我們?cè)谠O(shè)置燈光時(shí)有哪些可變因素？雖然其中的排列組合有無數(shù)種可能，但基本的因素卻只有幾個(gè)：品質(zhì)（硬光或軟光）、高度、強(qiáng)度、方向、顏色、質(zhì)感。

《盜夢(mèng)空間》中場(chǎng)景的布光

雖然對(duì)燈光的研究也許是一輩子的課題，場(chǎng)景中的燈光有幾乎無數(shù)種組合，當(dāng)我們撥開重重迷霧看基礎(chǔ)時(shí)，燈光的變化因素其實(shí)只有幾種而已。以下是我們?cè)谄瑘?chǎng)中會(huì)接觸到的燈光的性質(zhì)。

什么能讓燈光變硬？什么能讓燈光變軟？我們要怎么區(qū)分他們？為場(chǎng)景布光有很多方法，其中的變化無窮無盡，打光的風(fēng)格和技巧幾乎有無數(shù)種。奇怪的是，歸根結(jié)底布光中其實(shí)只有兩種光線（就光線的品質(zhì)而言）：硬光和軟光。在絕對(duì)的硬光和絕對(duì)的軟光之間有許多變化細(xì)微的中間值，但說到底只有兩種光，他們位于光線品質(zhì)漸變的兩個(gè)極端。

硬光

硬光也叫作鏡面反射光，這種光能投射出清晰，尖銳的陰影，這是因?yàn)樗墓饩€是平行光，就像激光一樣。什么樣的光源能夠產(chǎn)生如此非常平行的光線呢？是一枚很小的光源。光源越小光線就越硬，這是至關(guān)重要的一點(diǎn)。光線的軟硬取決于光線的大小。在一個(gè)晴朗明媚的白天，看看你的影子，它肯定明顯清晰，雖然太陽是一個(gè)巨大的恒星，但它離我們實(shí)在太遠(yuǎn)，以至于在天空中顯得很小——于是產(chǎn)生了非常硬的光線。

軟光

軟光和硬光相反，它的光線只能產(chǎn)生模糊不明顯的陰影，有時(shí)甚至完全沒有陰影。是什么讓它變?nèi)岷偷模?/span>是非常大的光源。如果你在陰天時(shí)出門，就只會(huì)有很少甚至沒有影子，這是因?yàn)榇藭r(shí)的光源并非晴天時(shí)的小光源（只有太陽本身），整個(gè)天空都變成了光源——非常大的光源。

電影《勇敢的心》中的人物打光

我們?cè)谄瑘?chǎng)中怎么制造軟光呢？有兩種辦法。

第一種辦法是讓光線在一個(gè)很大的白色物體上反射，一般我們會(huì)用泡沫板反射板面積越大，光線就越軟。你可以用任何淺色的物體作為反射板一堵白色的墻，一把傘，在更大的布光中，反光板的尺寸也不等，有時(shí)甚至更大。例如，在《藝伎回憶錄》中，導(dǎo)演用非常大的絲綢向整個(gè)場(chǎng)景反射光，當(dāng)時(shí)使用的絲綢有幾英畝那么大。

另一種方法就是直接讓光通過柔光布。以前，攝影師曾利用白色描圖紙或白色浴簾當(dāng)作柔光布和，現(xiàn)在有很多種類的柔光布，有卷軸形的或單片形的。它具有神奇的能力，放在強(qiáng)烈光源前也能耐得住高溫。柔光布可以直接安裝在燈箱的擋光板上，或用框架箍著放在光源前，或固定在窗戶上，等等。

燈光方向

主光照射到演員的方向是場(chǎng)景燈光中最關(guān)鍵的一部分，最常用的術(shù)語是前光，三分之四前光，側(cè)光，三分之四背光和背光。光線的方向不僅決定了陰影，也是奠定鏡頭情緒和情感基調(diào)的重要因素。如果大部分的光線是從側(cè)面或是后面照來，畫面就會(huì)看上去更黑，更有神秘感和戲劇感。特別重要的是，如果你想讓畫面顯得照明不足，例如有一個(gè)陰郁的畫面，你想讓觀眾覺得它特別陰暗的話，直接讓他曝光不足并不是一個(gè)好主意：將大部分光線設(shè)置成背光，就能在保證曝光的同時(shí)讓畫面顯得黑暗。

避免正面平光

正面平光是指主光離攝影機(jī)很近的情況，造成的結(jié)果是陰影很少甚至沒有，深度很淺且不立體，拍出來的圖像會(huì)非常扁平，沒有立體感。同時(shí)主體無法從背景或是畫面的其他物體中脫穎而出。這就提醒了我們，燈光的關(guān)鍵之一就是引導(dǎo)觀眾的眼睛去“挑出”畫面中的關(guān)鍵元素，通常情況下，那就是演員。

《現(xiàn)代啟示錄》中克魯茲上校的布光，烘托出了他的形象及精神狀態(tài)

從后場(chǎng)打光

當(dāng)我們?yōu)橐粋€(gè)對(duì)話場(chǎng)景布光時(shí)，從后場(chǎng)向演員打光總是一個(gè)好辦法。后場(chǎng)指的是遠(yuǎn)離攝影機(jī)拍攝的那一邊，如果主光與演員，攝影機(jī)在同一側(cè)，這就是前場(chǎng)打光。雖然并不是所有情況都能夠從后場(chǎng)打光，但只要有可能，這總是最好的選擇。

兩種被攝主體從背面打來的光被叫作背光和強(qiáng)聚光。背光有時(shí)也叫作發(fā)型光或是肩后光，它能夠勾勒出主體的輪廓，將其從背景中分隔出來，并讓主體顯得更立體，更有深度。

電影《多米諾》一片中布光令窗戶過曝，形成了強(qiáng)烈的畫面對(duì)比，這種類型的效果都要依靠煙霧來讓光線更明顯。

燈光有多亮或是多強(qiáng)會(huì)直接影響到曝光，不管場(chǎng)景中整體的光線有多亮或是多暗，我們都可以利用光圈，快門和中灰濾鏡達(dá)到正確曝光。在這里重要的是場(chǎng)景中不同光線的相對(duì)強(qiáng)度，以及不同光線間的相對(duì)平衡。考慮場(chǎng)景燈光的強(qiáng)度和曝光的時(shí)候，有兩種完全不同的方法：整體燈光水平和場(chǎng)景中燈光的相對(duì)差異——這一般被稱為主補(bǔ)光的對(duì)比度。

質(zhì)感可以通過幾種方法創(chuàng)造，其中之一是被攝主體本身的固有質(zhì)感，但我們這里考慮的是光線本身的質(zhì)感。這種質(zhì)感通過東西擋住光線，分割光線，增加更多的光線變化。放在光線前的東西叫作擋光板，有一種特殊的東西叫作擋光板或是曲奇板，其中分成兩種。

硬曲奇板是不規(guī)則挖孔的膠合板，軟曲奇板是鐵絲網(wǎng)上用透明塑料布做出精細(xì)的花紋。

電影《墜入》中色彩的運(yùn)用出現(xiàn)在幻想的情節(jié)中

我們?cè)陔娪皠?chuàng)作中所涉及到的色彩有以下幾個(gè)方面：

從圖像創(chuàng)作角度，我們?cè)鯓永盟尞嬅娓每础?/span>

從敘事角度：這是色彩的情緒和文化的內(nèi)涵。

色彩對(duì)攝影機(jī)很重要，說到光源的色彩控制，這就包括了使用色彩平衡

濾片和選擇合適的燈光設(shè)備，要同時(shí)滿足日光白平衡和鎢絲燈白平衡。

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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