奧斯卡提名者泰勒·謝里丹是《邊境殺手》、《赴湯蹈火》和《獵兇風(fēng)河谷》背后的編劇，他的作品非常具有啟發(fā)性，尤其是對那些仍在尋找突破的“大齡編劇”來說，尤為值得借鑒。

謝里丹在40歲時才創(chuàng)作出第一部劇本。那時，他寫的《邊境殺手》被扔進(jìn)了抽屜，轉(zhuǎn)而去創(chuàng)作他認(rèn)為更容易賣得出去的作品，那個作品就是獲奧斯卡提名的影片《赴湯蹈火》，原名為《Comancheria》，這是他第一部作品，也是2012年劇本黑名單之一?！哆吘硽⑹帧纷髌肪o接其上，并成為他第一部被搬上大銀幕的作品，結(jié)果兩部電影的劇本以及電影改編結(jié)果都獲得驚人的好評。

他的第三部劇本《獵殺風(fēng)河谷》，由他本人擔(dān)綱導(dǎo)演，口碑還不錯，在戛納還獲了獎。這對編劇來說是個不錯的開始，對吧？

在寫劇本前，謝里丹是個演員，但是二十年的演繹生涯一直寂寂無名，經(jīng)常去演一些不為人知的小角色，直到他最后在電視劇《混亂之子》中出演了個固定角色。然而，工資在交了稅之后，并不足以維持他在洛杉磯的生活。他轉(zhuǎn)而開始晚上教表演課以貼補(bǔ)生活。和公司協(xié)商漲薪失敗了?！八麄兒臀覍τ谖覀€人價值的看法不同，”他說。他開始重新審視自己的好萊塢夢，以及這會對今后的一家人產(chǎn)生什么影響。“當(dāng)你無法以身作則的時候，你又如何說服你孩子他能成為任何他想成為的人呢？”他說?！拔視胂螽?dāng)我四十多歲的時候，還會因為為條廣告試鏡而不能參加我孩子的棒球賽?！彼?，謝里丹退出了表演。

他決定要嘗試一直以來想做的事——講故事。他和家人搬到了日落大道一間900平方英尺的小公寓，然后他的妻子刷爆了信用卡給他買了劇本編寫軟件。“我坐下來想了想，‘我不知道如何寫劇本，但我閱讀過10000多篇劇本了，很多都寫得不好，所以，只要不寫那些讓當(dāng)演員煩惱的東西應(yīng)該就可以了”他說。

通過這篇訪談，我們講與你分享謝里丹的各種劇本創(chuàng)作智慧和視角，闡述如何將這些知識和經(jīng)驗應(yīng)用于你的寫作之中。

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“我對說明過敏”

謝里丹表演經(jīng)歷豐富，也讀過許多電視劇本，他解釋說，那些對白里充滿了各種說明。這使得作為編劇的他對那類寫作方式過敏，相反的，他尋求“荒謬簡單的情節(jié)”，這樣他就能把重點放在人物上。你看他寫的《邊境殺手》，尤其是《赴湯蹈火》就能明白了。

待售劇本中，最好的原創(chuàng)內(nèi)容是簡單的情節(jié)和概念，這讓好萊塢能夠輕易判斷類型和故事。如謝里丹所說，這樣能讓編劇將人物推到中心位置，而不是為了情節(jié)，將人物推到后面。由于謝里丹的情節(jié)很簡單，觀眾無需花時間聯(lián)結(jié)情節(jié)，他們很容易就能明白，很容易就能融入角色中，能更集中注意力看這些人物處理沖突。

簡而言之，簡單的情節(jié)和概念通常有助于塑造人物。

“開始下筆前，我會先構(gòu)思?！?/span>

謝里丹解釋道，在他下筆前，他會先在腦海里進(jìn)行構(gòu)思。他需要先將故事，人物弧線和劇本本身想要表達(dá)的內(nèi)容可視化。如人所說的，他不列大綱。對故事可視化就是大綱。

由于劇本是為視覺媒介而作，那么創(chuàng)作就必須非常視覺化，并不是說只要在鍵盤上敲敲打打就可以的。

所以，好的劇本通常始于落筆前。謝里丹表示，他經(jīng)常會開長途車來設(shè)想故事。寫《赴湯蹈火》時，他曾經(jīng)從洛杉磯開到蒙大拿，等到腦海里故事成型后再開回來。只要能讓腦海里的故事形象化，那么花多少時間都是值得的，但這并不是說具體從A點到Z點的場景，而是腦袋里要有故事大致框架。

“我寫我想看的電影?！?/span>

如果你想寫別人有興趣買的東西，那么你就會喪失寫作的熱情。如果你沒有熱情，那么就會反應(yīng)在你作品里的概念、人物和故事里，所以寫你想看的電影。相信身為電影愛好者的你，如果你對概念、設(shè)定和故事、人物感興趣的話，那么肯定也有人會對這些感興趣。

