《乘風(fēng)破浪的姐姐》請(qǐng)來(lái)30+女明星在偶像養(yǎng)成賽制下競(jìng)爭(zhēng)成團(tuán)，未播先火、一上線即爆，就是例證之一。而在影視市場(chǎng)，這股潮流似乎更為兇猛，2020年開(kāi)年至今，已經(jīng)有多部熱劇帶有鮮明的女性主義意識(shí)。

年初熱播的《下一站是幸福》里，32歲的大齡女青年賀繁星與實(shí)習(xí)生元宋談起了相差十歲的年下戀；剛完結(jié)不久的《傳聞中的陳芊芊》，打造出一個(gè)架空的“女尊男卑”世界，將女性捧到至高無(wú)上的地位；都市劇《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》直面都市輕熟女性的婚戀難題，還有近期正在熱播的《怪你過(guò)分美麗》，用女性視角探討職場(chǎng)困惑，無(wú)不帶有女性主義質(zhì)感。

娛樂(lè)需要為大眾提供情緒表達(dá)的出口。從2018年3月，由網(wǎng)友腦洞出來(lái)的一場(chǎng)“幻想大劇”《淑女的品格》引爆微博后，行業(yè)就已經(jīng)明確意識(shí)到，以傻白甜、瑪麗蘇為標(biāo)簽的女性角色正在被揚(yáng)棄，觀眾渴求又颯又灑脫，帶有獨(dú)立女性意識(shí)的人物形象。

以此為分界線，近兩年帶有此類特質(zhì)的作品層出不窮。2018、2019年，不少劇集畫(huà)虎不成反類犬，反倒造就了大量懸浮的都市生活劇走向市場(chǎng)。現(xiàn)在，創(chuàng)作者對(duì)觀眾喜好的把握準(zhǔn)確，對(duì)女性人物的刻畫(huà)也有了明顯進(jìn)步，《傳聞中的陳芊芊》口碑與熱度雙豐收，常被詬病的都市情感劇類型里，《怪你過(guò)分美麗》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2，2020年帶有女性意識(shí)的影視作品，顯然在口碑與風(fēng)評(píng)上，有了大跨步。

不過(guò)，與此同時(shí)，卻也給行業(yè)留下了新問(wèn)題。

往前半步的“夾生”

在打造具有女性意識(shí)的影視作品過(guò)程里，行業(yè)也經(jīng)歷了一段摸索期，也因此誕生了不少披著女性主義外衣，內(nèi)核猶疑的作品。

最常出現(xiàn)的問(wèn)題是，創(chuàng)作者在往常創(chuàng)作慣性下，對(duì)類似于霸道總裁愛(ài)上我的瑪麗蘇橋段難以割舍。2019年，請(qǐng)來(lái)周冬雨、陳數(shù)的都市職場(chǎng)劇《幕后之王》就是這類典型。罕見(jiàn)的聚焦電視制作業(yè)，起初大眾還是報(bào)以期待的。然而待過(guò)度浮夸的人設(shè)和橋段出現(xiàn)后，觀眾很快意識(shí)到，在實(shí)習(xí)生與制作人相愛(ài)相殺的主線下，這還是一部披著職業(yè)劇外衣的瑪麗蘇劇。

《完美關(guān)系》《親愛(ài)的翻譯官》等都市職場(chǎng)劇都是典型案例，而致使這一現(xiàn)象發(fā)生的因素錯(cuò)綜復(fù)雜。這其中有創(chuàng)作者思維層面的限制。不止一位創(chuàng)作者曾對(duì)骨朵表示，此前在創(chuàng)作中有意打造具有女性意識(shí)的作品，然而團(tuán)隊(duì)中更為核心的創(chuàng)作者，根本就不信獨(dú)立女性那一套。或在創(chuàng)作層面，表面的女性主義，掩蓋不住骨子里的男性中心，或?qū)κ袌?chǎng)到底有多少觀眾接受女性主義有所遲疑。他們最典型的疑惑是：沒(méi)有了愛(ài)情，要拿什么吸引女性觀眾？

