備受期待的《法證先鋒4》播出了，但播出效果卻不盡人意，盡管首播收視尚可，但經(jīng)典續(xù)集帶來(lái)的熱度卻阻擋不了口碑的下降。播出以來(lái)槽點(diǎn)不斷，敘事節(jié)奏、案件發(fā)展、人物的職業(yè)感和邏輯推理均在不同程度上受到了觀眾的詬病，目前豆瓣評(píng)分僅5.4分，與前三部的口碑形成斷層式的差距。
這讓不少喜愛(ài)港劇的觀眾非常失望，連港劇經(jīng)典《法證先鋒》都不行了，港劇真的走到末路了嗎？近年來(lái)，港劇肉眼可見(jiàn)地在走下坡路，除了《溏心風(fēng)暴3》、《使徒行者2》、《深宮計(jì)2》這幾部經(jīng)典港劇的續(xù)集小范圍火起來(lái)了以外，其他的港劇在市場(chǎng)上甚至難有姓名。從以前“人人都看TVB” ，到如今港劇幾乎已經(jīng)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)一部真正意義上火遍兩岸三地的大爆作品，整體的口碑也呈下降趨勢(shì)。港劇整體的發(fā)展呈現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象：除了經(jīng)典港劇作品續(xù)集的名頭帶來(lái)的粉絲以外，大部分作品在自身內(nèi)容上鮮少看到成為爆款的潛力。港劇的式微顯而易見(jiàn)，究其原因，或許有三。演員方面，TVB的低薪酬和內(nèi)地片酬的誘惑，使得大量實(shí)力演員離巢北上，自2013年無(wú)線藝員訓(xùn)練班停辦后，TVB演員進(jìn)入青黃不接的狀態(tài)，演員的重復(fù)性極高，甚至出現(xiàn)一個(gè)演員從到演到晚的情況。面對(duì)此情況，TVB的做法是強(qiáng)行尬捧新晉港姐，長(zhǎng)得一般，演技尷尬，卻經(jīng)常擔(dān)任重要角色，一時(shí)間備受吐槽。按理來(lái)說(shuō)，老演員退任新演員補(bǔ)上是影視圈正常的演員更迭生態(tài)鏈，但由于儲(chǔ)備新人演員的不足，以及TVB高層內(nèi)部派系斗爭(zhēng)各方力捧自家新人，致使港劇圈演員失去了正常的新陳代謝，老牌演員離巢后TVB發(fā)展非常艱難。
此外，香港整體的環(huán)境對(duì)編劇、制片人、監(jiān)制等其他影視圈人才也不友好。TVB的創(chuàng)作部架構(gòu)等級(jí)森嚴(yán)，從監(jiān)制、助理監(jiān)制、創(chuàng)作經(jīng)理、創(chuàng)作主任、編審、各級(jí)編劇到初級(jí)撰稿員分工明確精細(xì)，仿佛流水線般作業(yè)，創(chuàng)作自由度很低，且大部分按月領(lǐng)取薪酬，收入難以激發(fā)更大的創(chuàng)作激情。二是港劇的發(fā)展缺少競(jìng)爭(zhēng)。就像肯德基不會(huì)想吞并麥當(dāng)勞，可口可樂(lè)不會(huì)想打倒百事可樂(lè)，良好的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境通?？梢詭?lái)多贏的局面，更能推動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)不斷蓬勃發(fā)展。但說(shuō)到港劇，只能以TVB為代表，鮮有能與之抗?fàn)幍膶?duì)手。亞視倒臺(tái)后，王維基所有的香港電視網(wǎng)絡(luò)（HKTV）曾挖角眾多TVB演職人員，并拍攝了六部高質(zhì)量劇集，有希望與TVB一戰(zhàn)，只可惜HKTV在向政府申請(qǐng)免費(fèi)電視牌照時(shí)被駁回，無(wú)法以電視臺(tái)形式播放劇集，因而失去了與TVB競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)。當(dāng)下，香港有電視牌照的公司只有TVB、Candor奇妙電視有限公司以及2016年成立的Viu TV，但后兩者一個(gè)體量極小一個(gè)過(guò)于年輕，對(duì)TVB來(lái)說(shuō)影響甚微。事實(shí)上，TVB發(fā)展最輝煌的日子是它與亞視競(jìng)爭(zhēng)最激烈的時(shí)候，《上海灘》、83版《射雕英雄傳》等經(jīng)典作品都是那時(shí)播出的，“無(wú)線五虎”也是在那段時(shí)間打響了名號(hào)。