá)出畫(huà)面以外的意蘊(yùn)，如何做到1+1＞2，蒙太奇手法在此就起到了至關(guān)重要的作用。

蒙太奇手法主要用于敘事、創(chuàng)造節(jié)奏和營(yíng)造氛圍刻畫(huà)情緒。一部電影的剪輯，時(shí)常會(huì)有多種蒙太奇手法交叉混合使用，剪輯的好壞最后很大程度會(huì)影響整部影片的觀感。

電影蒙太奇方法，就是把兩個(gè)或者多個(gè)元素合成一個(gè)具有全新內(nèi)容的方法。早在十九世紀(jì)末期的時(shí)候，電影大師們就開(kāi)始使用蒙太奇——這個(gè)使電影產(chǎn)生了飛躍的手法。蒙太奇在電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)了驚人的藝術(shù)效果并創(chuàng)造了感人的藝術(shù)力，在流動(dòng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)里面，蒙太奇成了最有效的創(chuàng)作方法。

電影中蒙太奇指的是鏡頭的分切與組合，或者是剪輯。下面是一個(gè)典型的蒙太奇創(chuàng)作試驗(yàn)的著名例子，同樣是三個(gè)鏡頭，采取不同的剪輯方法，就會(huì)產(chǎn)生不同的效果：

1、一個(gè)人在笑。2、手槍直指。3、驚恐的臉。

如此的順序組接的鏡頭，

給觀眾的是人物的怯懦和惶恐。

1、驚恐的臉。2、手槍直指。3、一個(gè)人在笑。

如此組合的鏡頭，則表現(xiàn)人物的勇敢。

艾森斯坦對(duì)這個(gè)試驗(yàn)曾經(jīng)加以概括，他說(shuō)：“通過(guò)剪輯把兩個(gè)不相干的問(wèn)題并列起來(lái)，不是等于一個(gè)鏡頭加上另一個(gè)鏡頭——它導(dǎo)致了一種創(chuàng)造，而不是各個(gè)部分的合并。因?yàn)檫@種并列的結(jié)果和分開(kāi)地看各個(gè)組成部分是有著質(zhì)的不同?！?構(gòu)思影視作品時(shí)，常常要用到下列幾種蒙太奇手法：

以下的蒙太奇舉例，也是我們考試中經(jīng)?？梢詫?xiě)到的幾種類(lèi)型。

亦稱反復(fù)蒙太奇、重復(fù)蒙太奇。讓一些重要的物件、場(chǎng)面，反復(fù)多次在影視文學(xué)劇本中出現(xiàn)，一方面起強(qiáng)調(diào)的作用，引起讀者對(duì)他們的注意、重視；另一方面，在作品結(jié)構(gòu)上起理清脈絡(luò)、劃分層次的作用。如蘇聯(lián)《鄉(xiāng)村女教師》中瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫娜用的教具--地球儀，她任教之地小丘上的三棵松樹(shù)，就是反復(fù)多次出現(xiàn)的物件，場(chǎng)景。

又稱對(duì)照蒙太奇。類(lèi)似文學(xué)中的對(duì)比描寫(xiě)，即通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂(lè)、生與死，高尚與卑下，勝利與失敗等）或形式（如景別大小、色彩冷暖，聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。

運(yùn)用這種手法組接的鏡頭之間，存在相互襯托、比較的邏輯聯(lián)系。這種蒙太奇不僅可以用在普通鏡頭的場(chǎng)景、人物表情之間，也可以用來(lái)組接長(zhǎng)鏡頭。

