無論是否實現(xiàn)藝術形式的電影制作，導演和作家都經常使用他們喜歡的視覺媒介來講述故事。意識形態(tài)，理論或任何形式的信息總是在這種視覺媒介中被解碼，希望觀眾能從中獲得更多的信息。特別是在講故事時，制作一部成功電影的秘訣就是避免說教。推薦這些電影并不太表其思想一定深邃，但它們無疑能激發(fā)我們去辯證地思考一些問題（如存在、二元論、生命等）。希區(qū)柯克，懸疑大師，《奪繩索》是他有史以來最大膽的電影之一。在這部被低估的經典影片中，主演是詹姆斯 · 斯圖爾特、法利 · 格蘭杰和約翰 · 達爾。它包含了那個時代最獨特的電影制作，以及高人一等和低人一等的觀點。這是一部反存在主義電影，詹姆斯·斯圖爾特驚恐地發(fā)現(xiàn)，遵循存在主義原則，他的兩個學生殺害了他們的同學。詹姆斯·斯圖爾特在最后意識到依靠這種哲學只會給追隨者和他周圍的人帶來痛苦。這部電影提到了尼采哲學中的“超人”，同時也包含了弗洛伊德式的典故。這是一部改編自安·蘭德小說的電影，一部關于個人主義的情節(jié)劇，以迷人的德國表現(xiàn)主義風格拍攝。小說的主人公洛克是一個誠實而堅強的建筑師，他志在啟蒙社會，卻在大學畢業(yè)前夕被學校開除，他的設計風格被社會視為異端，一度淪落到去采石廠當小工。他深愛的女人也處處和他作對，并與他的夙敵結了婚。最后，他答應無償為政府設計經濟實用房，但他的設計被政府主管部門任意修改，萬般無奈之下，他扛起炸藥包就把建到一半的樓炸回了磚頭瓦礫。在法庭上，他也同樣孤軍奮戰(zhàn)，為自己作為天才的原創(chuàng)行為自辯：“創(chuàng)造是克己私事，是天賦權利，維護創(chuàng)造也是同等天賦個人的權利。”那個時候著作權、知識產權等概念還未曾為人們所認同。結果洛克被認定為“狂人”，并因此而無罪釋放。許多魅力來自于那些有才華的角色，他們試圖通過平淡無奇的對話來盡力表現(xiàn)自己，偶爾也會給出最好的表演。由雷蒙德·馬西扮演的蓋爾·維納德在這部電影中經歷了種種轉變，是一個引人注目的角色。與此同時，加里·庫珀飾演的羅克是一個工具，一個自負的人，難以遵守大眾的標準。中世紀，十字軍騎士布洛克（馬克斯·馮·西多飾）帶著侍從東征返回，在途中他遇到了黑衣死神（本特·埃切羅特飾）。當時正值歐洲瘟疫肆虐，布洛克拖著疲憊不堪的身子，內心充滿了需要時間才能解開的疑問：生命的意義何在，死的本質又是什么。布洛克決定和死神賭一盤棋，如果他輸了就讓死神帶走自己。棋局斷斷續(xù)續(xù)地下著，騎士也繼續(xù)自己的旅程，途中的所見所聞讓他漸漸了解人世間的幸福，明白拯救人們的不是上天的法力，而是人類孕育生命以及相親相愛。然而此時，死神卻追上了布洛克，要求把未下完的棋下完，布洛克最終輸?shù)袅似寰帧?/span>第二天，流浪者似乎看見死神把騎士布洛克帶走，拖進了一個“骷髏舞”的圓陣中。雖然這部電影是關于在形而上學和哲學問題上理解自己的，但瑞典導演也希望觀眾能夠在邪惡，宗教哲學和存在主義問題上體驗這部電影。伯格曼用他的信仰非常好地說明布洛赫的麻煩，世界上存在一位無所不能的上帝，讓他的觀眾能夠自己觀察和判斷。這部電影邀請了很多問題，它沒有宣講也沒有貶低任何特定的人口統(tǒng)計。相反，它只是陳述不同的意見，讓觀眾討論它。八卦記者Marcello原本的志向是要成為一名作家，卻因為新聞工作關系，常穿梭在政商名流之間，過著墮落且糜爛的生活。一日，他和一位美麗女子共渡春宵后，回家發(fā)現(xiàn)女友為他吞藥自殺身亡，Marcello的悲傷沒有太久，因為他又趕著到機場迎接影星Sylvia到來，而接下來的幾天，他們必須要作貼身采訪…Steiner是Marcello的好友，他生活美滿、擁有高尚的品味，與美麗的妻子和一對兒女居住在豪宅中。某日，沒想到生活令人稱羨的Steiner竟在家中射殺自己的兒女，然后再自殺。這件事發(fā)生，引起狗仔瘋狂追捕，也使得Marcell陷入無助當中…整部電影發(fā)生在羅馬的七山之間，夜總會的街道和咖啡館的人行道上。如果你無法想象它，請閉上眼睛，想想梵高的夜間咖啡廳。很少有電影可以讓觀眾在觀看電影時每次在不同的時間線上掌握哲學，生死，但其中一部是La Dolce Vita。可能沒有美好生活這樣的事情，但你在生活中做出的選擇將決定它。《慕德家一夜》由Eric Rohmer執(zhí)導，是侯麥《六個道德故事》的第三個，講一個品行高尚的天主教信徒讓-路易斯暗戀一個女大學生，他后來被一個老朋友邀請到片名中的慕德家中吃晚飯，飯桌上三人大談哲學等話題。外面下起了大雪，加上酒過三旬，主人勸讓-路易斯留宿。女主人慕德是無拘無束的那種人，竭盡挑逗之能事，他抵制住了誘惑。后來，他終于跟心愛的女子結了婚，但發(fā)現(xiàn)原來她曾是慕德丈夫的情婦。鮑里斯（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）成長于一個人丁興旺的俄羅斯大家庭里，在諸多的兄弟之中，要數(shù)他的身板和膽識最為渺小。在鮑里斯的眼中，表姐索嘉（黛安·基頓 Diane Keaton 飾）一直都是繆斯般的存在。可是，索嘉寧愿嫁一個漁夫，也不愿選擇鮑里斯。令鮑里斯深受打擊的事情遠遠不止這一件，戰(zhàn)爭開始了，為了效忠國家，鮑里斯被迫拿起長槍走上了戰(zhàn)場。