然而如今的TVB一家獨(dú)大，在無(wú)競(jìng)爭(zhēng)的情況下發(fā)展也陷入停滯。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放在香港并不盛行，很長(zhǎng)一段時(shí)間港劇基本處于TVB拍什么電視就播什么的狀態(tài)，影視作品的受眾更是主要局限在香港這一畝三分地。并且由于相關(guān)政策原因以及版權(quán)問(wèn)題，港劇在內(nèi)地并無(wú)固定播出平臺(tái)，也在一定程度上加劇了受眾流失的情況。壟斷性的市場(chǎng)環(huán)境和爭(zhēng)斗不停的內(nèi)部紛爭(zhēng)阻礙了港劇的進(jìn)步，TVB的發(fā)展江河日下。三是內(nèi)地和臺(tái)灣影視作品的反超。港劇在自我封閉中止步不前，但內(nèi)地和臺(tái)灣的影視市場(chǎng)卻早已大變天，爆款影視作品頻出。前段時(shí)間的走紅出圈的“豆瓣九分神劇”臺(tái)劇《想見(jiàn)你》昭示著臺(tái)劇正式復(fù)興。內(nèi)地更是一年能產(chǎn)出好幾部口碑熱度俱佳的爆款作品，發(fā)展緩慢的港劇很明顯掉隊(duì)了，一些內(nèi)地劇長(zhǎng)期霸占香港電視臺(tái)的黃金檔，比如TVB2018年度收視冠軍劇居然被《延禧攻略》給拿下了，去年熱播的《慶余年》也于今年3月2號(hào)在香港電視臺(tái)播出。在臺(tái)劇復(fù)興、內(nèi)地影視持續(xù)發(fā)力的情況下，可以預(yù)見(jiàn)到，夾縫中生存的港劇未來(lái)的發(fā)展只會(huì)更加艱難。承載著80.90后情懷的港劇，如今的衰敗令人嘆惋。但實(shí)際上，臺(tái)劇也曾經(jīng)歷這樣的困難時(shí)期，如果及時(shí)改變發(fā)展策略，或許還能在未來(lái)的影視劇競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)一席之地。輿情官建議，不妨從以下幾個(gè)方面入手：1、與國(guó)內(nèi)外視頻平臺(tái)深度合作。喜歡看港劇的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，大部分港劇的拍攝主要是棚內(nèi)為主，資金的缺乏使得港劇整體的質(zhì)感及服化道已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上當(dāng)下影視市場(chǎng)的平均水平，封閉保守的觀念也使得港劇整體的風(fēng)格和當(dāng)下影視流行脫節(jié)。為了解決資金問(wèn)題，港劇曾經(jīng)通過(guò)與國(guó)內(nèi)外視頻平臺(tái)合作的方式來(lái)解決，推出過(guò)“新港劇”的概念。然而這類新港劇，名義上是合拍，但實(shí)際上內(nèi)地只是提供資金和部分宣傳，本質(zhì)上還是內(nèi)地向香港購(gòu)進(jìn)港劇。以與騰訊視頻合拍的《深宮計(jì)》為例，雖然資金問(wèn)題被改善，但由于拍攝依舊是港方主導(dǎo)，致使早已被內(nèi)地淘汰的色彩度與強(qiáng)烈的影樓風(fēng)一經(jīng)播出便吐嘈聲不斷。可以看出，以往的合拍片還停留在“換湯不換藥”的水平。反之，臺(tái)劇《想見(jiàn)你》則是美國(guó)FOX與臺(tái)灣三鳳制作合作，各自投資50%合作拍攝，三鳳在劇本打磨方面出力，F(xiàn)OX提供技術(shù)支持，深度合作之下才產(chǎn)出佳作。因此輿情官建議，港劇在引進(jìn)內(nèi)地資本的同時(shí)，更應(yīng)在制作和技術(shù)層面更新觀念，融入內(nèi)地的流行元素，以真正意義上的“共同創(chuàng)作”而并非簡(jiǎn)單的“注資”的模式來(lái)合作，整個(gè)后期制作階段及送審階段都保持密切聯(lián)系，才是新港劇更優(yōu)的打開(kāi)方式。比如在拍攝過(guò)程中，作品的質(zhì)感、風(fēng)格都可以向內(nèi)地審美靠攏，充分吸取各平臺(tái)特色，取長(zhǎng)補(bǔ)短。同時(shí)，在播出和宣傳方面也可以嘗試適應(yīng)內(nèi)地的趨勢(shì)。