而隔壁的韓劇，在去年已經(jīng)將“爽劇”發(fā)揚(yáng)光大，從《迷霧》《囚犯醫(yī)生》到《棒球大聯(lián)盟》《黑狗》，再到今年開年的第一爽劇《梨泰院class》，幾乎每一部都是高分爆款劇集，它們是如何將觀眾套路得嗨到停不下來(lái)的？

最開始吸引觀眾入坑的，絕對(duì)是劇中人物的超強(qiáng)設(shè)定?！吧蛋滋稹薄懊缽?qiáng)慘”大行其道的過去，觀眾常常被善良平凡、單純無(wú)害、身世凄慘的角色打動(dòng)。不過吃多了甜膩或虐心到底的點(diǎn)心，千篇一律的人設(shè)套路逐漸讓觀眾感到乏味和失望。而《囚犯醫(yī)生》《黑狗》《棒球大聯(lián)盟》《梨泰院class》等爽劇將各種具有“強(qiáng)”技能的平凡人推上了熒幕，開始轉(zhuǎn)移人們的視線。

下毒、造車禍、制造絕癥，以惡制惡，“復(fù)仇黑天使”羅以載反財(cái)閥斗權(quán)貴，引來(lái)一片叫好；扇耳光、過肩摔、打嘴炮，南韓“魏瓔珞”趙伊瑞上演了一場(chǎng)“黑蓮花上位”記，讓觀眾大呼過癮；“點(diǎn)金手”白承洙團(tuán)長(zhǎng)踢走內(nèi)部“毒瘤”，大刀闊斧進(jìn)行體制改革，帶領(lǐng)垃圾球隊(duì)走上人生巔峰，一路反轉(zhuǎn)讓人神清氣爽。

從《囚犯醫(yī)生》里的“以一己之力撼動(dòng)財(cái)閥”到《梨泰院class》里的“看不慣我就上手”，主人公的關(guān)鍵詞已悄然發(fā)生了改變：“強(qiáng)勢(shì)”、“獨(dú)立”、“有能力”，這樣的“逆襲之路”才符合常規(guī)邏輯，顯然也更為符合當(dāng)下的審美需求。

更為關(guān)鍵的是，相比眾多魏瓔珞式一路開掛的模式，韓劇中的人設(shè)開始嘗試脫離套路，向更高難度挑戰(zhàn)，逐漸破除“主角神話”的泡沫——主角不再是純“正義”的化身，“主角“光環(huán)有所減弱，也配套了勢(shì)均力敵的對(duì)手，打怪升級(jí)的過程中，帶給觀眾更多的戲劇沖突和更為邏輯合理的人物成長(zhǎng)線。

比如《囚犯醫(yī)生》中，羅以載通過鉆“刑法中止”這一空子來(lái)幫助有權(quán)勢(shì)的財(cái)閥，游走在善惡邊緣，利用權(quán)利來(lái)扳倒惡勢(shì)力。而在他的對(duì)手設(shè)置上，無(wú)論是監(jiān)獄前醫(yī)療科長(zhǎng)宣民植還是最終boss李載俊，實(shí)力都不容小覷。正反兩方勢(shì)均力敵，一個(gè)事件不到最后一刻根本分不出勝負(fù)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏不斷加快，讓觀眾在不停的反轉(zhuǎn)中酣暢淋漓。

無(wú)論是《延禧攻略》還是《慶余年》，國(guó)產(chǎn)爽劇都是基于非現(xiàn)實(shí)的背景，給觀眾制造幻想的烏托邦世界。而韓式爽劇多為現(xiàn)實(shí)主義題材，故事多為挖掘現(xiàn)實(shí)的真實(shí)和黑暗，通過“小人物”連痛帶笑的逆襲來(lái)打動(dòng)觀眾，將主角光環(huán)在觀眾接受層面合理化，換言之，韓劇“爽劇”在更新自我定義：用現(xiàn)實(shí)生活來(lái)提升劇集的可信感和共鳴。

《梨泰院class》中，真正讓觀眾欲罷不能的遠(yuǎn)不止女主趙伊瑞一連十幾個(gè)耳光的解氣，圍繞男主的復(fù)仇主線展開的社會(huì)底層小人物如何一步一步實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過程才是真正讓人心動(dòng)的地方。作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，《梨泰院class》體現(xiàn)出追尋自由的人性、充斥不公的生活現(xiàn)狀，以及小人物在人生中經(jīng)歷的酸甜苦辣，不同階層人物如何對(duì)待社會(huì)陰暗面的態(tài)度，都折射出了真實(shí)生活的樣貌。

