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攝影筆記:一個內(nèi)心想做搖滾的韓風MV

2020-06-18 17:41 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧

小生是想做MUSE那樣的視覺系搖滾、略帶英國北方佬痞子氣的mv,奈何這次接手的是個k-pop。索性導演一直信得過我:你想拍什么風格的,都由著你。于是,就有了這個混搭風的mv。


DAY 1: 偷來的停車場


這次攝影組依舊是零預算。。。第一天的場地和器材可謂是偷來的。室外燈光課的老師是個硬核老大爺,開拍幾周前就答應讓我們在他下課后來拍mv,興致勃勃地把上課的場地和器材都免費借給我們用,甚至連那輛從來舍不得讓學生碰的suzuki都拉出來給我們當?shù)谰摺?/span>


燈光圖如上,但實際拍攝做了不少改動,背景從粉色墻換成了工業(yè)大樓,面光從一盞改成了兩盞混色顏色的燈,還增加了噴煙和地面上的水。


拍攝前和老爺子請教過很多次,重點是舞臺光(兩個sourcefour)一下子把兩側主角的輪廓打出來。兩臺sourcefour都是出現(xiàn)在鏡頭里的,所以我們最擔心的就是炫光的問題,好在老尼康頭的成像足夠銳。除了老爺子的鈴木,還拉來了一輛大黃蜂一輛道奇charger(感謝duoga哥大力支持)。


最終效果圖


拍這個鏡頭用了四五個煙餅,烘托氛圍的同時,也打散了光線,讓光更柔和。兩側的1k tungsten和1.2K鏑燈分別打出不同的顏色。摩托車燈都加了色紙,保證顏色的對比度。

背景的煙霧、前景的水光反射,都能為畫面增加縱深感。


臨時客串C位的燈光大助dudu同志


DAY 2: 致敬維梅爾與單一光源

我們一般不會只用一盞燈,但每場戲的照明都是從一盞燈開始構思的。戲劇的強大之處在于簡潔性,從構思起,到亮起第一盞燈,再到?jīng)Q定是否添加其他的光源…… 攝影師作判斷的過程非常微妙。多亮起一盞燈,場景的氣氛也許就全毀了,關鍵 驟在于判斷優(yōu)劣的邊界。作決定之前有時也會量光,但那些讀數(shù)對于他來說沒那么重要,眼力和對攝影技藝的理解才是他的法寶。

勇敢的心、細細的紅線攝影師 約翰·陶爾

作為《細細的紅線》的腦殘粉,攝影師約翰陶爾的各種訪談都看過了,這句話對我影像很深。



第一個是客廳日景。通常,我們思考燈位圖時從一盞燈開始,非要加燈不可的時候才會加一盞燈。


客廳日景。借鑒了維梅爾的繪畫,日光透過兩層silk(可以在家具用品店用很便宜的價格買到)從窗戶灑進來。用極柔的單一光源照亮場景?,F(xiàn)場拍攝時考慮到背景顏色和女主服裝有些接近,加了一盞kinflo勾邊。



迷戀窗戶和單光源創(chuàng)作的荷蘭風俗畫


這是同樣場景不同時間的夜戲,但是這個場景偏魔幻色彩,會有很多可見光源,因為背景里的彩色臺燈都會出現(xiàn)在鏡頭里。這些臺燈都換上了filmtools買來的大功率燈泡,連上變壓器dimmer,再加上不同顏色的色紙,即為畫面提供了色彩對比度,也給整個場景增加了照明。


面光由一盞650w的書光booklight反在米菠蘿、透過柔光紙打出來。書光就是一個將硬光源變得極柔極柔又很自然的過程。米菠蘿可以用一個,這里用了兩個對折起來,是防止炫光進到鏡頭里。


早起畫娥眉,弄妝梳洗遲——這是另一位女主早起梳妝的鏡頭,這個場景直接copy了上一個場景的布光思路,維梅爾似的窗戶光。


不同角度的特寫

臨時客串光替的副導

在video village監(jiān)屏的導演seaver和2nd副導laura

臥室日景


這是燈光師ocean建議下臨時加入的一個鏡頭。由于時間有限,小生去布置下一個廚房場景了,這個場景由ocean同志設計并完成。

借鑒了時尚片的打光方式,主光透過裁剪好的pattern打進來,攝影機一側擺設三個反光板,繼續(xù)用書光打在女主臉上。


浴室夜景

如果不是這部片子的特殊視覺效果,我也不會讓月光打進窗子里來。

《怪奇物語》攝影師Tim Ives

在好萊塢膠片時代,攝影師喜歡把藍色月光打進屋子里照明,因為膠片對藍色更敏感;但現(xiàn)在的夜戲里幾乎看不到明顯的藍色光源了,一來是數(shù)字攝影對低照度的寬容度提升了。二來,如果你在晚上仔細觀察月光,你會發(fā)現(xiàn)在同時有實景照明的時候,月光的顏色幾乎是不可見的。因此現(xiàn)代攝影很少會有月光作為主光的。


這個鏡頭的視覺參考來自一部美劇的鏡頭,但我實在想不起來是哪部劇了。。。貌似是一部驚悚片,怪異的月光打在窗子上,配以紫色的背景燈以及屋頂?shù)娜峁狻,F(xiàn)代的攝影師不會把月光打得那么硬的,如果不是追求些色彩,我也不會這么做。


廚房夜景與浴室夜景

這幾個set全是帶些魔幻色彩的夜間場景。Skypanel s60的混合燈模式,再加上環(huán)境里的變色燈。

鏡頭是掌機同志自帶的一套rehousing的蘇聯(lián)老鏡頭,光圈開到T2.0的時候,出現(xiàn)在鏡頭里的bokeh還是很有特點的。


大助kz, 二助oli,燈光大助dudu,掌機康斯坦丁同志,小生,以及被我擋在身后的燈光師ocean


   攝影機上插滿了線,至少要接跟焦器,上一個5寸監(jiān)視器給大助看,一個7寸監(jiān)視器給推軌道車的grip看,還要連無線圖傳發(fā)給導演和攝影指導的video village。


、

DAY 3: 海島上的一日

外景的舞蹈戲在一個人工海島上拍攝完成。外景拍攝永遠比室內(nèi)拍攝難的,尤其是舊金山的春天。。。不,舊金山是沒有春天的,四月狂風大作、陰晴不定。全天都在遮光、柔光、等云來的過程中渡過。

主機位還是固定機位的全景,小機器上如影捕捉B ROLL


攝影組在“等云來”

90年代的吉普,80年代的大衣,60年代的鏡頭,掌機去哪個片場都是辨識度極高的主角。

與現(xiàn)代都市格格不入的康斯坦丁同志

風中蕭瑟的燈光助理


殺青留影!


三天的拍攝就順利殺青,能以極地的預算,克服種種困難最終完成拍攝,是全組員工的辛苦付出!


下周會和大家分享下一個牧師故事的創(chuàng)作過程

我在知乎上叫 伍德卡特,一名專注電影創(chuàng)作和藝術留學的電影攝影狗,泰倫斯·馬利克和阿爾芒多的腦殘粉。


內(nèi)容由作者原創(chuàng),轉載請注明來源,附以原文鏈接

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