一個(gè)沒(méi)有春節(jié)檔的2020，一個(gè)沒(méi)有卷福的新年，宅在家里看片的慵懶日子里，讓我們回顧主流美劇《基本演繹法》陪伴劇迷走過(guò)的七年光景。

2019年，由約翰尼·李·米勒和劉玉玲主演的經(jīng)典美劇《基本演繹法》第七季宣布完結(jié)了，終章贏得了豆瓣過(guò)9分的高分。

《福爾摩斯：基本演繹法》由美國(guó)哥倫比亞廣播公司（CBS）出品，根據(jù)柯南道爾、風(fēng)靡全球的偵探小說(shuō)《福爾摩斯探案集》改編，將故事的發(fā)生地從19世紀(jì)的英國(guó)倫敦搬到了21世紀(jì)繁華喧囂的美國(guó)紐約。

故事里的福爾摩斯曾是蘇格蘭場(chǎng)（倫敦警察廳）的顧問(wèn)，因戒毒問(wèn)題邂逅了父親為其安排的康戒陪護(hù)華裔女醫(yī)生——瓊·華生，并成為了紐約11分局的刑事案件顧問(wèn)。福爾摩斯憑借其超凡的偵探才能，令華生刮目相看，兩人最終成為偵探路上最親密的合作伙伴。

基本演繹法是劇中福爾摩斯慣用的推理手法。基本演繹法，是通過(guò)觀察和分析提出問(wèn)題，經(jīng)由推理和想象提出解釋該問(wèn)題的假說(shuō)，再根據(jù)假說(shuō)進(jìn)行演繹推理，最終通過(guò)實(shí)驗(yàn)檢驗(yàn)其演繹推理的結(jié)論。它是現(xiàn)代科學(xué)研究中的一種常用方法，通常存在于邏輯和數(shù)學(xué)證明中。

劇中，福爾摩斯醉心于各種奇奇怪怪的實(shí)驗(yàn)，不僅是他怪異孤僻的性格體現(xiàn)，還是基本演繹法的重要一環(huán)，同時(shí)也是對(duì)于他推演過(guò)程的生動(dòng)再現(xiàn)。在《基本演繹法》斬獲艾美獎(jiǎng)最佳片頭設(shè)計(jì)的招牌片頭里，我們看到的實(shí)驗(yàn)裝置靈動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)的畫面，其實(shí)是對(duì)于基本演繹法實(shí)驗(yàn)部分的一種視覺呈現(xiàn)，也出于導(dǎo)演的意象表達(dá)。

主流美劇《基本演繹法》作為近幾年福爾摩斯系列小說(shuō)成功改編的案例，無(wú)疑是大膽和創(chuàng)新的。它顛覆了小說(shuō)中福爾摩斯的傳統(tǒng)形象，卻成功保留了人物性格和天賦能力的內(nèi)核。特別是對(duì)于女華生醫(yī)生的設(shè)定，讓人眼前一亮的同時(shí)，也塑造了一對(duì)成功的人物CP，既有性格沖突，又有能力互補(bǔ)。

在最終季的《基本演繹法》里，故事重回到了英國(guó)倫敦貝克街221B號(hào)。開場(chǎng)，夏洛克和罪犯對(duì)峙，罪犯將贓物波吉亞的黑珍珠藏匿在六座陶瓷半身像的情節(jié)，改編自小說(shuō)《六尊拿破侖塑像》的故事。“夏洛克故意制造一場(chǎng)關(guān)于自己的謀殺案，迫使警方展開調(diào)查并將最終季大BOSS——IT大佬奧丁繩之于法”的橋段，致敬了小說(shuō)里福爾摩斯的假死情節(jié)。這都是古為今用的故事片段。

最終季里，情感糾葛七年、曖昧不清的“福華CP”，終于迎來(lái)了成長(zhǎng)情節(jié)，雙雙說(shuō)出了“我們是彼此愛著的兩個(gè)人”的告白，這份愛是親人之愛，還是情人之愛，也留給了觀眾最后的遐想空間。

從《基本演繹法》看偵探劇的寫作藝術(shù)

劇中夏洛克曾說(shuō)道，“偵探最重要的藝術(shù)體現(xiàn)在從眾多線索中區(qū)別出哪些是巧合哪些是關(guān)鍵點(diǎn)。”這句話引用自小說(shuō)主人公福爾摩斯的口頭禪。

我們知道，犯罪片的次類型是依據(jù)敘事視角來(lái)區(qū)分的，也就是依據(jù)“我們從誰(shuí)的觀點(diǎn)來(lái)看待這一犯罪行為”來(lái)區(qū)分的，例如復(fù)仇情節(jié)是通過(guò)受害人的觀點(diǎn)敘事，法庭片是通過(guò)律師的觀點(diǎn)敘事等等。

《基本演繹法》是一部規(guī)整的偵探職業(yè)劇，它是通過(guò)偵探大師以及警察的觀點(diǎn)展開的，以“福華CP的個(gè)人情感線以及與大BOSS的最大較量”貫穿整季。每一季設(shè)定有終極BOSS，如之前的莫莉亞蒂、第六季連環(huán)殺人犯邁克、最終季清道夫IT大佬奧丁等等。

以單元?jiǎng)　⑾鄬?duì)模式化的創(chuàng)作方式，它的開場(chǎng)往往是一件新命案的發(fā)生或者一樁先行案件的了結(jié)，一般是一集一個(gè)主案件，至多引入一樁與個(gè)人情感相關(guān)的小案件兩案并行。編劇習(xí)慣在尸體出現(xiàn)的方式上絞盡腦汁，不帶重樣的。除命案外，有時(shí)辦案是為了救人如綁架案，有時(shí)順帶手地懲治奸商，潛文本相對(duì)較多。

