王小槍：諜戰(zhàn)劇想創(chuàng)新，要改變切入角度

2020-05-08 10:00 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧

獻禮劇《功勛》備案了。八個單元，八名編劇，王小槍是其中之一。

熟悉他的人頗為驚喜，從雜文集《瘋狂醫(yī)院》、長篇小說《心機重重》《完全神仙手冊》開始，他就以嬉笑怒罵的方式，創(chuàng)作了一部部天馬行空的“瘋狂”之作。

不熟悉他的人也多少聽過他的作品，從年代劇《人是鐵飯是鋼》、生活劇《媳婦是怎樣煉成的》《讀心》，到諜戰(zhàn)劇《密使》《追擊者》《面具》，王小槍的劇作筆法愈加成熟。

他不是“專精派”。雖然依托諜戰(zhàn)劇成名，但多年的職業(yè)編劇生涯，讓他并沒有局限自我。不過，他還是認為自己善于寫兩類小人物的故事，一類為情節(jié)劇，一類為喜劇。

王小槍

如今，他手頭尚有《小大夫》未曾播出。這是和導(dǎo)演盧倫常的又一次合作，預(yù)計于今年上半年播出。與王小槍對談的過程中，聊到酣處，空氣中充滿了快活的氣息。

從“影像科醫(yī)生”到職業(yè)編劇

如今看來，王小槍走上編劇之路頗有些一波三折。

他自幼生活在山西，讀的是醫(yī)科大學(xué)，畢業(yè)后進入山西一家公立醫(yī)院的影像科工作。

那時正值非典，幾乎所有醫(yī)生都要到發(fā)熱中心輪崗。但由于基層防護措施欠佳，久居影像室的王小槍因X射線影響導(dǎo)致免疫力下降，值班期間頻頻發(fā)燒。不得已，只得自我隔離。

隔離期間閑來無事，他就順手給新浪網(wǎng)寫起非典稿件，頗受好評。沒過多久，王小槍就辭去醫(yī)院工作，應(yīng)新浪的侯小強和呂無然邀請，改行赴京北漂。爾后幾年，寫的是雜文和小說。

兩份不同的工作體驗，讓王小槍添生了無數(shù)靈感。

在醫(yī)科大學(xué)的時候，學(xué)校教的是冷冰冰的知識和操作，要指哪兒打哪兒，不能摻雜任何個人情感。到了影像科，就仿佛進入了人類情感的大熔爐?！吧薄八馈倍蛛y寫極了。

《追擊者》

“病人的苦痛、求生的欲望以及形形色色的家屬，百樣人百張臉，在醫(yī)院里見到的這些人間百態(tài)，在普通生活里很少，即使電視上播出也沒那么純粹和極致。這種喜怒哀樂很大程度被集中了。那些情感和形象再用到小說和劇本里，都是活的。”

在新浪網(wǎng)博客頻道工作的四年半，也讓王小槍遇到了形形色色的人。他的工作是“拉客”，不僅要采訪很多新聞當事人，還要請他們開通自己的個人博客。一來二去，見識豐富。

后來機緣巧合，王小槍開始跟著編劇石康學(xué)習(xí)寫劇本。石康也是寫小說出身，《大腕》和《奮斗》的劇本即出自他手。石康和王小槍合寫的首個項目，被他稱為“中國版”越獄。

當時影視環(huán)境算不上火熱，網(wǎng)生內(nèi)容平臺尚未崛起，絕大多數(shù)編劇需要自個給自個找活兒。

“那是07、08年。先寫劇本大綱，然后拿著大綱去找投資人，看有沒有人感興趣。如果有人想要，再按照大綱往下寫?！碑敃r《越獄》剛火，他們就想寫一個“中國版越獄”。

編劇石康

可惜的是，雖然雙方洽談頗為順利，但這個項目最終還是以“流產(chǎn)”收尾。真正開始署名創(chuàng)作，還要追溯到2009年。

剛過春節(jié)，王小槍就接到了石康的電話。

“石康說手頭有個活兒，電視劇《人是鐵飯是鋼》，導(dǎo)演是他的朋友唐大年，問我有沒有興趣?！睕]幾天，他就來到了唐大年家里，與其商討具體的大綱。當時，除了唐大年和制片人，還有另外幾個編劇。