比如化自產(chǎn)自銷為制播分離，在與內(nèi)地合拍出新作品制作完成后，可與專門的宣發(fā)公司合作營(yíng)銷，形成體系化的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)機(jī)制，進(jìn)一步擴(kuò)大市場(chǎng)和受眾。2、多管齊下，緩解演員壓力，形成良性演員生態(tài)。優(yōu)秀演員的缺失是港劇日漸衰落的重要原因之一，TVB強(qiáng)捧港姐降低了觀眾的好感。TVB似乎特別喜歡一招鮮吃遍天，當(dāng)年招回關(guān)菊英、李司棋等人拍的《溏心風(fēng)暴》收視率口碑雙豐收，這么多年來(lái)就一味邀請(qǐng)老演員歸巢。效果并不樂(lè)觀，此前楊千嬅、惠英紅、張衛(wèi)健、龔慈恩、吳岱融、楊千嬅等都回巢拍劇但反響一般。一大堆老藝人在熒幕上扎堆，不是和現(xiàn)在死氣沉沉的香港電視圈相呼應(yīng)么？解決演員缺失問(wèn)題的關(guān)鍵在于開(kāi)拓優(yōu)質(zhì)年輕演員資源，儲(chǔ)備年輕演藝人才，形成良性的演員發(fā)展生態(tài)才是港劇復(fù)興的前提，不妨從以下幾個(gè)方面發(fā)力：一是重開(kāi)演員培訓(xùn)班，為新人提供系統(tǒng)表演培訓(xùn)，培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)演員人才。以臺(tái)劇為例，2014年臺(tái)視聯(lián)合導(dǎo)演王小棣共同創(chuàng)辦了Q Place表演教室和植劇場(chǎng)，旨在培養(yǎng)優(yōu)秀的電影、電視劇人才，《想見(jiàn)你》的男主許光漢以及導(dǎo)演黃天仁都曾是該培訓(xùn)班中的一員。二是與內(nèi)地影視公司合作，引進(jìn)優(yōu)秀的內(nèi)地演員。在影視寒冬的當(dāng)下，內(nèi)地影視作品的播出風(fēng)險(xiǎn)較大，不少藝人也面臨無(wú)劇可拍的困境，但港劇的播出相對(duì)內(nèi)地限制卻更為寬松?？梢浴敖粨Q資源”方式把內(nèi)地優(yōu)秀的科班演員引進(jìn)來(lái)，同時(shí)讓力推的新人上內(nèi)地拍戲，既能一定程度上改善內(nèi)地演員的困境，也轉(zhuǎn)嫁了部分人員成本，同時(shí)讓港劇出現(xiàn)一些新鮮面孔，一舉多得。而且港劇引進(jìn)內(nèi)地演員早有先例，張延、何美鈿等人就曾有過(guò)很驚艷的表演。三是通過(guò)綜藝有潛力的新人，并助力他們占據(jù)主流。比如可以開(kāi)展相關(guān)演員選秀類節(jié)目，選拔潛力新人演員，同時(shí)通過(guò)節(jié)目來(lái)打響知名度，可以邀請(qǐng)優(yōu)秀的老牌演員作為嘉賓或者導(dǎo)師指導(dǎo)新人。以內(nèi)地為例，《演員的誕生》、《我就是演員》都是可以借鑒學(xué)習(xí)的范本。簡(jiǎn)言之，演員的問(wèn)題應(yīng)當(dāng)從當(dāng)下和長(zhǎng)遠(yuǎn)兩個(gè)角度發(fā)力，以演員引進(jìn)、回歸的方式緩解當(dāng)下的壓力，并同步開(kāi)始大力培養(yǎng)新人，儲(chǔ)備演員資源。3、與時(shí)俱進(jìn)，強(qiáng)化題材和劇本內(nèi)容。在資金和演員都能夠盡可能改善的情況下，港劇轉(zhuǎn)型的一大重點(diǎn)問(wèn)題在于題材和內(nèi)容不夠新。因此，港劇的發(fā)展需轉(zhuǎn)變心態(tài)，走出安全區(qū)，不再以經(jīng)典的港劇續(xù)集吃老本，也切忌在固守在曾經(jīng)擅長(zhǎng)的部分題材內(nèi)，而是要發(fā)掘更多新內(nèi)容。以臺(tái)劇為例，近兩年臺(tái)劇題材飽含大量的話題性較強(qiáng)、社會(huì)意義深刻的題材，且注重劇情內(nèi)容的嚴(yán)密性和邏輯的完整性，較為符合當(dāng)下觀眾的追劇趨勢(shì)與要求，這才備受歡迎。而臺(tái)劇之所以能從之前的“瑪麗蘇偶像劇”成功轉(zhuǎn)型，與其影視市場(chǎng)中對(duì)于劇本的重視和對(duì)創(chuàng)作人員的尊重分不開(kāi)，這一點(diǎn)港劇也可以借鑒。