這是導(dǎo)演泰倫斯·馬力克在《隱秘的生活》中探索的修辭格言。在電影中，倒下的“樹(shù)”是弗蘭茨·杰格斯塔特（奧古斯特·迪赫飾）。當(dāng)祖國(guó)在第二次世界大戰(zhàn)中被吞，這位奧地利農(nóng)民的虔誠(chéng)和道德受到了終極的考驗(yàn)。

杰格斯塔特是歷史上真實(shí)存在的人物，生于1907年，在1943年去世。他在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被征召入伍，但是拒絕對(duì)希特勒宣誓效忠。他認(rèn)為希特勒是具有危險(xiǎn)思想的反基督者，而這種出于良心的抗議行為讓他付出了生命的代價(jià)。

杰格斯塔特在馬力克的電影中由奧古斯特·迪赫飾演，他是個(gè)沉默寡言的人。這位安靜的英雄開(kāi)口說(shuō)話的時(shí)候，大多數(shù)是德語(yǔ)（沒(méi)有字幕），有的時(shí)候是英語(yǔ)。其中有些對(duì)話和敘述則是摘自真正的杰格斯塔特在被捕入獄后寫(xiě)給妻子弗蘭茨斯卡（簡(jiǎn)稱范妮）的信。

范妮留在了他們田園般的阿爾卑斯小鎮(zhèn)，農(nóng)耕生活的自由與監(jiān)禁的孤獨(dú)折磨形成了對(duì)比，鮮明地體現(xiàn)了杰格斯塔特的犧牲。

這是一個(gè)普通殉難者的故事，在電影中馬力克提出了一個(gè)問(wèn)題：如果抵抗是徒勞的，如果它救不了任何人，如果它在沒(méi)有產(chǎn)生任何影響的情況下被遺忘了，那它還重要嗎？

電影中的沉默是有意為之的。馬力克的電影風(fēng)格始終是通過(guò)意象來(lái)提升電影（的意境）。而攝影指導(dǎo)約格·威德默所拍攝的影像在傳達(dá)電影思想上起到了很大的作用。

從2005年的《新世界》開(kāi)始，威德默就在馬力克的電影中擔(dān)任掌機(jī)，他是馬利克抒情及意識(shí)流影像風(fēng)格的有效通道。在《隱秘的生活》中，威德默用馬力克標(biāo)志性的掃視鏡頭捕捉到了壯麗的風(fēng)景和短暫的欣喜。

這部電影是馬力克第一次完全使用數(shù)字攝影機(jī)拍攝的作品，大部分場(chǎng)景都是自然光照明、即興拍攝完成的。針對(duì)這些，我們和約克·威德默進(jìn)行了更加深入的談?wù)摗?/p>

約格·威德默在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)：你在馬力克早期的幾部電影中擔(dān)任掌機(jī)。觀察他的拍攝方法，是否讓你為拍攝這部電影做好準(zhǔn)備？這是你第一次擔(dān)任攝影指導(dǎo)？

威德默：我們認(rèn)識(shí)有很長(zhǎng)時(shí)間了，所以我們發(fā)展了Chivo（艾曼努爾·盧貝茲基，是導(dǎo)演泰倫斯·馬力克長(zhǎng)期合作的電影攝影師）在這幾部電影中使用的拍攝方法?？偟膩?lái)說(shuō)，我們一直在冒險(xiǎn)。

不同的是，作為攝影指導(dǎo)，我更多地參與了電影的準(zhǔn)備工作，包括選擇拍攝地點(diǎn)和畫(huà)面風(fēng)格。以前所未有的方式參與到后期制作當(dāng)中也是非常重要的。在調(diào)色上我?guī)土撕芏嗝Α?/p>

問(wèn)：馬力克是如何讓你參與到這部電影中的？

威德默：泰瑞（泰倫斯的簡(jiǎn)稱）讓我讀了一本關(guān)于弗蘭茨·杰格斯塔特和他妻子的書(shū)，他告訴我他想拍一部關(guān)于這個(gè)真實(shí)故事的電影。

他想展現(xiàn)一個(gè)你沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)的英雄，一個(gè)不會(huì)被載入史冊(cè)的人，因?yàn)樗墓适聦?duì)世界來(lái)說(shuō)似乎毫無(wú)意義。這個(gè)方法已經(jīng)很神奇了，我就知道這里面有東西。