幾經(jīng)磋商，劇本的走向就定下來了。連同唐大年在內(nèi)，寫劇本的共有四個編劇，每人負責四分之一。寫的時候充滿激情，定稿的過程也比較順利。

似乎在轉(zhuǎn)眼間，編劇跨行這項工作就完成了。

當然，劇播出是2011年的事了。但對于昔日的王小槍來說，一個熱愛影視行業(yè)的跨行編劇，哪怕是日常開會也彌散著樂趣。更何況，這是自己在熒屏上的第一個創(chuàng)作作品。

當時王小槍還沒想過成為職業(yè)編劇。他是作家出身，寫雜文、寫小說也積攢了不小名氣。再加之，他還在盛大文學(xué)網(wǎng)負責出版書籍的版權(quán)引進工作，頻繁出差。

寫完《人是鐵飯是鋼》后，王小槍先后在本職工作之余，參與了《密使》《終極證據(jù)》《媳婦是怎樣煉成的》三部劇的編劇工作，這三部劇同在2012年定檔播出。

有趣的是，這三部作品雖然題材各異，卻又頗有關(guān)聯(lián)。《密使》的導(dǎo)演是盧倫常和潘越，隨后前者執(zhí)導(dǎo)了《媳婦是怎樣煉成的》，后者執(zhí)導(dǎo)了《終極證據(jù)》。

《媳婦是怎樣煉成的》是當時熒屏上“婆媳熱”的產(chǎn)物。用王小槍的話說，通常這種“活兒”是輪不到男編劇來寫的，好不容易來一個，需要珍惜。

只不過男編劇寫婆媳關(guān)系有著先天劣勢，強寫總歸不甚滿意。討論之后另辟蹊徑，做了喜劇化的處理。

《終極證據(jù)》的創(chuàng)作過程十分“短平快”。由于《密使》合作比較愉快，出品人王輝希望主創(chuàng)團隊再合作一個低成本的涉案劇。于是，這部劇被匆匆寫就，緊接著匆匆播出。

然而，真正讓王小槍踏上職業(yè)編劇之路的由頭，還得歸到諜戰(zhàn)劇《密使》上。

諜戰(zhàn)劇想創(chuàng)新，要改變切入角度

雖然已有《人是鐵飯是鋼》的編劇基礎(chǔ)，但在王小槍來說，《密使》的創(chuàng)作過程依舊頗為勞累。

一則，這部劇沒有四個編劇，后期定稿幾乎由他一人完成；二則，這部劇的寫作比較匆忙，劇本還沒定稿，劇組就開機了，后半程幾乎是邊拍邊寫。

《密使》改編自張成功的同名小說，王小槍拿到的是他創(chuàng)作的部分初稿。由于張成功在南京，王小槍在北京，兩人正式見面的時間屈指可數(shù)。

好在小說的地基牢固，兩人也相談甚歡，后期就由王小槍獨立操刀。也是從那時起，他才感受到編劇的壓力。

“開機一個月，還有四分之一的劇本沒寫。周五一下班，馬上坐晚上的飛機到杭州，去橫店和導(dǎo)演聊后續(xù)的劇情。周末開兩天會，周日再從義烏坐最晚的一班飛機回北京。我周一到周五還要上班，只能用下班時間寫劇本，制片人三天兩頭問候，后來都不敢開手機了?！?/span>

高強度的創(chuàng)作過程，讓王小槍養(yǎng)成了“寫快活”的能力，也鋪就了他未來編劇創(chuàng)作的前行之基。而他與石康合作時，兩人的創(chuàng)作沒有拍攝上的壓力，有充足的時間慢慢寫。“只要定稿的劇本成熟，后續(xù)的事情就和編劇沒什么關(guān)系，沒必要進組?！?/span>

《追擊者》是王小槍僅有的改編于自己小說的作品。雖然是作家跨界編劇，但對他來說，刪減自己的作品著實有些不忍心。尤其是有些小說內(nèi)容尺度不小，為了過審修修改改，成片后倒成了另外一個故事了。一來二去，作家和編劇的身份在他身上開始巧妙分離。

