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王倦：我試圖把每一個(gè)角色都當(dāng)成是自己的朋友

2020-04-08 10:10 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片


王倦“紅”了。


即便他本人羞澀地否認(rèn)了這一說法，但2019年里，《大宋少年志》與《慶余年》兩部作品的接連播出，無疑讓這位1979年出生的青年編劇成為了觀眾們的討論熱點(diǎn)。


在微博、知乎等論壇上，觀眾們巨細(xì)靡遺地分析著王倦筆下的人物關(guān)系、情感變化、劇情伏筆和讓人忍俊不禁的臺(tái)詞。通過對(duì)這個(gè)名字的搜索，他們也驚喜地發(fā)現(xiàn)王倦與“童年記憶”的連接——“原來《舞樂傳奇》也是他寫的?。　?/span>

在微博上，王倦也有了一個(gè)自己的粉絲群。

他一開始覺得奇怪，怎么會(huì)有人給一個(gè)編劇建粉絲群，“審美太差了。”如今，在他看來，這一群人不算是所謂“粉絲”，更像是一群志同道合的人，大家在一個(gè)群里聊天，偶爾也互相調(diào)侃。

王倦

翻看微博上對(duì)于這個(gè)粉絲群的幾條準(zhǔn)入“規(guī)則”，第一條便是：不準(zhǔn)在群里催稿。

這算是一個(gè)“粉絲”之間的小矛盾，時(shí)不時(shí)會(huì)在他微博評(píng)論里出現(xiàn)?！翱偸怯写吒宓模灿凶屗麄儾灰叩??！巴蹙胄Φ馈＿@幾個(gè)月來，王倦只在大年初一當(dāng)天更新了一條微博，便一直埋頭寫劇本，也因此暫時(shí)減少了群里的交流。

但他喜歡面對(duì)觀眾。

“劇本做成電視劇之后，只是通過播放量或收視率來判斷的話，是會(huì)有錯(cuò)誤的。最好的方式，還是要知道觀眾怎么想?！毕矚g也好，“寄刀片”也罷，王倦都視為創(chuàng)作劇本附帶的趣味，也是一種學(xué)習(xí)的過程。

“我沒受過系統(tǒng)的訓(xùn)練?！彼偸菑?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，“所以我看過的每部戲，遇見的每個(gè)人，都是我能學(xué)習(xí)的對(duì)象?！?/span>

不是非要強(qiáng)情節(jié)，才能讓觀眾“哭出聲”


在微博上，有一句王倦專屬的詞語新解：“可愛死了”——這句話指的是，當(dāng)編劇王倦覺得一個(gè)角色很可愛，這個(gè)角色就離死不遠(yuǎn)了。

這當(dāng)然是句玩笑話。但在王倦的作品中，主要角色的死亡，無論是在劇情中段，還是在尾聲，每一次都令人印象深刻。

“其實(shí)很多劇里面都會(huì)有角色死亡，關(guān)鍵角色死亡在觀感上的確不符常規(guī)?！蓖蹙氲?，“但是有的劇作，我們跳出常規(guī)一下，真的是希望觀眾和角色能有一樣的切身之痛?！?/span>

2015年，一部名叫《南僑機(jī)工英雄傳》的電視劇在云南衛(wèi)視與重慶衛(wèi)視播出。

這部以華僑抗戰(zhàn)為主題的抗日劇是一部很特殊的作品，在劇情進(jìn)行到一半時(shí)，女主郁蘭亭（秋瓷炫 飾）便死了。


“當(dāng)時(shí)我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，抗日劇里每個(gè)主角遇到的敵人都挺蠢的。”王倦回憶道，“那段時(shí)間感覺看抗日劇是件特別輕松的事情，還沒有高考難?！?/span>

八年抗戰(zhàn)是一段殘酷的歷史，而影視劇里面過于輕率的表達(dá)，會(huì)削弱這段歷史的沉重，也會(huì)讓年輕的觀眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的印象?！八栽谧鰟〉臅r(shí)候，我們一方面希望讓反派更加強(qiáng)大，一方面也希望體現(xiàn)特殊背景下死亡的突然性，命運(yùn)的殘忍和殘酷。”

郁蘭亭的死亡方式極其慘烈。身染病毒，她點(diǎn)著了自己所在的一間農(nóng)居，將丈夫隔在火圈之外，在火燒到她身上時(shí)，本來打算用手槍自盡的郁蘭亭，槍里卻沒了子彈。而一步之遙的丈夫，只能在妻子痛苦的哭喊中，親手結(jié)束了妻子的性命。


