“通過《大明風(fēng)華》的整個市場反饋和觀眾的看法，讓我有了一種行業(yè)危機(jī)感。”此時，距離古裝劇《大明風(fēng)華》“落幕”已經(jīng)過去5個月了，面對編劇幫的記者，再度聊起這部劇時，編劇兼導(dǎo)演張挺感慨說。

自新冠肺炎疫情爆發(fā)以來，國內(nèi)影視行業(yè)的日子著實不好過，項目延期開機(jī)或停滯的現(xiàn)象時有發(fā)生。疫情期間，張挺有了比較長的時間可以考慮《大明風(fēng)華》的事情。正因為看了足夠多，也聽了足夠多的反饋，就促成了這次有關(guān)《大明風(fēng)華》的復(fù)盤采訪。

作為2019年唯一一部在衛(wèi)視黃金檔播出的古裝劇《大明風(fēng)華》，該劇以永樂元年靖難之役結(jié)束后為敘事起點，在數(shù)十載的風(fēng)云變幻中，展現(xiàn)出了永樂盛世和仁宣之治的恢弘盛景。

大明英雄列傳

張挺這樣形容《大明風(fēng)華》的創(chuàng)作初心：“創(chuàng)作初衷的話，是一部橫跨五帝六朝，絢麗多彩的‘大明英雄列傳’。上至帝王，下至刺客，上至廟堂，下至江湖，有江南柳，有塞北雪，有萬馬奔騰，有鄭和的寶船隊歸來，寫一部英姿勃發(fā)、群相畢集的時代畫卷。”

縱觀近兩年的國產(chǎn)影視劇市場，在一眾熱度口碑高的劇集中，“群像戲”就占據(jù)了半壁江山?！洞竺黠L(fēng)華》也不例外，恰好是一部基于明史背景，卻又突破傳統(tǒng)歷史劇“桎梏”的高質(zhì)感群像戲。

從受眾角度看，張挺發(fā)現(xiàn)，觀眾最喜歡的劇中人物，排在前三的分別是朱棣、太子、朱瞻基。比如大節(jié)不虧的朱棣，之所以贏得了大家的高度贊賞，勝在情感和大義上。角色形象多變的朱瞻基，自帶極端男性魅力，悲劇性命運走向，也抓住了萬千觀眾的心。

至于《大明風(fēng)華》里個性鮮明的女性人物，太子妃“塑角”的成功，張挺簡單分析了下原因：“她是整部劇最面對生活的，反應(yīng)也是最接近老百姓的?！焙葡榈脑挘c今天的觀眾能產(chǎn)生一種對話感。很多人對她情緒的激烈度和關(guān)注度，應(yīng)該說是最高的，也最懂她。究其原因，這些可能都來自于感同身受，設(shè)身處地，也來自于哀其不幸，怒其不爭。

“以上只是幾個簡單的例子，從整部劇的人物形象來看，正氣居多，這是讓我非常欣喜的。我們今天這個時代，不管流行什么，觀眾對善惡、對錯、黑白的評判標(biāo)準(zhǔn)，仍然是分明的，充滿情感的。觀眾永遠(yuǎn)會被正面的東西所鼓舞，所激勵，這也是我做這部劇的意義。”張挺欣喜地告訴記者。

編劇兼導(dǎo)演張挺

除了站在受眾的角度分析觀眾喜愛的人物形象，張挺還對觀眾高度認(rèn)可的創(chuàng)新點展開了深度剖析。原來，《大明風(fēng)華》中，主創(chuàng)團(tuán)隊通過最大程度的通俗化來完成情節(jié)推進(jìn)和人物塑造，讓皇室家族中親情關(guān)系的描摹上升到了一個全新的高度。力求真實詳盡地展現(xiàn)一場戰(zhàn)爭的方方面面，加之囊括戰(zhàn)爭中的種種可能性，也是這部劇的一個創(chuàng)新點。還有對朝堂上激烈辯論恰當(dāng)好處地呈現(xiàn)等等，最終，《大明風(fēng)華》破圈而出了。

關(guān)于這部劇的重心，仔細(xì)追劇的觀眾會發(fā)現(xiàn)，在人物，而非劇情。哪怕是出場短如孫愚，兇惡如漢王，固執(zhí)如聶興，靈光乍現(xiàn)如鄭和，亦莊亦諧如于謙，都有其流傳千古、迥然有異的音容笑貌?！啊洞竺黠L(fēng)華》這種長卷式的構(gòu)架結(jié)構(gòu)，是東方式的，是散點透視，是不拘泥于一人一事，一城一地的。我才力有限，完成者百不及一，但事后看下來，也有很多失誤的時候，自當(dāng)檢討?！睆埻υ谔岬絼≈袪幷撟畲蟛糠值目偨Y(jié)時，有做反思。

《大明風(fēng)華》涉及感情戲部分，尤其是孫若微和徐濱、朱瞻基三人之間的情感糾葛。很多觀眾對于這一部分的爭論，到今天都還沒結(jié)束。比如孫若微與朱瞻基的初次相遇，兩個人早期“官兵抓賊”式的情感游戲，是廣受好評的。有時候局部受到肯定，并非是絕對的利好消息，容易造成“期待越高、后續(xù)越難”的局面。