即使前作《密使》大獲成功，收視率一度還超過了同期的《甄嬛傳》，但對王小槍來說，重復(fù)自己實在無趣。面對二次約稿的制作人傅敏，他提出用喜劇和諜戰(zhàn)混搭的方式來寫下一部劇——《追擊者》。

主角不再是高高在上、無所不能的英雄，而是一個痞里痞氣、吊兒郎當?shù)男』旎臁柡笞屗幉铌栧e間成為一名特工，歷經(jīng)磨難，最終成為信念堅定的地下工作者。

《追擊者》的設(shè)定比較新奇，播出后收獲熱度的同時也招致些許爭議。

在王小槍看來，任何劇種都要創(chuàng)新，“求新生守舊死，不惜爭議”。因為工作需要以及興趣使然，他把這幾年來全世界的諜戰(zhàn)劇看了個遍。不說區(qū)別之處，相同點在于：幾乎世界上所有諜戰(zhàn)劇都在求變、求新。

從1981年開播的《敵營十八年》開始，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇已走過了近四十個年頭。四十年里，常規(guī)的故事早就被編劇寫透、被觀眾摸透了。再加之，諜戰(zhàn)劇往往需要有推理的過程，而推理題材早在上個世紀就被全世界的小說家寫盡了。兩難困境下，新與變是必由之路。

基于此想法，王小槍在2018年播出的《面具》里繼續(xù)尋求突破?！靶袠I(yè)都在說創(chuàng)新，到底要怎么創(chuàng)新？當題材的紅利被挖盡，就需要從切入角度入手?！睹婢摺肪褪沁@樣，有人覺得它和很多諜戰(zhàn)劇不一樣，不一樣是切入角度的區(qū)別?！?/span>

《面具》從2015年開始創(chuàng)作，是他編劇的第三部諜戰(zhàn)劇。

當時，《追擊者》的劇本已經(jīng)定稿兩年，《讀心》的劇本也交了。本著搞一個“不一樣的東西”的念頭，王小槍全身心地投入到《面具》的撰寫中。

“最初是想寫個季播劇，兩季60集，每集一天24小時，以春節(jié)為界，講述前后兩個月的故事。第一季是‘貓抓老鼠’，第二季身份反轉(zhuǎn)，‘老鼠抓貓’?！?/span>

在這部劇里，“貓”是侯勇演的丁戰(zhàn)國，“老鼠”是祖峰演的李春秋。丁戰(zhàn)國的表面身份是公安局的骨干，內(nèi)里是國民黨的特務(wù)，最里層實則是個漢奸。三層洋蔥，這是王小槍最初的設(shè)想，讓每個人物都有反轉(zhuǎn)，每個人物都有秘密。后來由于種種原因，這種想法被放棄了。

雖然兩季的念頭斷了，人物的設(shè)定還繼續(xù)保留?！懊恳患加幸粋€小反轉(zhuǎn)，三到五集一個大反轉(zhuǎn)，每集就是24小時。常規(guī)意義上的‘互相滲透’也沒有變化，依舊是按照你中有我、我中有你來處理。審查帶來的變化是，結(jié)尾處李春秋直接被抓捕判刑?！?/span>

李春秋和丁戰(zhàn)國的故事結(jié)束了，編劇的創(chuàng)作仍在繼續(xù)。三部諜戰(zhàn)劇播完，王小槍的諜戰(zhàn)筆法也日益成熟。據(jù)他透露，目前正在創(chuàng)作一部現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇本，他又找了一個全新的切入角度，合作方依然是配合默契的老搭檔，《面具》的制作人張海東。

年輕編劇的第一個本子，拖稿也要沉住氣

抖擻王小槍編劇的影視劇，小人物是個避不開的永恒話題。

《人是鐵飯是鋼》里的南易（馮遠征）算一個，縱然是廠里食堂的大廚，卻被一次次拖入矛盾與紛爭之中。

《追擊者》里的常平安（朱雨辰）算一個，陰差陽錯間“害”死自己的救命恩人，揣著復(fù)仇的信念進入軍統(tǒng)。

《面具》里的李春秋也算一個，藏身十年的他早就忘掉自己的身份，卻在家庭和睦之中被突然“喚醒”，不得不背井離鄉(xiāng)。

為什么喜歡寫小人物？王小槍拿《面具》中的李春秋舉了個例子。

“你會發(fā)現(xiàn)他就是自己身邊的人。李春秋的潛臺詞全是反著來的。讓他去做一件事，他會想我能不能不去。英雄和大俠都是很遙遠的。普通人都會這么想。有些工作老板讓你去做，你有時候不愿意，但是又不得不干。間諜更是如此?！?/span>