當(dāng)年的真實(shí)情況遠(yuǎn)比戲里呈現(xiàn)出來的要駭人聽聞得多，看過大量資料以后，王倦邊寫這段戲，邊忍不住掉眼淚。

“如果不展現(xiàn)一點(diǎn)真實(shí)的歷史，做這部劇其實(shí)沒有意義?！?他道，“這個(gè)題材要是做成組團(tuán)打怪，男女主遇到什么危險(xiǎn)都迎刃而解，對(duì)這個(gè)故事背景都是一種諷刺?！?/span>

如果《南僑機(jī)工英雄傳》放在今天的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里播出，王倦又免不了要收到一波“刀片”。他笑稱還好自己當(dāng)年不怎么上網(wǎng)，算是躲過了一次。

但當(dāng)《慶余年》播出時(shí)，王倦還是沒“躲”過從四面八方飛來的“刀片”。

“滕梓荊”一角的死亡讓許多觀眾至今“意難平”。

在原著中，這只是一個(gè)默默無名，活到最后的小跟班。但當(dāng)王倦在改編小說時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，自己需要給劇本中的范閑一個(gè)留在京都的理由。


這個(gè)范閑不需要內(nèi)庫的財(cái)權(quán)，也無意做個(gè)權(quán)臣，只要娶到心儀的女子，就一定會(huì)選擇回到澹州，無憂無慮地過一輩子。

因此，為了讓范閑有理由留在京都，并改變他的處世觀念，在大綱階段王倦就確定了要增加滕梓荊的分量，并讓他死于牛欄街對(duì)范閑的刺殺中。

在劇作前半程的輕松氣氛里，這一場(chǎng)突然的刺殺無疑給了觀眾們“當(dāng)頭一棒”。

然而，觀眾們的反應(yīng)其實(shí)有些出乎王倦的意料。在他個(gè)人看來，滕梓荊的過世“還好，他很悲壯，但不算太慘?！钡珵槭裁从^眾會(huì)這么激動(dòng)，王倦也好好地思考了一下。

“我覺得是因?yàn)榇蟛糠秩硕贾涝淖呦?，結(jié)果一看，發(fā)現(xiàn)事情的發(fā)展超出了他們的預(yù)期。我覺得，對(duì)觀眾來說，他們既生氣，又有一種恐懼感——他不知道接下來的角色，還會(huì)不會(huì)按照原著來走了?！?/span>

但即便是原著中已有的死亡場(chǎng)景，例如程巨樹和肖恩兩個(gè)“反派”的死亡，王倦也并沒有讓他們簡(jiǎn)單地由于“情節(jié)需要”而死去。

在王倦的筆下，身不由己的程巨樹摸了摸滕梓荊兒子的頭，在死前露出了一個(gè)丑陋卻幸福的微笑。肖恩在死前說出了范閑身世的秘密，為范閑，也為觀眾揭開了一個(gè)更大的陰謀。

除了為其悲劇命運(yùn)而唏噓，王倦還希望通過自己的設(shè)計(jì)，觀眾能與角色產(chǎn)生更多情感上的共鳴。

“比如肖恩，他以為自己在生命最后得到了幸福，但觀眾知道其實(shí)并不是這樣的。從某種角度來說，這會(huì)比他悲慘地走完這一生，高呼‘世界對(duì)我不公’，要來得更有感染力?！?/span>


不僅是“收刀片”的專業(yè)戶，王倦也是一位“發(fā)刀片”的專家。不管是郁蘭亭，滕梓荊，肖恩，還是只有兩三句臺(tái)詞的程巨樹，對(duì)于每一個(gè)死去的人物，王倦都希望觀眾能記住他們的存在。

“每個(gè)角色的篇幅限制不一樣，我只能盡量去展現(xiàn)他獨(dú)特的個(gè)性，并且最少也要展現(xiàn)出他兩個(gè)方面的個(gè)性?！蓖蹙氲?，“但是你也得有準(zhǔn)備，不能說讓角色突然去展現(xiàn)自己，那就太機(jī)械了?！?/span>


他相信觀眾能從角色里感受到編劇的情感，“其實(shí)你看，不一定是強(qiáng)情節(jié)下死了人，觀眾才會(huì)愿意為角色哭?！?/span>

幸好我寫的第一個(gè)長(zhǎng)篇電視劇，是個(gè)偵探劇


在做編劇前，王倦是一個(gè)在“996”工作狀態(tài)下忙得昏天黑地的設(shè)計(jì)師。偶爾寫幾筆小說和相聲，也都只是難得閑暇時(shí)的興趣愛好。

