專訪制片人敦淇：從《重生》開始的套娃

2020-04-02 09:45 發(fā)布

幕后 | 后期分享

3月7日，優(yōu)酷獨家刑偵劇《重生》上線。由于“張譯”和“白夜追兇”兩個元素，該劇從一開始就吸引了眾多目光，隨著劇集播出，熱度逐步攀升，多次在骨朵數(shù)據(jù)熱度榜單中獲得網(wǎng)絡劇第一名的成績。

在這部熱播劇的背后，是阿里影業(yè)自制劇很大一盤棋。

近日，烹小鮮（pengxx01）對阿里影業(yè)副總裁、自制劇敦淇工作室總經(jīng)理、《重生》總制片人敦淇進行了專訪。

在曾打造過《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《產(chǎn)科醫(yī)生》、《甄嬛傳》、《我們都要好好的》等多部熱播大劇，“全國十佳制片人”的敦淇眼中，《重生》并不僅僅是一部網(wǎng)劇。

今天，敦淇就從自制劇《重生》開始說起，為我們揭開阿里影業(yè)劇集體系宏大布局的一角。

從《重生》到“重生系列”

張譯又雙叒叕瘸了！

《重生》播出以來，圍繞張譯的話題不斷，而在互聯(lián)網(wǎng)這個最是“百家爭鳴”的地帶，張譯獲得了幾乎清一色的好評。

可以說，對主演的選擇是劇集《重生》最正確的決策之一。

敦淇在采訪中也提到，“他（張譯）演秦馳（《重生》男主人公）是非常合適，而且非常準確的?！?/span>

而大家一定想不到，《重生》選擇張譯，是由一款智能預測系統(tǒng)提出的。

這是優(yōu)酷的一個新產(chǎn)品，它的名字叫做“北斗星”。

這款神奇的產(chǎn)品可以通過一些大數(shù)據(jù)的留存，給出有效的輸出，使選擇更加精準。這個直接的結果就是，一部劇從組局這個階段起就會更加科學化。

之前傳統(tǒng)劇組招人是靠制作人或者導演的經(jīng)驗做出判斷。現(xiàn)在，經(jīng)驗之外，劇組多了大數(shù)據(jù)的加持，這樣各方面總結出來，會有一個更精準的結果。

而北斗星的意義并不僅僅在此，下文我們會更具體地介紹這個系統(tǒng)?，F(xiàn)在，說說《重生》相關的另一個熱點話題。

很多人在說到《重生》的時候，會談到“白夜宇宙”這個概念。

作為目前在播最熱劇集之一，《重生》與優(yōu)酷曾經(jīng)的年度爆款《白夜追兇》是同一個編劇指紋。在劇情上，兩者也有著千絲萬縷的聯(lián)系。所以，難免《重生》會被拿來和《白夜追兇》做比較。

“白夜宇宙”的概念，是指紋在小說構想中就開始慢慢建立的。《重生》和《白夜追兇》是在津港市不同分區(qū)的刑偵支隊中發(fā)生的故事。在案情上，兩者會有一些交錯，交匯處會有一些關鍵人物出現(xiàn)。

但是在內容上，它們都是獨立的作品。

在文字的世界觀中，指紋構建了一個“白夜宇宙”，但是當文字轉化成影像的過程中，《重生》還是一個獨立的內容產(chǎn)品。

不過敦淇提到，未來有考慮會做有關《重生》的一系列影視作品開發(fā)?！鞍滓褂钪妗背霈F(xiàn)在文字當中，而影像當中，很可能會出現(xiàn)“重生系列”。

對于“重生系列”的規(guī)劃，敦淇解釋會是一個類似于漫威的泛宇宙模式。每部作品中人物有所勾連，但是主角各不相同。它在內容上可能沒有一個強關聯(lián)，但是會延續(xù)《重生》的主創(chuàng)班子，原班人馬。