如《白毛女》里的喜兒被蹂 的片斷：

佛堂小院里，月光花影異常靜穆。

佛堂里，神桌前，喜兒非常圣潔的形象，在往神燈添油。黃世仁解下腰帶，鬼祟地疾走著。

喜兒在添油，黃世仁打門(mén)縫里進(jìn)來(lái)，走到喜兒身后，一把捉住她的兩手。

喜兒掙著回身，黃把她推倒下去。黑暗里聽(tīng)到喜兒叫二嬸子。

“大慈大悲”的橫匾，佛像。

黃家正廳，“積善堂”的橫匾。佃戶林（專(zhuān)門(mén)埋葬佃戶的亂墳崗），狂風(fēng)吹得草木嘯鳴。

惡霸地主黃世仁，正廳里高懸著“積善堂”的橫匾，居然在佛堂里干下了禽獸不如的壞事，凌辱了喜兒。

這是圣潔與邪惡的對(duì)比！是標(biāo)榜與惡性的對(duì)比。對(duì)比蒙太奇在這里起了鞭笞黃世仁的偽善的作用。

《芝加哥》監(jiān)獄中唯一一個(gè)無(wú)辜的匈牙利女人被冤判死刑，受刑場(chǎng)景與芭蕾舞舞臺(tái)表演進(jìn)行類(lèi)比，匈牙利女人的痛苦與臺(tái)下喝彩鼓掌的觀眾形成強(qiáng)烈反差，極具諷刺意味。深刻反映當(dāng)時(shí)芝加哥娛樂(lè)至死的社會(huì)狀態(tài)。此處除了使用對(duì)比蒙太奇外還用了交叉、隱喻蒙太奇等，多種表現(xiàn)手法混合使用，極具震撼力。

短鏡頭之間有蒙太奇的剪輯，那長(zhǎng)鏡頭呢？其實(shí)所謂的長(zhǎng)鏡頭或是一鏡到底，某種程度是在鏡頭內(nèi)部完成了蒙太奇，相對(duì)來(lái)說(shuō)更具真實(shí)感。（推薦電影《鳥(niǎo)人》）

把同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的有關(guān)事件、場(chǎng)面連接起來(lái)，讓它們有條不紊地呈現(xiàn)在觀眾面前，使劇情得以平行發(fā)展，強(qiáng)化觀眾的懸念心態(tài)。這種蒙太奇常以不同時(shí)空或同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)中。能多角度多層次敘述一個(gè)事件，以及揭示構(gòu)成事件的情節(jié)之間的聯(lián)系。

格里菲斯在《黨同伐異》里，成功地運(yùn)用了這種組接方法：一個(gè)無(wú)辜的工人被誤判了死刑，當(dāng)絞索套在他脖子上時(shí)，他的妻子帶著州長(zhǎng)的赦免令趕到，這就是著名的“最后一分鐘營(yíng)救”。我國(guó)影片《鐵道游擊隊(duì)》里，劉洪飛馬營(yíng)救芳林嫂。也是運(yùn)用蒙太奇的范例。

《云圖》運(yùn)用平行蒙太奇將六個(gè)不交疊的時(shí)空的故事穿插剪輯在一起，使觀眾在看清故事的同時(shí)節(jié)省篇幅，有更大的信息量。觀眾能逐漸看出故事中的聯(lián)系，體會(huì)六個(gè)故事共同傳達(dá)的一個(gè)核心的價(jià)值觀、一種哲學(xué)觀、一種思想。

同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，各條線索相互依存，最后匯合在一起。與平行蒙太奇不同的是，交叉蒙太奇往往用于創(chuàng)造節(jié)奏，造成緊張激烈的氣氛。多用于驚險(xiǎn)、恐怖和戰(zhàn)爭(zhēng)等情節(jié)

《模仿游戲》圖靈等人運(yùn)作圖靈機(jī)嘗試破解敵方電報(bào)與前線戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)況慘烈交叉剪輯，表現(xiàn)破解電報(bào)迫在眉睫，兩條線索互相依存，營(yíng)造緊張氣氛。

《魔戒》和《霍比特人》運(yùn)用了大量交叉蒙太奇，《魔戒3》結(jié)尾處為了營(yíng)造緊張激烈的氣氛，咕嚕與佛羅多的魔戒爭(zhēng)奪和外面阿拉貢、甘道夫?yàn)槭椎恼x軍團(tuán)與魔軍大戰(zhàn)場(chǎng)景頻繁交替剪接。

也稱比喻蒙太奇、象征蒙太奇、相似蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇。它要求所連接的鏡頭，場(chǎng)面之間，存在某種微妙的類(lèi)比聯(lián)系，通過(guò)“相似點(diǎn)”、“具象點(diǎn)”和“寓意點(diǎn)”，突出事物之間的有關(guān)特征，促使觀眾領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的、深層的含義。

蘇聯(lián)影片《十月》里，有一組隱喻蒙太奇的手法：阿芙樂(lè)爾巡洋艦上的大炮開(kāi)始轟擊；冬宮華麗的枝形吊燈在晃動(dòng)；阿芙樂(lè)爾巡洋艦的大炮又一次轟擊；冬宮華麗的吊燈轟然落地。用冬宮華麗的枝形吊燈由晃動(dòng)而轟然落地，來(lái)象征俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)被十月革命推翻，既形象又耐人尋味