小說(shuō)里的福爾摩斯博廣見聞，而劇中案件的涉及面也十分廣博，涵蓋政治、科技、宗教、數(shù)學(xué)、歷史、軍事、文化等領(lǐng)域，還引入了與時(shí)俱進(jìn)的新晉話題，如女主播被綁案、炭疽菌恐襲案、校園槍擊案等等，并且不滿足于傳統(tǒng)的犯罪手段，新奇特的犯罪手法在劇中層出不窮。當(dāng)然，關(guān)于犯罪手法的細(xì)節(jié)刻畫，對(duì)于國(guó)內(nèi)刑偵劇來(lái)說(shuō)，是不能夠呈現(xiàn)的。

《基本演繹法》中關(guān)于偵探題材的一些普遍規(guī)律

犯罪和偵探同時(shí)存在，罪案在故事早期發(fā)生，劇中快速地引入觀眾期待，使觀眾擁有與福爾摩斯一同辦案的平等機(jī)會(huì)，線索基本上交代清楚，幾乎沒(méi)有漏戲。

案件邏輯清晰，通過(guò)科學(xué)的偵破手法，而不是通過(guò)大量引入偶然事件、第三方力量或沒(méi)有合理動(dòng)機(jī)的嫌犯主動(dòng)自首等方法來(lái)解決案件。當(dāng)然，魔術(shù)、求神問(wèn)卜、降靈符咒等非自然手段也不能作為破案的關(guān)鍵。劇中夏洛克也明確說(shuō)了，從犯罪心理學(xué)上“宗教往往只是用來(lái)掩蓋犯罪的真實(shí)目的”。

《基本演繹法》里的罪犯以高智商犯罪、堅(jiān)守自盜的公職人員、中產(chǎn)精英居多。一般管家、腳夫、侍者、管理員、廚師，往往不被選為兇手。因?yàn)閮词忠欢ㄊ侵档没〞r(shí)間和精力去尋找的人——往往是最不被懷疑的那位。

職業(yè)罪犯不能同時(shí)成為偵探。在偵探劇的主流價(jià)值觀里不能以暴制暴，警察必須查明真相、拘捕罪犯并找到證據(jù)使之伏法。《基本演繹法》在尋找疑犯的過(guò)程中，也是尋找犯罪動(dòng)機(jī)的過(guò)程，更要找到令其伏法的證據(jù)。

在偵破通向真相的道路上，必須是一場(chǎng)場(chǎng)曲折的過(guò)程，裂開了一道又一道的鴻溝，往往在最接近真相的時(shí)候，線索又一次中斷了……這是一項(xiàng)死嗑腦力的活計(jì)。

對(duì)于偵探劇而言，懸念的設(shè)置，置關(guān)重要。懸念的設(shè)置，需要讓觀眾保有好奇心和關(guān)心。“先行動(dòng)再說(shuō)明”，我們看到，劇中夏洛克往往先給出答案或行動(dòng)，再做出演繹推理的解釋。這也是推懸念和吸引觀眾注意的一種手法。

“先出假謎底，再給真答案”，劇中“熏鯡魚”的技法也是編劇慣用的手法。劇中開始普遍采用的是“閉合式的神秘”，觀眾知道的并不比劇中的夏洛克多。誰(shuí)是兇手？真相是什么？承載著觀眾的好奇心。編劇需要發(fā)展出三個(gè)以上可能的兇手，不斷誤導(dǎo)觀眾，即熏鯡魚，而真兇的身份將一直隱藏到故事高潮。一旦兇手的身份揭開以后，轉(zhuǎn)而采用“開放式的神秘”，我們的福爾摩斯這時(shí)候需要做的是——固定證據(jù)將其法辦，又或者找到兇手的藏匿或逃竄的行蹤。

回顧七季的《基本演繹法》，統(tǒng)一的風(fēng)格，相對(duì)模式化的劇本，強(qiáng)劇情，快節(jié)奏，除推理演繹以外，還引入了美國(guó)黑幫、FBI、CIA、國(guó)際有組織犯罪集團(tuán)、恐怖分子等多方勢(shì)力的爭(zhēng)斗，國(guó)際陰謀論、戰(zhàn)略制衡上的政治游戲也是編劇創(chuàng)作上的偏好。

以獨(dú)立案件自成一集的單元?jiǎng)?，有的寫得精彩，例如，一些意想不到的不易覺察、看似無(wú)關(guān)緊要的線索相互之間發(fā)生了聯(lián)系，引出了合理的作案動(dòng)機(jī)；有的寫得中規(guī)中矩，例如，為了得到介紹收養(yǎng)的居間提成，一個(gè)女人居然可以連殺三人，這個(gè)動(dòng)機(jī)有些牽強(qiáng)。又如，一位美國(guó)IT大佬竟然可以左右一個(gè)東方國(guó)家的選舉，哇，這美劇編劇的腦洞是不是開到外太空去了。

另外，常規(guī)偵探劇中，一般警方搜查人員不會(huì)被設(shè)定為兇手，但在《基本演繹法》里，警員、FBI、國(guó)安局等公職人員成為罪犯或幕后黑手的設(shè)定，屢見不鮮。暇不掩玉，這并不影響《基本演繹法》成為一部成功的經(jīng)典偵探劇，也滿足了劇迷們七年的偵探夢(mèng)了。

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文/cc 來(lái)源/編劇幫

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