一次偶然中，鮑里斯成為了戰(zhàn)斗英雄，榮歸故里的他幾經波折，居然贏得了此時已成為寡婦的索嘉的芳心，兩人組成了人人羨慕的幸福家庭。好景不長，戰(zhàn)火再次襲來，拿破侖攻占了莫斯科，鮑里斯必須重回戰(zhàn)場。無法忍受離別之苦的索嘉決定一勞永逸——刺殺拿破侖。于是，一對傻頭傻腦的夫妻帶上他們的獵槍，就這樣出發(fā)了……頭腦簡單的園丁Chance（Peter Sellers飾）一生居住在華盛頓特區(qū)主人的房子里。當主人去世后，Chance被驅趕出來，面對嶄新的世界，他僅有的知識的也就是從電視節(jié)目學來的。在一場突如其來的車禍后，Chance成了有錢有勢的華盛頓商人－Eve和Ben的座上賓。由于諧音的緣故，Chance這位老園丁，現(xiàn)在被大家稱為“Chauncey Gardner”，搖身一變成了身患白血病Ben的知己和一位不為人知的政治幕僚……
一名頭腦簡單的老園丁，他整天以看電視度日，在長期累積之下，他的整個思想行為和世界觀已完全電視化。偶然間他在別人面前“秀”了一下他的廣博知識，竟然技驚四座，甚至還因此當上了政客倚重的智囊。整部影片講的就是一個演員兼編劇跟一個導演在餐桌上討論各種人生話題，有很強的思辨性。片中的兩個男人，“我”和安德烈。一個是心比天高，另一個則安于現(xiàn)狀。兩人在一頓晚飯的時間里談了各自對生活、對人生、對世界的看法和迷惘。說起來，這兩個人無限的平凡，不僅貌不驚人，甚至你回過身就會忘了...
1957年，年僅25歲的路易·馬勒執(zhí)導了《通往絞刑架的電梯》而一舉成名，影片蓄意的打破了傳統(tǒng)法國電影的敘事習慣，偷師于好萊塢四五十年代的黑色電影的風格化敘事，奠定了個人風格的基礎，甚至被譽為是新浪潮的先驅。而這部《與安德烈的晚餐》是導演移居美國后制作的影片，其以兩個知識分子在一家餐館的心靈交流為主線，但采取的是將劇情片與紀錄片融合一起的敘事方式，而富有探索精神及實驗色彩（后來徐靜蕾的《夢想照亮現(xiàn)實》便是明顯的借鑒于本片）。標準公司即將發(fā)行的版本不但重新修復了畫面，還收錄了全新錄制的兩位主角（即華萊士·肖恩與安德烈·格利高里）的訪談、BBC公司制作的相關電視節(jié)目“與路易的晚餐”等。二十一世紀初，泰勒公司先進機器人發(fā)展到了連鎖階段，那些機器人實際上和人類完全相同，被稱為復制人，這些復制人在體力、敏捷度和智慧上都不錯，被人類用于外世界從事奴隸的勞動、危險的探險工作及其他星球的殖民任務上，經過外界殖民地連鎖六號戰(zhàn)斗組的血腥暴動后，地球上宣布復制人為違法物——必須處死。特勤小組——銀翼殺手受命偵查任何入侵復制人，并予以擊斃。那不叫做處決，而是稱之為退休。
Rick Deckard（Harrison Ford 飾）就是銀翼殺手之一，某天，他奉命追蹤潛入泰勒公司的復制人Roy Batty（Rutger Hauer 飾）、Zhora（Joanna Cassidy 飾）、Leon（Brion James 飾）和Pris（Daryl Hannah 飾），和他搭檔的是泰勒公司的連鎖六號復制人Rachael（Sean Young 飾）在追蹤的過程中，他和瑞秋產生了感情，明白了復制人們?yōu)榱搜娱L自身的機器壽命而做出的努力，漸漸地開始反思人類的命運。(1991, The Coen Brothers)巴頓（約翰·特托羅 John Turturro 飾）是紐約的一名優(yōu)秀的編劇，他的劇本剛剛在百老匯得到認可，好事便接踵而來。好萊塢的一間電影公司邀請他到當?shù)貏?chuàng)作一部關于摔跤的B級片劇本，于是，巴頓便來到了好萊塢。巴頓租住在一間破敗的旅館中開始了他的創(chuàng)作，無奈靈感卻遲遲未光臨，他陷入了巨大的苦悶當中。更不幸的是，此刻，巴頓隔壁的房間里發(fā)生了種種怪事，使他猶如置身于人間煉獄，腦海中不時浮現(xiàn)出種種荒誕可笑的幻象……電影作為一種媒介非常適合造夢，因而也非常適合探討虛構和真實、表象和實在的問題。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/電影專家 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/p-ahVTnY1mOCdJycSR51Mw
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