所以這類故事里，愛(ài)情線占主導(dǎo)，最大的戲劇沖突始終圍繞男性展開(kāi)，對(duì)女主人公在事業(yè)上解決問(wèn)題、處理問(wèn)題、職業(yè)素養(yǎng)的呈現(xiàn)，都十分單薄?？蘸爸芭元?dú)立”的口號(hào)，女性每前進(jìn)一步，都是依靠著男人。更為重要的是，故事里的女主人公，不管在事業(yè)上取得如何的成績(jī)，性格看起來(lái)不論如何自信、獨(dú)立、不在乎愛(ài)情，內(nèi)心深處都有股對(duì)生活、對(duì)感情暗自咬牙切齒的勁兒。

問(wèn)題還出在創(chuàng)作層面。體現(xiàn)女性主義的劇集需與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)代往往發(fā)生在當(dāng)下，注定被劃分至現(xiàn)實(shí)主義范疇。不同于灑狗血的偶像劇、可以天馬行空的穿越劇，現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作門(mén)檻相對(duì)更高，要做到生活化與現(xiàn)實(shí)性，需要成熟的創(chuàng)作者加持，也需要時(shí)間打磨。

這類作品出發(fā)點(diǎn)明確，希望借助女性在職場(chǎng)中的進(jìn)階，打出獨(dú)立女性的招牌，在落地過(guò)程中變了樣。其中最典型的當(dāng)屬《北京女子圖鑒》，盡管這部作品對(duì)家鄉(xiāng)還是遠(yuǎn)方、奇葩相親對(duì)象、中國(guó)式飯局、男人是否恐懼事業(yè)心強(qiáng)的女性等社會(huì)話題進(jìn)行探討，但在角色塑造上，北漂10年里陳可與11名男性的情感糾葛，顯然占據(jù)了更高的戲份和話題度，獨(dú)立女性的噱頭大于實(shí)際。

都知道大眾需要獨(dú)立女性的爽感，都努力為女性構(gòu)建了更為完美的世界，但對(duì)于女性形象如何實(shí)現(xiàn)“獨(dú)立”，體現(xiàn)“獨(dú)立”上明顯捉襟見(jiàn)肘，人物實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)進(jìn)階，不得不借助外力，而當(dāng)作品不能像言情劇、偶像劇、古裝劇，依靠常見(jiàn)套路橋段、工具人、愛(ài)情線推動(dòng)情節(jié)，強(qiáng)加的外力帶來(lái)的劇情邏輯漏洞無(wú)處遁形，劇本的薄弱顯而易見(jiàn)。這都是致使這類作品，內(nèi)容夾生的重要原因。

旗幟鮮明的女性主義

很多打著女性主義旗幟的影視作品，其演員及制作班底不俗，常在開(kāi)播前引發(fā)行業(yè)期待，但最終呈現(xiàn)的劇情老套、爭(zhēng)議不斷，這都一次次暴露著國(guó)內(nèi)影視行業(yè)不缺好演員，缺好劇本的窘境。資本退潮，陷入冷靜的行業(yè)開(kāi)始回歸劇作。在2020年近期熱播的女性主義作品里，已經(jīng)有了進(jìn)步的苗頭。

首先很重要的一點(diǎn)是，創(chuàng)作者們想明白了，打著女性主義旗號(hào)終極目的是什么，并合理做出取舍。

比如索性就不舍棄“霸道總裁愛(ài)上我”的俗氣橋段，霸總不變，將“我”的地位無(wú)限拔高的方式?！秱髀勚械年愜奋贰芳軜?gòu)出一個(gè)“女尊男卑”的時(shí)空，故事世界干脆就由女主人公創(chuàng)造，在其中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身。作為一部“小而美”，將甜寵劇玩轉(zhuǎn)出新花樣，對(duì)真正的性別意識(shí)與女性主義淺嘗輒止，劇中女性地位提高，追劇爽感實(shí)現(xiàn)，觀眾嘗出了新瓶里裝著瑪麗蘇的老酒，也不會(huì)過(guò)多苛責(zé)。