說到底，歷史中絕大多數(shù)的間諜，不是叱咤風(fēng)云的007，而是像《面具》中的李春秋一樣，不知何時就被喚醒，安穩(wěn)的生活被破壞，舍身犯險踏上不歸之路。

從編劇角度來說，他一直試圖鉆入他們，將普通人的情緒代入到那個時代、那些人物之中。

“既往的諜戰(zhàn)劇中，高大全的‘大哥式’人物太多了。就像古龍小說里的人物，天天好酒好肉，吃飯的錢從哪兒來？所有的女性都喜歡男主角，所有的問題都能迎刃而解，作為諜戰(zhàn)劇就無趣了?？偟米層^眾看到人物成長的過程，就像《西游記》里‘猴王學(xué)藝’這一章是不能跳過的，否則就沒了共情，原本堅實的故事就散了。”

談及編劇的奧秘，王小槍認為不外乎“洞悉世事、熟悉技巧”八個字。技巧是一定要有的，像編劇創(chuàng)作中的謀篇、分集以及分場等戲劇結(jié)構(gòu)，只有熟練掌握了寫起來才能得心應(yīng)手。洞悉世事則更為重要，沒有醫(yī)院和新浪網(wǎng)當記者的工作經(jīng)歷，他也寫不出這么多豐富的內(nèi)容。

不過，寫個好本子不代表著能產(chǎn)生個好作品，像諜戰(zhàn)、涉案等敏感題材更是如此。

一來，從文字到影像有一百步路要走，稍有不慎就會“半于九十”，想要創(chuàng)新更是難上加難。二來，從導(dǎo)演到演員再到后期，如果主創(chuàng)不能高度統(tǒng)一，結(jié)果也不會太理想。

作為一個筆風(fēng)怪凜的跨界編劇，王小槍給新人編劇提出的建議頗為奇特：沉住氣。

在他看來，沉不住氣是新人編劇時常出現(xiàn)的問題。在業(yè)內(nèi)，催稿是個常態(tài)，不能按時交稿的確會面臨很大壓力。但有時候，恰恰只有消耗大量時間才能產(chǎn)生拿得出手的劇本。

“我們經(jīng)常會聽到一個說法，就是制片方對編劇說，五個月我們就要開機，頭部劇，找誰來導(dǎo)找誰來演，你的劇本一定要抓緊。很多新人編劇聽到這個就怯了，倉促寫作，倉促交稿。但你緊趕慢趕，寫出來的東西還不一定會讓大家滿意?！?/span>

用王小槍的話說，這就像“寫情書”。10分鐘寫完的情書，和10天寫完的情書，感覺完全不同，收到信的人很容易讀出來區(qū)別。劇本寫作同樣也遵循這一原則。

“比如要6月截稿，你三天一集把劇本寫完了。自己不滿意，制片人看了不滿意，導(dǎo)演看了不滿意，演員看了也不滿意，你的劇本只能折回去重新修改。改劇本的過程是度日如年，再催再趕再交稿，大家可能還是不滿意，來回磨了兩年。惡性循環(huán)形成了，你的創(chuàng)作信心也消失了?！?/span>

“那你倒不如慢慢寫，哪怕到6月你只寫完了1/3，但這1/3是扎扎實實的。你把它交給制片方，制片方看了會高興地和你說，別著急，慢慢寫。然后拿著這些劇本去找人。導(dǎo)演很滿意，演員也喜歡。最終你全部寫完一算，可能也就用了10個月，皆大歡喜?！?/span>

當然，沉住氣并不意味著臨陣磨槍。拖稿的目的是最終拿出一個鎮(zhèn)得住人的劇本，而不是該玩玩、該鬧鬧，最后剩下個把月，匆促寫完幾集，那這種拖稿就有些不敬業(yè)了。

《功勛》是王小槍接到的最新項目。他負責的是“于敏”單元，與導(dǎo)演沈嚴合作，這是他參與的首部主旋律作品。