受到疫情的影響，網(wǎng)絡(luò)電影迎來(lái)了前所未有的關(guān)注。幾部營(yíng)銷強(qiáng)勢(shì)的影片導(dǎo)演頻頻受到專訪邀約，制片人等幕后主創(chuàng)開(kāi)始亮相于各大平臺(tái)的線上課，相關(guān)作品的分賬票房暫時(shí)取代了院線電影在貓眼專業(yè)版和燈塔數(shù)據(jù)庫(kù)之上的位置。一時(shí)間，似乎網(wǎng)絡(luò)電影可以和院線電影相提并論。然而，這卻是一場(chǎng)鏡花水月。隨著電影院即將開(kāi)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)電影大概率會(huì)回到原有的聲浪。但是，這并不妨礙一些有能力的相關(guān)創(chuàng)作者繼續(xù)探索，努力提升網(wǎng)絡(luò)電影的品質(zhì)。僅從媒介形式和受眾群體上看，網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展其實(shí)與院線電影關(guān)系不大，二者在制作成本、公映平臺(tái)和觀影人群上可謂天差地別。網(wǎng)絡(luò)電影的進(jìn)步只能和自己縱向相比。另外根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，Q1全平臺(tái)共上線196部新片，其中18部分賬票房過(guò)千萬(wàn)。而到了4月份，上線的69部新片中，只有兩部分賬票房過(guò)千萬(wàn)。這說(shuō)明，盡管有疫情期間“宅經(jīng)濟(jì)”的機(jī)會(huì)，但是網(wǎng)絡(luò)電影并沒(méi)有留住觀眾，實(shí)現(xiàn)用戶群體的“破圈層”。畢竟，網(wǎng)絡(luò)電影在被更多人看到的同時(shí)，也暴露出更多問(wèn)題。而這些問(wèn)題恰好蘊(yùn)藏著觀眾的期待以及網(wǎng)絡(luò)電影未來(lái)的進(jìn)步方向。小怪在認(rèn)認(rèn)真真看了幾部體量不同的網(wǎng)絡(luò)電影之后，感受到了背后創(chuàng)作者們的用心，所以想從一個(gè)普通影迷的角度，為他們提一些建議，以此祝愿網(wǎng)絡(luò)電影在今后實(shí)現(xiàn)大跨步進(jìn)階。從目前網(wǎng)絡(luò)電影的故事內(nèi)容看，絕大多數(shù)為IP改編。比如早些年的《道士出山》系列或者是最近的《倩女幽魂：人間情》《花木蘭之巾幗英豪》《奇門遁甲》等等。這種策略極為正常，在網(wǎng)絡(luò)電影還沒(méi)有形成大規(guī)模的固定受眾時(shí)，采用“借力打力”是一種性價(jià)比很高的方式，先用一個(gè)熟悉的故事把觀眾吸引過(guò)來(lái)，再去輸出自己的創(chuàng)作與想要傳達(dá)的價(jià)值觀。只不過(guò)，當(dāng)下絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)電影只做到了前者，后者仍有很大的成長(zhǎng)空間。即便是IP改編，也應(yīng)該有自身的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。當(dāng)然，原創(chuàng)元素是否合理得當(dāng)，也是創(chuàng)作者需要考慮的點(diǎn)。我們可以拿五一公映的《倩女幽魂：人間情》舉例，這部影片在IP改編上，有自己明顯的優(yōu)缺點(diǎn)。先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，影片將冥婚元素重置，鏡頭比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于過(guò)往版本的《倩女幽魂》，并匹之濃烈的色彩對(duì)比，為畫面增添了詭譎又艷麗的代入感，是為一次突破。再說(shuō)缺點(diǎn)，《倩女幽魂：人間情》顯然是以徐克版本的《倩女幽魂》系列首部為主線敘事，另外融入了系列二三部的個(gè)別橋段。這樣處理未必不合適，但是從成片看，劇情有些割裂感，顯得雜糅。再?gòu)恼w風(fēng)格看，《倩女幽魂：人間情》缺少了徐克版的喜劇元素，只留下奇幻風(fēng)格，個(gè)別觀眾表示有損精彩度。另外在角色處理上，主要角色幾乎復(fù)制了徐克版的造型，只有黑山老妖不同，是影片團(tuán)隊(duì)自己的設(shè)計(jì)。從外形上猜測(cè)，《倩女幽魂：人間情》的黑山老妖多多少少參考了美漫，風(fēng)格偏西式，而在徐克的版本里，黑山老妖是個(gè)東方風(fēng)格的妖怪。這樣改編，大膽推測(cè)是團(tuán)隊(duì)考慮到年輕觀眾的觀影習(xí)慣，然而效果卻見(jiàn)仁見(jiàn)智。一直以來(lái)，由于經(jīng)典IP蘊(yùn)藏的能量巨大，不管是院線電影還是網(wǎng)絡(luò)電影，翻拍經(jīng)典作品都是創(chuàng)作者們屢試不爽的事。