問(wèn)：與其他電影制作者相比，馬力克以及你自己的拍攝方法有什么特別的不同之處？

威德默：和泰瑞一起工作很愉快。和他一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界，所以無(wú)論劇本上寫(xiě)了什么，每一天都是一次冒險(xiǎn)。

你永遠(yuǎn)不知道這一天會(huì)如何結(jié)束。我們有一天的計(jì)劃，但是考慮到天氣的狀況、孩子的情緒或是其他挑戰(zhàn)，它不一定會(huì)以劇本上的方式結(jié)束。

這其實(shí)很有挑戰(zhàn)性，因?yàn)槟銜?huì)遇到你沒(méi)有準(zhǔn)備好的事情。但是你也會(huì)從演員的自發(fā)表演中獲得難以置信的回報(bào)。

我們拍攝的時(shí)候會(huì)使用最小的設(shè)備，因?yàn)槿绻肋h(yuǎn)不會(huì)妨礙你，你就可以真正地對(duì)發(fā)生的任何事情做出反應(yīng)。

問(wèn)：你使用了哪些設(shè)備，為什么它們會(huì)讓你更加靈活？

威德默：這是泰瑞的第一部數(shù)字電影，我們用了兩臺(tái)RED EPIC數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。我們使用的鏡頭是ARRI Master Prime系列鏡頭，主要使用的是12mm鏡頭，長(zhǎng)鏡頭使用的是16mm鏡頭，有的時(shí)候還會(huì)用到Ultra Prime 8R（8mm T2.8）鏡頭。

為了拍攝電影中黑暗的空間，我們?cè)O(shè)置了一臺(tái)低照度攝影機(jī)。相應(yīng)地，我們?yōu)槿展夂兔髁恋目臻g配備了高照度攝影機(jī)，以獲得最高分辨率和清晰度的天空。

有些是斯坦尼康，有些是手持拍攝的，有些使用了滑塊和滑軌。最重要的是你能夠在一秒鐘內(nèi)從一個(gè)設(shè)備切換到另一個(gè)設(shè)備。

永遠(yuǎn)要遵循現(xiàn)有的信息。如果你用現(xiàn)有光線拍攝，就要符合你所得到的條件。比如，歐洲的云層通常會(huì)比德州的要多，所以你必須要做些你在大晴天不會(huì)做的事情。

另一方面，我們有的時(shí)候要在黑暗的地方進(jìn)行拍攝，比如說(shuō)山里的農(nóng)舍，那里的窗戶很小。但是我們已經(jīng)為此做好準(zhǔn)備，可以巧妙地利用現(xiàn)有的光線。

問(wèn)：具體來(lái)說(shuō)，在黑暗的空間里，你如何利用自然光來(lái)增加曝光范圍？

威德默：有的時(shí)候我們會(huì)用小LED燈來(lái)增加畫(huà)面的對(duì)比度。我們會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間來(lái)使用這個(gè)空間。比如，你不會(huì)在晚上5點(diǎn)拍攝朝南的窗戶，因?yàn)檫@樣你會(huì)失去一些“魔力”。你必須非常巧妙地利用陽(yáng)光。

我們使用了雙攝影機(jī)系統(tǒng)。在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，我們會(huì)使用OLPF光學(xué)低通濾鏡，它能讓你在黑暗中獲得更多（畫(huà)面細(xì)節(jié)），但是在天空分辨率和清晰度的呈現(xiàn)上要弱一些。所以出去以后，我們只是交換了攝影機(jī)。

如果你從非常暗的空間進(jìn)入到明亮的地方，你必須改變光圈。DIT部門(mén)的克里斯做得太好了，他非常清楚自己想要做什么，因?yàn)樵跇悠A段，所有數(shù)據(jù)都正確設(shè)置是非常好的事情。這是系統(tǒng)的一部分，DIT在不停地改變光圈，因此我們能夠拍攝非常長(zhǎng)的鏡頭。

《隱秘的生活》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)：有一個(gè)鏡頭持續(xù)了將近45分鐘，你是如何拍攝這些長(zhǎng)鏡頭的？

威德默：一般來(lái)說(shuō)……一個(gè)足球運(yùn)動(dòng)員也要踢滿90分鐘，這你知道嗎？你只需要做好準(zhǔn)備。

我們拍的是數(shù)字，因?yàn)槟憧梢耘臄z這些長(zhǎng)鏡頭。拍攝長(zhǎng)鏡頭讓你有機(jī)會(huì)獲得其他情況下都可能得不到的表演。