2001年前后，一個(gè)畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的老朋友找到了王倦，問他有沒有興趣參與一部都市情景喜劇《都市男女》的創(chuàng)作。用王倦的話說，那時(shí)編劇的需求量大，老朋友“可能把他認(rèn)識(shí)的，會(huì)寫字的都找了一圈。”

這份工作的流程也十分簡(jiǎn)單，和當(dāng)時(shí)的“老板”見一面，了解一下故事大綱，人物性格，回去寫一兩集劇本，“老板”通過了，就能接著寫后面的。

雖然是跨行，但畢竟自己坐過辦公室，寫的又是辦公室的故事。剛?cè)胄械耐蹙肼涔P飛快，一天下來能寫出好幾集劇本。

“因?yàn)槟愣疾恢雷约旱膯栴}在哪，你就感覺自己寫得特別順利，特別有自信。”王倦笑道。

《都市男女》

但直到王倦進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)，親眼看著演員演自己寫的劇本的時(shí)候，他才發(fā)現(xiàn)有些地方不對(duì)勁。

“基本上就是人念出來特別的別扭，一句話三四行字。就算是我自己寫的東西，我坐在邊上都覺得煩。”

從那時(shí)起，王倦養(yǎng)成了兩個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣。一是寫一段，自己念一段；二是去現(xiàn)場(chǎng)，不僅看演員演戲，還跟著劇組走一遍流程，看道具組，化妝組是怎么工作的。

“其實(shí)還是因?yàn)槲抑雷约翰粔驅(qū)I(yè)?！蓖蹙氲?，“所以到現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)了解很多的事。你在寫戲的時(shí)候，就會(huì)注意怎么去布置對(duì)話，怎么把角色控制在一個(gè)場(chǎng)景里。這樣對(duì)劇組的拍攝也會(huì)方便很多?！?/span>

寫完《都市男女》之后，王倦便辭掉了原先的工作，成為一名職業(yè)編劇。這一寫，就是五六年。


他照樣是一個(gè)愛“跑劇組”的編劇。

而恰巧當(dāng)時(shí)組里的一個(gè)導(dǎo)演，認(rèn)識(shí)著名演員兼導(dǎo)演于榮光，便將王倦推薦給了他。過了不久，于榮光就給王倦帶來了一個(gè)“轉(zhuǎn)型”的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)：寫長(zhǎng)篇電視劇。

王倦面臨著又一次選擇，在情景喜劇的寫作中，他已經(jīng)進(jìn)入了自己得心應(yīng)手的舒適區(qū)。有不少人找他寫類似的題材，收入也還可以，作為一個(gè)年輕編劇來說，當(dāng)時(shí)的王倦并沒有太大的危機(jī)感，因此也從來沒考慮過轉(zhuǎn)型。

“習(xí)慣性寫作是會(huì)讓編劇受傷的，你會(huì)失去前進(jìn)的欲望?！蓖蹙胩寡缘溃八杂羞@個(gè)機(jī)會(huì)，我還是挺愿意試試。這會(huì)讓人有刺激感，會(huì)發(fā)現(xiàn)好大一片的未知領(lǐng)域需要去熟悉，所以我當(dāng)時(shí)就想試試看，如果不成功，再說。”


單元式的情景喜劇與長(zhǎng)篇電視劇在創(chuàng)作狀態(tài)上有著很大的不同。

情景喜劇故事短小，人物夸張。“我們把這樣的幾個(gè)人放到一個(gè)故事里去讓他們進(jìn)行碰撞，所以人物基本沒有所謂的成長(zhǎng)性，也沒有轉(zhuǎn)變，要不容易跟別的人物撞上了。”王倦介紹道，“我們更多的是在考慮怎么把故事做得有趣，然后怎么把故事和人物結(jié)合得更完美一些。這對(duì)于一個(gè)編劇來說，其實(shí)是不夠的?！?/span>

不過，與此同時(shí)，情景喜劇對(duì)故事結(jié)構(gòu)要求也很高。在短時(shí)間內(nèi)，編劇需要把一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合清楚地展示出來，并且讓這個(gè)故事有一個(gè)合理的結(jié)局。

而這一點(diǎn)，對(duì)于一部單元式的偵探劇來說，是一種不可或缺的技巧。

“幸好我第一部做的是偵探劇?！蓖蹙氲溃拔铱梢杂萌蛘咚募瘜懸粋€(gè)案件，然后整體一條大主線鋪開。我從細(xì)節(jié)入手，把一個(gè)一個(gè)小故事的走向把握好，然后再學(xué)習(xí)怎么走主線?！?/span>