在大多數(shù)影迷的心里，徐克版本的《倩女幽魂》是部經(jīng)典之作。只是很多人不了解的是，徐克的版本也是翻拍電影，改編自1960年李翰祥執(zhí)導(dǎo)的同名電影。1960年李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《倩女幽魂》兩部作品的劇情幾乎相同，不過(guò)在人物造型設(shè)計(jì)、風(fēng)格基調(diào)、武功招數(shù)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)等維度，徐克均做了顛覆化的改編，最后得以超越前作。當(dāng)然，受到創(chuàng)作者經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)和投資等因素的制約，翻拍的網(wǎng)絡(luò)電影想要超越原版并不可能。可是在影片中卻可以實(shí)現(xiàn)有一個(gè)或兩個(gè)原創(chuàng)亮點(diǎn)，讓觀眾感受到新鮮。進(jìn)而使得他們?cè)诓糠值胤秸J(rèn)可作品，形成口碑傳播。原創(chuàng)劇情：化繁為簡(jiǎn)，控制節(jié)奏
隨著一些經(jīng)典IP已被部分創(chuàng)作者大為開(kāi)發(fā)、網(wǎng)絡(luò)電影在制作上的日漸發(fā)展，加上部分創(chuàng)作者愈發(fā)有自己的想法。較之以往，近兩年誕生出了很多原創(chuàng)劇情的作品。例如4月底公映的《民間奇異志》和5月中旬公映的《扶桑有狐》。
無(wú)獨(dú)有偶，兩部作品都是取材自《山海經(jīng)》。同時(shí)盤點(diǎn)其他原創(chuàng)劇情的網(wǎng)絡(luò)電影亦可發(fā)現(xiàn)，在大熱IP之外，傳說(shuō)、民俗與怪談成為了網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者的素材首選，這種素材的原型通常呈現(xiàn)兩極化。不是像《山海經(jīng)》這樣異常博大，就是像《貓臉老太婆》這樣短小且碎片化。因此，對(duì)于在它們之中取材進(jìn)行創(chuàng)作，只能摘取個(gè)別元素，沒(méi)有完整的故事線可以拿來(lái)借鑒。而想要將這些元素運(yùn)用得當(dāng)，并且制作成觀眾喜愛(ài)的作品，需要?jiǎng)?chuàng)作者找到用戶的視覺(jué)需求和精神需求，配合自己的思想表達(dá)，自行填充豐滿的劇情。以這個(gè)角度看，《民間奇異志》和《扶桑有狐》都是同樣的拍攝模式，而且均用到以“妖怪”喻人的表達(dá)形式。但是在具體執(zhí)行上，二者有很大差別。首先是故事背景，《民間奇異志》影片將背景選在了一個(gè)架空的歷史王朝，《扶桑有狐》的設(shè)定為天、人、妖的傳統(tǒng)三界模式；其次是角色設(shè)計(jì)，《民間奇異志》為了呈現(xiàn)“民間”的江湖感，采用了群像模式，主要角色多達(dá)近十人，《扶桑有狐》則聚焦于一個(gè)男主角和三個(gè)女主角，算上輔助角色也不到十人；第三是“妖怪”形象，《民間奇異志》運(yùn)用了大量特效，以《山海經(jīng)》的描寫設(shè)計(jì)CG建模，而在《扶桑有狐》中，妖怪就是主角，幾乎都為人形。這樣迥然不同的設(shè)計(jì)必然讓兩部影片呈現(xiàn)出兩種完全不同的風(fēng)格，而且時(shí)長(zhǎng)大為不同，前者的篇幅甚至超過(guò)一些院線電影，后者短于平常的網(wǎng)絡(luò)電影。與此同時(shí)，兩部原創(chuàng)劇情也都引發(fā)出了兩極化的爭(zhēng)議。于《民間奇異志》，正面評(píng)價(jià)，觀眾認(rèn)為其拍攝得宏大，負(fù)面評(píng)價(jià)，觀眾覺(jué)得劇情太散，沒(méi)有主角，人類角色沒(méi)有說(shuō)透；于《扶桑有狐》，正面評(píng)價(jià)，觀眾評(píng)論拍得細(xì)膩，負(fù)面評(píng)價(jià)，整部影片節(jié)奏太過(guò)拖沓且沒(méi)有高潮。顯而易見(jiàn)，盡管網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作者們嘗試原創(chuàng)劇情值得鼓勵(lì)，但是如何處理好節(jié)奏和劇情結(jié)構(gòu)，仍需要繼續(xù)磨練。一部100分鐘左右的長(zhǎng)視頻要保持故事線，主線和支線結(jié)構(gòu)相輔相成，節(jié)奏也要有緩有急。畫面運(yùn)鏡：提升細(xì)節(jié)質(zhì)感與演員標(biāo)準(zhǔn)