《美女與野獸》玻璃罩內(nèi)的紅玫瑰，代表愛(ài)與生命?！耙矮F”即將死亡時(shí)切入玫瑰花，最后一個(gè)花瓣凋零，象征死亡。

這是一種綜合性的蒙太奇，既有畫(huà)面的分解，又有畫(huà)面的集中；既有全景，又有特寫(xiě)；節(jié)奏快，有緊張感。

愛(ài)森斯坦在其代表作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里，在舉世聞名的“敖德薩階梯”那個(gè)段落里，成功地運(yùn)用了雜耍蒙太奇，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內(nèi)的和平居民的血腥暴行。

（全景）階梯口。亂跑的人群。廣場(chǎng)上的警察，哥薩克騎兵。

（中景）軍隊(duì)從與孩子一同死去的母親身旁走過(guò)。

（全景）階梯的拐彎處。亂跑的人群。

（中景）在階梯上亂跑的人群。

（中景）柵欄。一個(gè)老人在尸體旁邊。人們從柵欄里滾出來(lái)。

（中景）在柱子附近的群眾。被殺死的人們。其中有一個(gè)老太婆。

（特寫(xiě)）斷起槍齊射。

（中景）在柱子附近的群眾。倒在柱子旁邊的人們。

（中景）軍隊(duì)的行列。（腳）

（中景）一個(gè)婦女推著嬰兒車(chē)。人們從車(chē)旁走過(guò)。

先展現(xiàn)故事或事件的當(dāng)前狀態(tài)，再介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上“過(guò)去”與“現(xiàn)在”的重新組合。它常借助疊印、劃變、畫(huà)外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。

《神探夏洛克》夏洛克分析案件時(shí)，通過(guò)剪輯將時(shí)間線重構(gòu)，令敘事與推理過(guò)程愈加扣人心弦。

其特點(diǎn)是畫(huà)面和聲音形象的片斷性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫(huà)形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。展示出人物內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)。

《鋼鐵俠1》 托尼被散彈射中，再次醒來(lái)時(shí)用了片段、非連貫的剪輯以及疊影的形式再現(xiàn)托尼“手術(shù)”的過(guò)程，來(lái)表現(xiàn)托尼潛意識(shí)的回憶以及不安、緊張、恍惚的精神狀態(tài)。

《神探夏洛克》第四季第二集，夏洛克過(guò)量嗑藥后在橋上和“費(fèi)思”對(duì)話，與夏洛克腦內(nèi)回閃片段互切，節(jié)奏跳躍，讓觀眾強(qiáng)烈體會(huì)到夏洛克當(dāng)時(shí)精神崩潰的狀態(tài)。

保證敘事和描寫(xiě)連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場(chǎng)面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。

《美國(guó)麗人》男主萊斯特班寧死后，閃回一生時(shí)，用了一系列抒情蒙太奇，配合上帝視角般的男主獨(dú)白，將情緒一一釋放。最后切入隨風(fēng)飄蕩的白色塑料袋，代表對(duì)執(zhí)著于超我的一種釋然，平凡事物也可以很美。

《入殮師》伴隨著悠揚(yáng)的大提琴配樂(lè)，影片在短短的幾分鐘內(nèi)貫穿了四個(gè)儀式、一段葬禮、美麗的白天鵝、雪山風(fēng)光等場(chǎng)景。這段抒情蒙太奇剪輯節(jié)奏舒緩，通過(guò)場(chǎng)景空鏡頭以及配樂(lè)傳達(dá)出了溫情、神圣、歡樂(lè)和感動(dòng)。

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展也會(huì)創(chuàng)造出新的蒙太奇表現(xiàn)方式。當(dāng)我們欣賞一部電影時(shí)，不防多留意下蒙太奇的剪輯方式，相信大家會(huì)有意想不到的新發(fā)現(xiàn)！

蒙太奇手法除了在剪輯中被廣泛運(yùn)用，還延伸到其他藝術(shù)領(lǐng)域，它更像一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。對(duì)戲劇感興趣的同學(xué)可以了解下《如夢(mèng)之夢(mèng)》，相對(duì)平面的電影，或許戲劇帶來(lái)的沉浸感更強(qiáng)、體會(huì)更深。