詢問自己：“接下來幾個月你想把時間花在這上面嗎？”因為，記住，你寫的每一部劇本里都有你的影子。如果你想寫別人而不是你自己喜歡看的，那么這個劇本絕對是平淡無奇的。

“我不會讓圈外人來點評我的劇本。”

謝里丹曾被問過，當(dāng)他想要一些建議或意見時是怎么做的。他迅速表示，他喜歡讓演員讀劇本，因為這能讓他了解他的人物是否能被演好。導(dǎo)演和其他業(yè)界人士也能提供很好的反饋，但他還特別提到不會讓圈外人給他的劇本提建議。他們不買單，并且他們經(jīng)常不知道如何閱讀。

能給你提供好反饋的人，是來自業(yè)內(nèi)那些有劇本經(jīng)驗、知道局限性，知道劇本里該有什么不該有什么的人。當(dāng)然會有許多例外，但業(yè)內(nèi)人通常是最好的試金石，因為他們是可能會將你劇本搬上銀幕的人。

“我嘗試將現(xiàn)場說明寫得具體點，而把執(zhí)導(dǎo)留給導(dǎo)演，把攝影工作留給攝影師。”

劇本是要用來讀的。當(dāng)劇本被購買，并準(zhǔn)備搬上銀幕，他們就是最終影片的技術(shù)藍(lán)圖，但這些最初的售前稿件是為讀者閱讀而編寫的。因為此，你不會將攝影指導(dǎo)、攝影角度和其他技術(shù)術(shù)語包含進(jìn)去。

相反，你的工作是使用散文來描繪觀眾視聽的圖像，并通過描述性散文盡可能地說出基調(diào)和地點。

但那不意味著你要詳盡描述。創(chuàng)作好劇本的藝術(shù)就是要能夠做到“少而多”——用最精簡的話來表達(dá)最多的含義。

“電影行業(yè)有告訴你你該做什么，如果你認(rèn)真聽的話。”

大多數(shù)人并沒有去聽，不是每個追求演藝事業(yè)的人都會成為演員。不是每個想成為編劇的人都能成為編劇。謝里丹承認(rèn)，在那力求成為演員的20年時光過去后，他才真正聽進(jìn)去了。當(dāng)他開始傾聽的時候，也是他開始放下一切開始寫第一部劇本的時候，他的三部劇本制作出了三部備受贊譽的影片。

這對許多編劇也適用。你必須認(rèn)真傾聽電影業(yè)告訴了你什么，因為他們對你呈現(xiàn)給他們的做出了反應(yīng)。

如果業(yè)內(nèi)人士告訴你你的劇本更適合制作成試映集或電視劇，那么就聽了吧。

如果業(yè)內(nèi)人士告訴你你的試映集劇本更適合電影，那么就聽了吧。

如果他們告訴你的寫作更適合這種或那種類型片，聽了吧。

史蒂芬·斯皮爾伯格曾經(jīng)說過夢想從不會面對你咆哮，而是輕輕耳語告訴你你該做什么，不該做什么。

“我從未期望任何人拍《邊境殺手》。這給予我很大自由。”

當(dāng)編劇寫劇本時，許多人會想很多。他們輪番接受權(quán)威人士和專家建議的轟炸。他們會看他們的作品是否符合他們觀看過的電影的標(biāo)準(zhǔn)。他們觀看時下潮流，說什么，不說什么。他們考慮劇本將如何被搬上銀幕，他們應(yīng)該根據(jù)什么制作需要來進(jìn)行選擇。

當(dāng)你停止，決定什么都不想來寫劇本，就好像劇本永遠(yuǎn)不會被出品那樣，你才掙脫了所有枷鎖獲得自由。這些枷鎖也沒有什么實際意義，因為每個情形，每個劇本，每個開發(fā)過程，每次制作都是不同的。

別害怕寫你想寫的故事。別害怕按你所想寫的來寫。忘記所有不可控的，只要寫你的故事就好。

“讓人物生活在灰暗中。讓英雄做些壞事，讓壞人做些好事。”

雖然，讓主角渾身上下散發(fā)著好人的光芒很棒，但這和觀眾的實際生活不符合。這也會讓觀眾無法代入角色。實際上，好人也會犯錯。他們在生活中也會干壞事。相反，一些壞家伙曾經(jīng)也會有可敬的一面，他們可能是好爸爸，好媽媽，或者是人生導(dǎo)師，雖然他們在人生的岔道口選錯了路。這才是真實的。當(dāng)你處理人物時，應(yīng)該要讓他們處于灰色地帶，因為這會使他們更具深度。

“我對講述那些無法反映一個地方或人的故事沒興趣，”謝里丹說。

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文/幕后英雄APP 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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