或許是知曉自身服務(wù)于小屏幕，亦或許是經(jīng)驗(yàn)上的不足，在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)電影中，無(wú)論是IP改編還是原創(chuàng)劇情的作品，都有一個(gè)共同需要提高的問(wèn)題：畫面運(yùn)鏡。小怪個(gè)人認(rèn)為，這點(diǎn)還是要多和院線電影學(xué)習(xí)。歸根結(jié)底，觀眾在看一部網(wǎng)絡(luò)電影的時(shí)候，可以隨時(shí)關(guān)閉。而提升畫面的細(xì)節(jié)質(zhì)感，可以大概率留住觀眾。用網(wǎng)絡(luò)電影最為廣泛的奇幻類型舉例。在此類電影中，為了營(yíng)造驚悚和獵奇的感覺(jué)，都會(huì)有如下橋段：人類和妖怪同處于一個(gè)私密的場(chǎng)景，人類甲開(kāi)始不知道人類乙是妖怪，隨后人類乙也就是妖怪開(kāi)始發(fā)大招，將人類甲吞噬或者殺死。這種橋段在網(wǎng)絡(luò)電影中，多為妖怪直接發(fā)大招，觀眾并沒(méi)有精神上的過(guò)渡，而在院線電影中，妖怪顯露真面目或者使用妖術(shù)之前，鏡頭會(huì)給其人形一個(gè)面部或者上半身的特寫。率先用演員的微表情告訴觀眾，這不是人類是妖怪，直接給整個(gè)氛圍營(yíng)造出一種毛骨悚然的感覺(jué)。再然后，妖怪才開(kāi)始發(fā)大招，這時(shí)候觀眾的緊張情緒得以釋放，能夠迅速入戲。就這樣一個(gè)小鏡頭，反而可以提升電影的質(zhì)感。這種鏡頭不需要太多攝影上的技術(shù)含量，更多是需要演員的表演、導(dǎo)演對(duì)演員的訴求和指導(dǎo)。也正因如此，當(dāng)元華、元秋、徐少?gòu)?qiáng)、駱達(dá)華這些老戲骨出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)電影時(shí)，鏡頭的質(zhì)感和可看度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他年輕演員。而在細(xì)節(jié)質(zhì)感之外，畫面攝影和構(gòu)圖也是重要的一點(diǎn)，很多網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作者半路出家，特別容易犯院線電影中編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演的錯(cuò)誤：構(gòu)圖二維化，沒(méi)有連貫性。比如一些打斗橋段，兩個(gè)人或者三個(gè)人在廝殺的時(shí)候，連續(xù)幾秒他們的位置不變，角度不變，沒(méi)有動(dòng)態(tài)感。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)電影由于預(yù)算不多或者只是考慮用戶的觀影點(diǎn)，創(chuàng)作者們不需要對(duì)畫面太過(guò)斟酌，這點(diǎn)可以理解。但是若想要真正讓網(wǎng)絡(luò)電影實(shí)現(xiàn)精品化，拔高天花板的上線，畫面運(yùn)鏡與內(nèi)容故事一定要珠聯(lián)璧合。自2016年，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)從千奇百態(tài)的雛形走向正規(guī)化之后，其作為平臺(tái)內(nèi)容端的一種長(zhǎng)視頻形式，數(shù)量和質(zhì)量都在穩(wěn)步上升，這與疫情無(wú)關(guān)。而在院線電影缺席，網(wǎng)生內(nèi)容爆發(fā)的檔口，業(yè)內(nèi)外可以很明顯地看到網(wǎng)絡(luò)電影的票房增長(zhǎng)空間，這對(duì)其創(chuàng)作者和平臺(tái)都極為重要。曾幾何時(shí)，最初的網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)電影一樣，也是眼球經(jīng)濟(jì)和粗制濫造的代名詞，不過(guò)在平臺(tái)注資后，肉眼可見(jiàn)成飛躍發(fā)展之勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)電影是否可以復(fù)制這條路，不斷升級(jí)內(nèi)容品質(zhì)而吸引到更多用戶，還需要看創(chuàng)作者和制作公司的態(tài)度。作為網(wǎng)生內(nèi)容的一部分，網(wǎng)絡(luò)電影在播放上沒(méi)有強(qiáng)烈的聲光體驗(yàn)，也不受空間和時(shí)間限制。這點(diǎn)容易降低創(chuàng)作者的門檻，但是無(wú)形當(dāng)中，亦對(duì)他們講故事的能力有一定的要求。因?yàn)椴还苁悄囊环N影視形式，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才是立足之本。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/徐小怪 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_25lxPUc3sFiY7zy8U9jQA
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