他到現(xiàn)在還十分慶幸這一點(diǎn)，“要是一開始就是一部一條主線從頭到尾的劇，那真的會(huì)出問題?！?/span>

解決了結(jié)構(gòu)問題，人物在當(dāng)時(shí)是最讓他頭疼的部分?！耙?yàn)橐郧巴耆珱]試過?！蓖蹙氲?，“怎么控制人物的性格，控制他們的轉(zhuǎn)變，這比寫怎么破案要難多了?！?/span>

有了兩部偵探題材的劇作作為緩沖，等到再次和于榮光合作《木府風(fēng)云》時(shí)，王倦已經(jīng)可以順利地完成這樣一部人物繁多，非單元式，一條主線貫穿到底的古裝傳奇劇。


王倦能感覺到于榮光對(duì)他的信任。在定下大綱和故事走向之后，于榮光基本不再插手劇本創(chuàng)作，給予了王倦極大的自由。

“那個(gè)時(shí)候的創(chuàng)作方式還挺有意思的?！蓖蹙牖貞浀?，“劇本寫完之后，大家會(huì)再坐在一起把故事重新理一遍。那時(shí)候不光是導(dǎo)演，還有服化道所有部門都坐在一起，可能會(huì)討論好幾天，現(xiàn)場(chǎng)提意見，現(xiàn)場(chǎng)修改，改好了之后，大家都知道每一場(chǎng)的重點(diǎn)在哪。進(jìn)入拍攝就很順利了?！?/span>

角色不跟著大綱走，有時(shí)候也是好事


人物曾經(jīng)最讓王倦頭疼，而如今在王倦的戲里，這也成了最重要的部分，有的時(shí)候要比情節(jié)還要重要?！懊撾x人物，劇情就沒有了存在的土壤?！?/span>

他試圖把每一個(gè)角色都當(dāng)做是自己的朋友——這樣觀眾也就能把他們當(dāng)做朋友。

在一部電視劇播出幾年之后，觀眾可能未必會(huì)記得劇情細(xì)節(jié)，但只要?jiǎng)±锏娜宋锸恰盎睢钡?，那么這個(gè)人就能一直生活在觀眾的身邊，人物的個(gè)性，人物特質(zhì)，都能被觀眾記住。

“我覺得一個(gè)編劇的成功，應(yīng)該是這樣?！蓖蹙氲馈?/span>


有的劇像《木府風(fēng)云》一樣，需要先確定主要人物，有的戲卻像《舞樂傳奇》一樣，先確定的是整體的故事框架和風(fēng)格。但先寫人物，依舊是王倦的寫作習(xí)慣。

在此之中，王倦也摸索出了一套他自己獨(dú)有的人物創(chuàng)作法：先確定角色在劇情主線里的作用，性格的轉(zhuǎn)變，然后設(shè)定一個(gè)最特別的性格特征。

“就像是你逐漸去了解一個(gè)人一樣，你肯定先關(guān)注到他非凡的一面，然后看到他凡人的一面?！?/span>

對(duì)于王倦來說，特立獨(dú)行的個(gè)性是為了讓觀眾記住這個(gè)人。而想讓觀眾更有共鳴和共情，就得用更平凡的個(gè)性把角色一點(diǎn)點(diǎn)豐滿起來?！坝^眾只有了解角色和常人相同的地方，才會(huì)把他當(dāng)成一個(gè)好像是在身邊曾經(jīng)存在過的朋友一樣。不然的話，觀眾很難對(duì)這一個(gè)個(gè)人物投入情感?！?/span>


這就需要在人物小傳里融入大量的細(xì)節(jié)：喜歡吃什么？討厭什么味道？為什么？這些未必會(huì)在最后的劇本中呈現(xiàn)，卻能幫助編劇熟悉自己所寫的角色。

“這有一個(gè)好處，你寫他的故事的時(shí)候，你不會(huì)再去思考很久。因?yàn)槟愫苁煜に?，這個(gè)角色就在你身邊，就好像一直在跟你說話?！?/span>

這便是傳說中的角色“活”了。他有自己的性格，他有自己的處事方式，甚至有的時(shí)候當(dāng)編劇想按照原本的故事大綱去書寫的時(shí)候，原本的情節(jié)會(huì)與角色產(chǎn)生一種違和感，讓人寫不下去。

