低角度鏡頭怎么玩？

2020-05-18 15:30 發(fā)布

像昆汀這樣的導(dǎo)演很清楚該在什么時(shí)候，怎樣使用低角度拍攝。使用低角度拍攝首先要有十分明確的意圖。不僅僅是昆汀，其他許多其他偉大的導(dǎo)演曾利用低角度拍攝獲得了很好的效果，比如斯坦利·庫(kù)布里克，希區(qū)柯克，諾蘭和保羅·湯姆斯·安德森。

低角度拍攝是一種在拍電影時(shí)塑造人物的標(biāo)準(zhǔn)角度，這種角度在遠(yuǎn)景和特寫(xiě)中都可以使用。接下來(lái)我們挑選幾個(gè)電影史上的經(jīng)典鏡頭來(lái)講解這類(lèi)拍攝方法。

普通低角度鏡頭

低角度拍攝人物是從其腰部以下向上拍攝。這種鏡頭通常能向觀眾傳達(dá)非常明確視覺(jué)語(yǔ)言。低角度拍攝最主要的用法是加深觀眾對(duì)一個(gè)或幾個(gè)人物的理解。這種理解既可以針對(duì)正面角色，也可以針對(duì)反面角色，我們之后討論。

上面這個(gè)鏡頭向觀眾表明，這個(gè)人物可以是英勇的，強(qiáng)大的，也可以是是盛氣凌人的。大部分低角度拍攝都以中景呈現(xiàn)，但也有一些導(dǎo)演使用遠(yuǎn)景和特寫(xiě)。比如1933年，詹姆斯·懷勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的《隱形人》，在格里芬博士極致瘋狂的時(shí)候用了低角度拍攝，這個(gè)畫(huà)面讓我們感受到壓迫性的力量。

《隱形人》

在拍攝低角度畫(huà)面的時(shí)候，最好使用較為寬廣的鏡頭。這樣可以幫助你捕捉到人物周?chē)鷪?chǎng)景的更多細(xì)節(jié)，使人物看起來(lái)比實(shí)際更強(qiáng)大。

廣角鏡頭呈現(xiàn)的低角度經(jīng)典畫(huà)面在昆汀的電影中比比皆是。由于他大量地使用低角度拍攝，人們還給他的拍攝手法取了個(gè)名字“后備箱鏡頭”。

這個(gè)名稱(chēng)來(lái)源于他在《落水狗》中，當(dāng)白先生，金先生和粉先生打開(kāi)汽車(chē)后備箱時(shí)的畫(huà)面。自那以后，昆汀就經(jīng)常使用這種拍攝方法。最受推崇的是2009年他執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)恥混蛋》。

《無(wú)恥混蛋》

在這個(gè)畫(huà)面中，布拉德皮特和伊萊羅斯跪在一個(gè)納粹士兵身旁。士兵并沒(méi)有出現(xiàn)在畫(huà)面里，他們?cè)谒念~頭上刻了納粹十字的圖案。盡管這兩個(gè)人物在電影中可以被視作主角，昆汀還是在這個(gè)鏡頭里突顯了他們居高臨下的姿態(tài)，使觀眾更感受到他們的力量。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》

低角度廣角鏡頭

和中景一樣，低角度鏡頭也可以用于廣角拍攝。不少導(dǎo)演都使用過(guò)這個(gè)技巧，但通常是和跟拍鏡頭或者推軌結(jié)合起來(lái)。這種廣角取景的意圖是為觀眾展現(xiàn)主角或反派所處的環(huán)境。

1960年《驚魂記》中，希區(qū)柯克為了突出貝茨家的環(huán)節(jié)，使用低角度拍攝。這種方法效果很好，使得房子本身自成一體。

《驚魂記》

低角度鏡頭并不一定是靜止的。在2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，導(dǎo)演諾蘭和攝影師瓦利·菲斯特在表現(xiàn)小丑時(shí)多使用低角度拍攝。蝙蝠俠和小丑在哥特街對(duì)峙的這個(gè)段落中，諾蘭和菲斯特將鏡頭保持在低角度。蝙蝠俠經(jīng)過(guò)小丑身邊時(shí)，他們一路跟拍至小丑經(jīng)過(guò)他身邊。他們利用低角度視差來(lái)表現(xiàn)小丑的轉(zhuǎn)身。這個(gè)鏡頭非常有張力，而且從電影角度來(lái)說(shuō)，有很強(qiáng)的畫(huà)面感。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》

低角度特寫(xiě)鏡頭

另一種廣為使用的方法是在特寫(xiě)中使用低角度。低角度特寫(xiě)和低角度中景一樣，也是為了讓觀眾感受到戲劇沖突，或讓畫(huà)面中的人物變得更強(qiáng)大。

斯坦利·庫(kù)布里克在他1980年的作品《閃靈》中采用了一種獨(dú)一無(wú)二的低角度特寫(xiě)。儲(chǔ)物間這個(gè)場(chǎng)景中，杰克正在利用旅館和其他力量開(kāi)始與家人抗衡。他的妻子溫蒂意識(shí)到這一點(diǎn)，便將他鎖在儲(chǔ)物間。庫(kù)布里克靈機(jī)一動(dòng)，將攝像機(jī)放在地板上，這樣的拍攝讓杰克充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，仿佛俯沖向觀眾。他的支配地位和危險(xiǎn)的個(gè)性體現(xiàn)得淋漓盡致。

《閃靈》

保羅·托馬斯·安德森在2007年的《血色將至》中所使用的低角度鏡頭更為保守。丹尼爾·普萊維恩為了討好鎮(zhèn)上的人，參加教堂禮拜，并走到最前方向眾人坦陳他的罪行。安德森在這段敘事中利用低角度鏡頭表現(xiàn)了兩種主要力量。首先我們我們看到丹尼爾，低角度讓他看起來(lái)傲慢專(zhuān)橫，跟之前情節(jié)中的一樣。此外，向眾人表明悔意后，丹尼爾伏在他身后的十字架下，艾力則在眾人前自我羞辱。

《血色將至》

最后我們看看另一個(gè)特寫(xiě)，這是個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭。1985年的電影《紫色》中，斯皮爾伯格使用了低角度視差表現(xiàn)電影故事中的轉(zhuǎn)折。整部電影中，希麗都受制于她殘暴野蠻的丈夫。然而當(dāng)她堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)決定離開(kāi)丈夫的時(shí)候，她被表現(xiàn)得比丈夫更加高大。斯皮爾伯格的這個(gè)做法很聰明，讓觀眾跟明確地感受到她才是故事中的英雄。