從“重生系列”到自制劇布局

《重生》及未來的“重生系列”的規(guī)劃，體現(xiàn)了阿里影業(yè)自制劇的一個方向，對行業(yè)劇的持續(xù)性開發(fā)。

阿里影業(yè)自制劇在《重生》之后的頭部內容，是4月份和最高人民檢察院合作的《你好檢察官》，這是一部檢察官題材的網(wǎng)臺劇。

為什么會做出這樣的決策，敦淇向記者做出了解釋。

目前，影視行業(yè)整個內容都有同質化的傾向。用戶已經(jīng)產(chǎn)生了一定的審美疲勞。這時候需要新的內容出現(xiàn)，而行業(yè)劇由于門檻比較高，專業(yè)性非常強，正是一個突破口。

另一方面，不管是整個經(jīng)濟轉型，還是現(xiàn)在面臨的疫情難關，都需要有一些平凡的人做非凡的事。

“小真大正，小人物、真英雄、大情懷、正能量，擁有這種精神內核的作品，能夠給當下受眾更多的用戶體驗。我們在題材規(guī)劃和選擇性上，保持一個可持續(xù)開發(fā)的系列劇，把它系統(tǒng)化和類型化。除了公安題材，高檢體系，醫(yī)療題材我們也正在布局，其中也有反映我們這次疫情相關的題材?！?/span>

“格局決定布局,布局決定結局?！?/span>

行業(yè)劇的資源傾斜也反映出阿里影業(yè)自制劇的策略，也就是橄欖球戰(zhàn)術：阿里影業(yè)自制劇未來發(fā)展主要有兩個方向，就像是橄欖球的兩端，一端是小而美，屬于垂直細分圈層用戶的需求，另外一端是高舉高打的泛人群頭部內容。中間同質化嚴重的，沒有核心競爭力的內容，影業(yè)自制劇基本不考慮了。

從自制劇布局到阿里體系生態(tài)

2019年初，阿里文娛經(jīng)過體系架構的升級，把文娛自制劇合并到阿里影業(yè)自制部門。經(jīng)過一年多的時間，制片人體系的架構已初步成型。

制片人體系是阿里影業(yè)內容生產(chǎn)閉環(huán)的其中一環(huán)，除此之外策劃體系，后端資產(chǎn)回收，產(chǎn)業(yè)基地，酷漾的演員經(jīng)紀，這一切都為了在未來能夠控制成本、提高效能、保證質量、穩(wěn)定輸出。這是阿里影業(yè)自制劇未來的一個藍圖。

以這次的《重生》為例，支付寶、高德、阿里體育、阿里魚等都已經(jīng)聯(lián)動起來了。

在這里敦淇做了一個非常生動的比喻，內容就是一個1，而后面各部門的聯(lián)動能夠形成1后面的無數(shù)個0，實現(xiàn)商業(yè)價值的最大化。

內容+科技+消費，是阿里影業(yè)自制劇未來的一個突破口。

內容這里不用多說，而科技有現(xiàn)在非常熱門的5G、AI以及上面的提到的北斗星系統(tǒng)。

這里重點說一下北斗星系統(tǒng)。前文提到，《重生》的選角就是通過北斗星系統(tǒng)進行前期甄選的。首先界定演員的基本條件，再根據(jù)劇本提煉出角色特質，包括實力派、睿智、狠、沉穩(wěn)，之后通過網(wǎng)民評價、新聞語料等進行匹配訓練，給出初篩建議。然后結合劇方人工判斷，最終敲定符合角色要求的張譯為最佳人選。但其實它能做的要多得多。

通過大數(shù)據(jù)的抓取，北斗星可以在影視內容生產(chǎn)的每個環(huán)節(jié)，都提供非常精準的數(shù)據(jù)支持。這是一個非常主要的參考，在堅守內容本身的前提下，如何了解用戶需求，如何跟用戶產(chǎn)生情感共鳴，它給了內容有一個非常精準的跟用戶觸達的可能性。

比如一個項目前期的劇本創(chuàng)作階段，北斗星的顆粒度更細，更精細化，它可以強調每一集當中幾分鐘它必須要有一個情節(jié)點，在什么地方需要設置矛盾點。

比如，北斗星還會在影視作品的宣發(fā)上提供數(shù)據(jù)支持。讓未來的宣發(fā)與之前傳統(tǒng)形式有不一樣的維度。