“這樣的狀況我覺得是好事。因?yàn)檫@個(gè)人物起碼是一個(gè)活人。從某種角度來說，他是自己在決定自己的命運(yùn)?！蓖蹙氲?。所以，他也會(huì)跟制片方打“預(yù)防針”，讓他們做好準(zhǔn)備，寫出來的劇本，有可能會(huì)跟大綱不太一樣。比如說《舞樂傳奇》里男主角舒難陀和女飛賊夜莎羅的感情線，就比大綱里要推遲了不少。

“當(dāng)然這種情況老出現(xiàn)也不行，制片方要瘋掉的?！蓖蹙胝勚约旱膭?chuàng)作，又忍不住講了句玩笑。


很多觀眾一刷劇集時(shí)，以為上圖就是最終結(jié)局，結(jié)果愣是被編劇來了個(gè)反轉(zhuǎn)

對(duì)于他來說，一個(gè)扎實(shí)的人物，能讓編劇在情節(jié)的塑造上“沒那么累”。

現(xiàn)在的觀眾注意力極其容易被分散，如果想要靠情節(jié)去吸引觀眾，編劇便必須把每一場(chǎng)的起承轉(zhuǎn)合和懸念都做得非常到位，讓觀眾每一場(chǎng)都有喘不過氣來的感覺，以此吸引他們接著看下一場(chǎng)。

“但極端一點(diǎn)說，但凡有一段舒緩的劇情，觀眾就不看了。因?yàn)?，他們追得就是一種緊張?？扇绻麄兿矚g一個(gè)人，就算他坐在那里廢話，聊半個(gè)小時(shí)，觀眾也愿意聽。”

因此，在王倦與觀眾們的交流中，他也格外關(guān)注觀眾對(duì)角色的看法，是不是跟他當(dāng)初創(chuàng)作的時(shí)候是一樣的。但他也很清楚，一名編劇沒法強(qiáng)迫任何一名觀眾喜歡自己的人物，也沒必要去迎合觀眾的喜好。

“但是你盡量找他們的好惡有什么相同點(diǎn)，你去想想他們?yōu)槭裁聪矚g或討厭，本質(zhì)原因是什么。這不管對(duì)塑造角色，還是對(duì)人性進(jìn)行更深挖掘，都是有幫助的?！?/span>


在很多年里，王倦都習(xí)慣了一個(gè)人寫作。一個(gè)人去磨人物，想情節(jié)，寫一段念一段地找到最適合演員表達(dá)的臺(tái)詞。近年來，也只有《大宋少年志》這一部作品，是以他在2008年前后寫下的一個(gè)故事為基礎(chǔ)，由幾位編劇合作完成，再由他進(jìn)行最終的修改統(tǒng)籌。

在他自己看來，自己就適合一個(gè)人待在家里寫劇本。他有過一次擔(dān)任副導(dǎo)演的經(jīng)歷，之后便自覺不適合做這種需要處理人際關(guān)系的活。他也暫時(shí)無意開設(shè)自己的編劇工作室，“我只是感覺自己應(yīng)該這么寫，沒辦法從理論上去教導(dǎo)別人怎么寫?！?/span>

寫劇本的過程，既是王倦和那些虛擬角色交朋友的過程，也是與觀眾的一場(chǎng)“心理游戲”。

怎樣用簡(jiǎn)短的對(duì)話，把該表達(dá)的元素和背景全說出來，然后控制字?jǐn)?shù)，控制節(jié)奏，不能讓觀眾覺得煩，還得讓觀眾猜不到下一句是什么。


2001年入行，到今天將近二十年，王倦一直在與“編劇”這份職業(yè)進(jìn)行磨合。早期的寫作狀態(tài)，更像是在摸索如何講故事，如何與人物結(jié)合，在不斷地犯錯(cuò)，也在尋找自己的寫作風(fēng)格。

“現(xiàn)在來說，我大概知道自己的工作是什么，常見的錯(cuò)誤也會(huì)少一些，但這并不是說我的磨合結(jié)束了?！彼溃拔颐看螌懲陝”?，總覺得還是有各種各樣的問題，總覺得自己還有成長(zhǎng)的空間。”

一邊還著手頭的“債”，王倦的腦子里一邊醞釀著一個(gè)“不靠譜”的項(xiàng)目：一個(gè)當(dāng)代題材，會(huì)違反許多約定俗成的常規(guī)。因此，不管從商業(yè)化的程度，還是從創(chuàng)作的角度，甚至有可能在題材內(nèi)容方面，都相當(dāng)?shù)摹安豢孔V”。

“忙完手頭這一段會(huì)慢慢寫出來，雖然可能寫出來也拍不了，但先寫了再說?！?/span>


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文/一樹 來源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/ao4g6LIEd0vOtTp4-gscvA

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