同樣，《囚犯醫(yī)生》以惡制惡，讓觀眾在劇中能看到韓國(guó)財(cái)閥勢(shì)力的黑暗，對(duì)“監(jiān)獄醫(yī)生”這一職業(yè)以及相關(guān)專業(yè)操作也有了一些了解；《棒球大聯(lián)盟》，呈現(xiàn)一場(chǎng)被迫失業(yè)的中年人的大器晚成，也展現(xiàn)出職場(chǎng)的殘酷，商場(chǎng)的爾虞我詐，以及棒球運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的熱血奮斗和專業(yè)科普性；同樣，《黑狗》則通過合同制教師的艱難成長(zhǎng)折射出整個(gè)韓國(guó)職場(chǎng)的困境，職場(chǎng)霸凌、非正式工遭受不公平待遇，996社畜等以上這些現(xiàn)象也得以真實(shí)揭露。

在這些韓劇中，復(fù)仇、升級(jí)打怪這些爽劇元素一個(gè)都不少，但無(wú)論從劇情還是人物設(shè)定都是高度依托于實(shí)現(xiàn)世界，而正是用現(xiàn)實(shí)邏輯來(lái)構(gòu)建劇集，故事才容易引發(fā)觀眾共鳴。

觀眾在看爽劇時(shí)，大多數(shù)人希望能逃離現(xiàn)實(shí)生活的一地雞毛，尋找不可多得的安全感。爽劇猶如一顆“速效救心丸”，讓人們?cè)诨孟胧澜缰械玫揭唤z快樂和慰藉，而暫時(shí)不必面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界里那些令人頭疼的麻煩問題。就如網(wǎng)友所說(shuō)：生活已經(jīng)那么艱難，就喜歡這種升級(jí)打怪的節(jié)奏。

可問題是，一味的追求爽感來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，劇情愈發(fā)狗血失智，這些缺乏人文關(guān)懷和人性思考的所謂爽劇，從一定程度上審美降級(jí)成為“毒奶頭”。除了短暫地逃避現(xiàn)實(shí)外，觀眾從爽劇中還能得到什么？從爽到飛起的劇情中回到或喪或壓抑的現(xiàn)實(shí)，觀眾要如何克服愈發(fā)強(qiáng)烈的反差感，真正找到能夠引導(dǎo)內(nèi)心的力量？

面對(duì)這個(gè)問題，《梨泰院class》《黑狗》《棒球大聯(lián)盟》等爽劇，在探討現(xiàn)實(shí)、人性的力度和深度上不斷加強(qiáng)，借著爽劇的“套路”挖掘人性、當(dāng)下社會(huì)問題，試圖給觀眾提供一個(gè)排解壓力的有效出口。

比如韓劇《黑狗》專注于職場(chǎng)刻畫，寫實(shí)風(fēng)格強(qiáng)烈，在高荷娜這個(gè)經(jīng)驗(yàn)不足、不受認(rèn)可的職場(chǎng)新人的焦慮、不安、自我懷疑和小心翼翼身上，觀眾放佛看到了真實(shí)的自我。而從高荷娜在職場(chǎng)滿是糾結(jié)的打怪“經(jīng)營(yíng)之道”中，收獲一絲激勵(lì)：哪怕處在黑暗中，仍堅(jiān)持做好本分、不負(fù)自我和他人，你就會(huì)成為那道光。

同樣，在“爽”過后，我們還能看到《棒球大聯(lián)盟》中年失業(yè)之后重燃的追夢(mèng)火焰，《梨泰院class》中蟄伏隱忍、爽過之后必須要承擔(dān)的后果，以及必須要從摸爬滾打里重新站起來(lái)的信念感，《囚犯醫(yī)生》嘗到權(quán)力帶來(lái)的甜頭之后依然對(duì)正義的堅(jiān)守……不管生活是不是像狗屎一樣糟糕，總是有希望的。

韓式爽劇的不斷走紅，得益于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)描摹，以及對(duì)復(fù)雜人性的深刻刻畫，而正是因?yàn)槿谌肓诉@些元素，才讓劇集在“爽”之外展現(xiàn)出動(dòng)人心魄的情感力量。而對(duì)照韓式爽劇，如何成為真正意義上的減壓閥而不是“速效救心丸”，如何在人物身上感受到成長(zhǎng)的力量，是國(guó)產(chǎn)爽劇需要精進(jìn)的。

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文/楊倪 來(lái)源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

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