這類劇中的女性主義意識(shí)，就像偶像劇迭代史里，女性觀眾喜歡霸道總裁，后來(lái)喜歡大叔，再后來(lái)喜歡小奶狗，針對(duì)觀眾口味進(jìn)行精準(zhǔn)迭代，將偶像劇里男孩們都愛(ài)我的世界，構(gòu)建為人人都愛(ài)我，人人都被我構(gòu)建的世界，將瑪麗蘇光環(huán)開(kāi)發(fā)到極致。女性意識(shí)是提高女性觀眾代入感的背景板，以實(shí)現(xiàn)瑪麗蘇的升級(jí)。

沒(méi)有比以呈現(xiàn)女性職業(yè)專業(yè)素養(yǎng)，來(lái)體現(xiàn)其女性意識(shí)更直接的方式了。走現(xiàn)實(shí)流的《怪你過(guò)分美麗》選擇把職場(chǎng)戲做得更純粹扎實(shí)。原著作者兼總策劃未再，在開(kāi)播之初就公開(kāi)坦誠(chéng)，情節(jié)改編量達(dá)到70%以上，其中最大的調(diào)整就是，增加女主人公莫向晚的職場(chǎng)比例到達(dá)70%，將劇情主線調(diào)整為大女主二起二伏的職場(chǎng)浮沉。

劇中對(duì)于行業(yè)生態(tài)的呈現(xiàn)，是真實(shí)且寫(xiě)實(shí)的。這為女主人公在職場(chǎng)上的主觀能動(dòng)性呈現(xiàn)提供了完善的土壤。看著人物如何應(yīng)對(duì)藝人被挖墻腳、軋戲、撕番位、IP劇改編等涉及娛樂(lè)圈生態(tài)現(xiàn)象的工作難題，能滿足觀眾的趨魅心理，同時(shí)也將人物的職場(chǎng)能力及獨(dú)立性格悉數(shù)拋出。

劇中的莫向晚，一出場(chǎng)就在不停解決棘手問(wèn)題，主線情節(jié)邏輯就是出現(xiàn)問(wèn)題、人物解決，問(wèn)題再度出現(xiàn)，再度解決，職場(chǎng)能力充分體現(xiàn)，同時(shí)對(duì)這位身居高位的職業(yè)經(jīng)紀(jì)人，背負(fù)的責(zé)任和壓力，也沒(méi)有忽略。愛(ài)情戲份靠邊，對(duì)于職場(chǎng)戲份下足了功夫，充分警惕著大女主通過(guò)征服男人來(lái)征服世界的創(chuàng)作邏輯。

盡管和此前的都市作品一樣，《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》出現(xiàn)劇情懸浮、橋段老套的爭(zhēng)議，在愁嫁、恨嫁父母親戚們的壓力下，工作、生活條件優(yōu)渥的主人公們，對(duì)年齡增長(zhǎng)所帶來(lái)的婚戀壓力嗤之以鼻，在女性主義表達(dá)上，同樣是有所洞察的。

在核心理念與故事抉擇上，這些作品都實(shí)現(xiàn)得更為干凈利落。女性題材在內(nèi)容落地上出現(xiàn)更迭，女性本身的成長(zhǎng)與情感關(guān)系的維度也正在被拓寬。

跳入另一個(gè)刻板印象里

據(jù)骨朵不完全統(tǒng)計(jì)，2019年下半年開(kāi)機(jī)、待播的女性題材劇集多達(dá)12部。演員陣容上，中生代女演員迎來(lái)井噴。題材方面，都市職場(chǎng)與情感占據(jù)主要類型，“女性勵(lì)志成長(zhǎng)”成為關(guān)鍵詞。不過(guò)，當(dāng)越來(lái)越多同類作品熱播，也正暴露著當(dāng)下行業(yè)的新問(wèn)題。