“在一部長篇敘事的歷史劇中，早期男女主人公戀愛關(guān)系的建立過于強(qiáng)烈，會影響整個敘事的風(fēng)格化。這個比例分寸的掌控，是要反復(fù)自我審查的。我從《大明風(fēng)華》中總結(jié)的經(jīng)驗教訓(xùn)是，今后構(gòu)架戲中的情感關(guān)系，首先從整體著眼，在構(gòu)架過程中，要努力尋找足夠新鮮和少見的，而且要足夠誠懇，破除掉以往的傳統(tǒng)觀念。像三角關(guān)系，要慎重一些。如果不是古裝偶像劇，愛情戲一定要收斂，一旦超過一個量，性質(zhì)就變了。”張挺說。

《大明風(fēng)華》中還有一些爭議，有的是改寫歷史的問題，還有的是關(guān)于朱元璋相貌的討論。就像主角孫若微，相關(guān)的歷史記載只有幾百字，所以張挺在塑造人物時，就不得不借用了一些別人的東西套在她身上?！坝袝r候，端正態(tài)度需要棒喝。劇播出完，有很多批評，于我個人而言，確實受益良多，這并非泛泛之談的客氣話?！睆埻φ\懇地表示。

根據(jù)自己過往的工作經(jīng)驗，張挺認(rèn)為，歷史劇就是在歷史和戲劇之間“走鋼絲”，不可過度偏向任何一方，雙方應(yīng)互有取舍。至于這中間分寸的拿捏，沒有一個鐵律。它是要在受眾心理和史料的合理性推演之間，做一個用情感來柔化的工作。他提醒自己，就創(chuàng)作歷史劇來說，劇本全部完成之后，要請歷史顧問，提意見或幫助修改，盡量取得戲劇和史料之間的平衡。在播出之前，主創(chuàng)團(tuán)隊一定要做好預(yù)估，對爭議的預(yù)判和防守十分重要。

觀眾的鑒賞能力在提高

“我注意到一個現(xiàn)象，最近兩年，對劇的評判心理，觀眾的接受能力已經(jīng)急躁很多了。食客可以自由評價菜品好壞，但只有在高溫灶火前流過汗的廚子，才明白真正的得失。對于創(chuàng)作者來說，千萬不要被這些喧囂的聲音所影響。”針對網(wǎng)絡(luò)上的不同聲音，講到如何處理時，張挺這樣說。

如今，“甜寵劇”的盛行，觀眾喜歡吃糖成了一種較為普遍的現(xiàn)象。此前，新浪做過相關(guān)統(tǒng)計，發(fā)微博和豆瓣來推動一部戲熱度的主力軍，以年輕女性居多，少有男性出來總結(jié)感想。對于《大明風(fēng)華》這種歷史劇來說，同樣適用。劇中女主角在結(jié)尾的時候，在死亡幻境中變得年輕，和徐濱遠(yuǎn)去。就因為沒有選擇朱瞻基，對于一些代入感比較強(qiáng)、又沒吃到“糖”的女性觀眾而言，是對她們期望值的背叛，進(jìn)而引發(fā)了一些爭議。

隨著《大明風(fēng)華》的播出，張挺還發(fā)現(xiàn)，涉及對國家和民族盛衰存亡的歷史性書寫，在這種問題上，觀眾的情感認(rèn)同度其實是很高的?！皬倪@部劇的創(chuàng)作角度出發(fā)，后期是最有份量的，它試圖總結(jié)了中國歷史上的王朝由盛轉(zhuǎn)衰的一個必然律，總結(jié)專制統(tǒng)治必然會產(chǎn)生的缺陷，通過血緣關(guān)系執(zhí)掌最高權(quán)力的荒誕性和巨大的政治風(fēng)險?！庇^眾更直觀地目睹了一個國家的衰亡，挑戰(zhàn)了他們的情感立場，雖然有相當(dāng)多的人表示失望，但張挺覺得這不完全是演員問題，更多的是情感立場被刺激到的結(jié)果，這是另外一種心理意義上的“吃糖”。

所以，對于上述現(xiàn)象，張挺總結(jié)：“今后選擇歷史題材，盡量不要在歷史衰微處做功夫，觀眾這種情感立場，直覺會超過理性思考，帶來情緒上的激蕩，輕則排斥，重則生惡?！?/span>

如今，觀眾鑒賞能力的提高，讓身處影視行業(yè)的張挺越來越有危機(jī)感了。即便是從業(yè)多年，他仍謙虛表示：“我覺得我們從事專業(yè)的人，一直努力在適應(yīng)觀眾，但自身缺乏進(jìn)步?，F(xiàn)在得到片源的機(jī)會太多了，倒是我們一直在拿幾年前的經(jīng)驗來對付今天。對于做劇的人而言，必須牢牢地站在第一線，按著陳腐的觀念，會很少有生存機(jī)會的?！?/span>

采訪臨近尾聲時，張挺說出了這樣一段感人肺腑的話：“《大明風(fēng)華》這部劇之所以有這樣的收視，來自于觀眾對人物塑造和創(chuàng)新性的認(rèn)同，來自于對制作中認(rèn)真謹(jǐn)慎態(tài)度的贊賞，來自于演員優(yōu)秀的表演，來自于描摹歷史殘酷與黑暗中，對人性閃光的肯定，這些是《大明》劇中唯一珍貴的東西，也是能拉動收視的東西。”

電視劇終了，正如歷史上的朱高煦所言，前人蹉跌，后人知警，給后來人的經(jīng)驗值得關(guān)注。而對于國產(chǎn)影視劇的長久發(fā)展來說，相信《大明風(fēng)華》的意義遠(yuǎn)不止于此。

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文/居澄妙書 來源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/XDGq_ht8Ez9GF235jYgz0Q