它變成了一個(gè)令人興奮的過(guò)程，你會(huì)看到劇本里沒(méi)有的事情發(fā)生在鏡頭前面。這就是泰瑞拍電影的方式：他不太拘泥于劇本，而是讓演員做他們要做的事情。

問(wèn)：這是泰瑞第一次拍攝數(shù)字電影，和他一起經(jīng)歷這種轉(zhuǎn)變是什么樣的感覺(jué)？

威德默：事實(shí)上，這已經(jīng)不是他第一次用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝了。在電影《歌聲不絕》和《圣杯騎士》里，黃昏和夜晚的部分有些是用數(shù)字拍攝的。這是馬力克第一次用數(shù)字拍攝了整部電影。我們對(duì)它進(jìn)行測(cè)試并展示給他看，讓他自信地邁出這一步。

膠片有它特定的感覺(jué)。但是現(xiàn)在你可以在后期制作中處理數(shù)字素材以獲得類(lèi)似的結(jié)果。這是幾年前都還沒(méi)有的一項(xiàng)新技術(shù)。

《圣杯騎士》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)：你是如何參與后期工作的？

威德默：DIT部門(mén)參與了我們的拍攝工作。每天晚上，我們都會(huì)對(duì)樣片進(jìn)行調(diào)色。這給了我們大量可以在后期制作中使用到的元數(shù)據(jù)。多虧了DIT，這些元數(shù)據(jù)已經(jīng)有了我們想要的畫(huà)面風(fēng)格，剩下的就交給后期調(diào)色部門(mén)了。

問(wèn)：電影中有很多偉大的觀點(diǎn)，大部分都是形而上的。你是如何將這些觀點(diǎn)搬上大銀幕的？

威德默：泰瑞非常擅長(zhǎng)隱藏自己想表達(dá)的東西。比如，電影中我最喜歡的場(chǎng)景是行刑。這聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)奇怪，因?yàn)槟悴](méi)有真正地看到行刑。泰瑞非常厲害，他只是給了你一個(gè)行刑的觀點(diǎn)，但是沒(méi)有強(qiáng)迫你去看。

我覺(jué)得這種拍攝方式在情感上更加強(qiáng)烈。你只會(huì)看到幕布，然后看到斷頭臺(tái)，但是你沒(méi)有看到死刑。這個(gè)場(chǎng)景會(huì)讓你流淚，它是如此悲傷。

在泰瑞的電影中，那些沒(méi)有被看到的（事件）更多的是用意象來(lái)暗示。比如手的觸摸，也許是風(fēng)吹過(guò)的樹(shù)，或是流動(dòng)的河流。

和演員的一個(gè)特寫(xiě)、一句對(duì)話一樣，所有的標(biāo)識(shí)和意象也是在敘述故事。如果天空中出現(xiàn)美麗的云彩，相比于聽(tīng)他說(shuō)話，有的時(shí)候這個(gè)意象更能夠告訴你人物的情緒。

在不拍攝演員的時(shí)候，我們總是在找尋這些意象。我們的設(shè)備不多，這意味著我們可以自由地去任何我們認(rèn)為合適的地方進(jìn)行勘察和拍攝。

問(wèn)：回到泰瑞的即興風(fēng)格和長(zhǎng)鏡頭，演員們是如何適應(yīng)這種方法的？這會(huì)影響到你拍攝他們的方式嗎？

威德默：因?yàn)檫@部電影使用的是自然光，我們要小心地捕捉畫(huà)面對(duì)比。我們必須確保在人物的背后，世界是黑暗的；而在他的面前，世界是光明的。我們一直堅(jiān)持背光原則。

一個(gè)靈活的燈光師讓一切都很輕松。攝影機(jī)跟隨在演員的身后，斯坦尼康或是手持拍攝。有的時(shí)候要拍攝更廣角的鏡頭，我們還會(huì)用到滑塊。

奧古斯特·迪赫從一開(kāi)始就欣然接受了這種拍攝方式。作為一個(gè)演員，你已經(jīng)習(xí)慣了說(shuō)臺(tái)詞，走到特定的位置再走回來(lái)，然后做個(gè)20來(lái)次。但是在這部電影里不是這樣。

拍攝結(jié)束以后，迪赫說(shuō)：“這是第一次，我沒(méi)有演戲。這是第一次，我就是這個(gè)角色。”這真的是太神奇了。

本文由電影攝影師編譯自：nofilmschool.com

原文作者：Emily Buder

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來(lái)源|電影攝影師 文|影哥

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