從劇本層面來(lái)說(shuō)，不執(zhí)著于拍續(xù)集，而是發(fā)掘新內(nèi)容。比如可以從香港優(yōu)秀作家的作品入手，購(gòu)買一些經(jīng)典小說(shuō)并融入當(dāng)下的時(shí)代特色，改編成影視劇。TVB一直執(zhí)著于購(gòu)買男性香港作家的作品，比如金庸、倪匡的小說(shuō)。但是香港女作家們，諸如亦舒、李碧華、張小嫻、梁鳳儀等等就通常被選擇性忽略。其實(shí)她們有許多優(yōu)秀作品可以改編，內(nèi)地把亦舒作品《我的前半生》搬上電視，便是很成功的范例。同時(shí)也可以借鑒內(nèi)地改編IP的做法， 尋找香港本土的熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇，熱門作品的粉絲基礎(chǔ)一定程度上也能為劇集帶來(lái)熱度。從整個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，香港的編劇整體都處于一個(gè)安全區(qū)中，難以產(chǎn)出新內(nèi)容，不妨成立一個(gè)屬于編劇的創(chuàng)作討論組織，并定期與國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀影視行業(yè)人才進(jìn)行交流或者直接引進(jìn)優(yōu)秀編劇共同創(chuàng)作，開(kāi)拓思路。與此同時(shí)，編劇的地位以及薪酬也應(yīng)相應(yīng)提高，激發(fā)創(chuàng)作欲望，并保證其創(chuàng)作的空間。TVB的編劇依附于電視臺(tái)，以領(lǐng)月薪為工資制度，定量獲取報(bào)酬，相反，《想見(jiàn)你》的制作公司三鳳制作的理念則大有不同，公司始終將編劇視為核心資產(chǎn)，劇本的打磨往往會(huì)耗費(fèi)許多時(shí)間，成型后才會(huì)投訴拍攝，整個(gè)拍攝過(guò)程中編劇也擁有較大的劇本主導(dǎo)權(quán)，可以盡可能地保留奇思妙想。同時(shí)，在劇集長(zhǎng)度、集數(shù)方面港劇也可以與時(shí)俱進(jìn)，配合當(dāng)下年輕人的追劇習(xí)慣。港劇大多在20集，較長(zhǎng)的劇集也不過(guò)36集，而當(dāng)下年輕人對(duì)于熱門劇集的討論熱情很高，基于劇集的網(wǎng)絡(luò)周邊再創(chuàng)作非常常見(jiàn)，追劇戰(zhàn)線也相應(yīng)被拉長(zhǎng)。港劇可以適應(yīng)這種追劇習(xí)慣，適當(dāng)拉長(zhǎng)劇集內(nèi)容，放緩節(jié)奏留出網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵空間，比如長(zhǎng)達(dá)70集的《延禧攻略》不僅沒(méi)有讓觀眾產(chǎn)生倦怠，反而開(kāi)啟了近2個(gè)月的追劇熱潮。過(guò)度保守是港劇發(fā)展停滯不前的關(guān)鍵原因之一，但港劇的問(wèn)題不在于某個(gè)單一的作品，而在于整個(gè)行業(yè)的創(chuàng)作環(huán)境，在觀眾對(duì)劇本和邏輯要求越來(lái)越嚴(yán)格、追劇方式越來(lái)越豐富的現(xiàn)在，唯有徹底改革、推陳出新，一步步改善行業(yè)大環(huán)境才有可能迎來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。總而言之，在時(shí)代的洪流中，只有不斷進(jìn)步的才不會(huì)被淘汰?！斗ㄗC先鋒4》不成功再次給了頻繁”吃老本“的港劇重重一擊，也說(shuō)明了唯有“思變創(chuàng)新”才能救港劇。輿情官真心希望，承載著80.90后情懷的港劇，此后也能如臺(tái)劇一般改頭換面、絕地重生。
聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/輿情官 來(lái)源/金牌輿情官
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/EVS-BRvyua19SJDqSCXgPA
表情
添加圖片
發(fā)表評(píng)論