在這類女性主義作品里，女主人公常呈現(xiàn)出女強(qiáng)人甚至女超人的屬性，在故事開(kāi)篇就已經(jīng)站在頂端，擁有一切。如何成長(zhǎng)實(shí)現(xiàn)進(jìn)階過(guò)程，被高度壓縮至回憶、插敘、倒敘里，《都挺好》中的蘇明玉一出場(chǎng)即是開(kāi)著豪車的經(jīng)理，《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》里的程璐是事業(yè)有成的資深編劇，《怪你過(guò)分美麗》里大學(xué)肄業(yè)的莫向晚，一出場(chǎng)就是當(dāng)紅女藝人背后的金牌經(jīng)紀(jì)人。

這些女性們擁有觀眾渴望的鮮明自主人格，具有自我意識(shí)，觀眾希望具備的專業(yè)素養(yǎng)和職場(chǎng)能力，她們也都唾手可得。迎合青年女性對(duì)自立自強(qiáng)女性偶像的精神需求，影視作品中的補(bǔ)償作用發(fā)揮到了極致，如何成長(zhǎng)，如何實(shí)現(xiàn)價(jià)值，如何進(jìn)階沒(méi)那么重要，代入其中的完美人設(shè)和高度虛幻的世界，能滿足女性360度自戀幻想即可。內(nèi)核和古裝大女主劇沒(méi)有太大不同，要注意的是，現(xiàn)代大女主劇里幫助女主人公走向人生巔峰的，可以是朋友、機(jī)遇、家境、努力、天賦，只要不是男人就行。

近期熱門(mén)綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》里，女明星們不拘泥年齡，不掩飾欲望，節(jié)目不論文案還是傳遞理念，都切中了當(dāng)下觀眾的女性主義需求，契合大眾對(duì)于中年女性日常生活的幻想。然而事實(shí)上，在白幼美審美下，30+大齡體能不得不跳著年輕女孩們的舞蹈，醫(yī)美痕跡難掩對(duì)歲月的留戀，背后有多少女性主義故事可訴說(shuō)還有待考察。

什么都能得到，什么都可以達(dá)成，影視作品里，女性力量被過(guò)于神化，似乎女性只要一旦實(shí)現(xiàn)了思想獨(dú)立，便能披荊斬棘、百毒不侵。以“女強(qiáng)”之名，行大女主之實(shí)，從對(duì)傻白甜形象套路中，升級(jí)到中年女強(qiáng)人的刻板印象里，本質(zhì)上還是一部部與時(shí)俱進(jìn)的大女主爽劇。

是該考公務(wù)員還是步入社會(huì)里闖一闖；在年輕時(shí)候該結(jié)婚生子，還是過(guò)二人世界；面對(duì)職場(chǎng)晉升壓力該怎么辦；仔細(xì)一想，這些真正觸及女性生活的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題也都不會(huì)涉及。女性們的人格缺陷、庸俗的一面、恐懼和扭曲也不會(huì)被展示，對(duì)“女性主義”的想象仍然是單薄的。

事實(shí)上，獨(dú)立女性也可以投身家庭，可以是孩子的母親，是不成功的職場(chǎng)人士，對(duì)衰老和未知保有懷疑……將人物當(dāng)做一個(gè)普通的“人”，展現(xiàn)她作為人在家庭、職場(chǎng)、生活面臨的矛盾，正視她的欲望和野心，或許才能帶來(lái)更為豐富的女性主義。

當(dāng)然，企圖要求一部作品，在呈現(xiàn)利益背后對(duì)文化、制度與女性精神的反思，有些苛刻。只是當(dāng)所有的創(chuàng)作者們都洞察到女性主義這一創(chuàng)作密碼，在作品中融入女性意識(shí)也更多是為了迎合女性消費(fèi)者的口味，本質(zhì)與行業(yè)從前對(duì)古裝大女主劇、偶像劇、甜寵劇的迷信推崇并無(wú)不同。可以預(yù)見(jiàn)的是，未來(lái)打著女性主義旗幟，換湯不換藥的現(xiàn)代大女主劇，也將批量炮制而出。

女性主義思想還只用編寫(xiě)虛幻故事的方式來(lái)片面描繪，未免還是有些遺憾。

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。

文/骨朵來(lái)源/骨朵網(wǎng)絡(luò)影視

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/8R0u46vo2MfQ_8q4xL_ooA