“從產(chǎn)生故事的種子開始，它跟《泰囧》、《港囧》的區(qū)別就已經(jīng)比較明顯了?！弊鳛椤皣逑盗小钡谌孔髌贰秶鍕尅返?a style="color:#f3ad33" href="http://www.zhtrhb.com/" target="_self">編劇，何可可這樣告訴記者。

今年的春節(jié)檔，受新冠肺炎疫情的影響，原本定于大年初一上映的幾部熱門電影，紛紛選擇了撤檔。一時(shí)間，史上最強(qiáng)春節(jié)檔，變成了歷史上第一個(gè)“消失的春節(jié)檔”。

而后，2020年1月24日，又是一個(gè)可以載入中國(guó)電影史的一天。歡喜傳媒發(fā)布公告，宣布原本撤檔的《囧媽》大年初一要在網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)首播了。

這一次，不同于徐崢執(zhí)導(dǎo)過的《泰囧》和《港囧》兩部電影，《囧媽》雖然套用了公路喜劇這樣一個(gè)切入點(diǎn)，電影背后揭示的卻是“為你好式”中國(guó)家庭親子關(guān)系。換句話說，主角旅途中遇到的各種“囧”事只是襯托。

“為你好式”中國(guó)家庭親子關(guān)系

事實(shí)上，《囧媽》的誕生有些“偶然”?！吧蟼€(gè)劇本是個(gè)更傳統(tǒng)一些的公路喜劇，本來我們打算繼續(xù)修改那個(gè)劇本的，但這時(shí)候徐崢導(dǎo)演有感而發(fā)，更想講一個(gè)關(guān)于中年兒子與老年媽媽的故事，所以我們就開始開發(fā)《囧媽》這個(gè)故事，并且很快就討論出了一個(gè)大框架?！焙慰煽烧f。

“《囧媽》表達(dá)的是一個(gè)代際關(guān)系的主題。”所謂“代際關(guān)系”，顧名思義，就是兩代人之間的人際關(guān)系。放到電影中，男主徐伊萬與自己的媽媽盧小花，兩人就是代際關(guān)系。

生活中，徐伊萬與母親盧小花的關(guān)系并不好。盧小花這位控制欲爆棚的母親，總是費(fèi)盡心機(jī)想把兒子“改造”成自己心中的完美模樣。6天6夜，兩人在封閉車廂單獨(dú)相處的日常，到處充斥著“我都是為你好”的母愛。盧小花對(duì)兒子徐伊萬的掌控，用“精準(zhǔn)”二字來形容一點(diǎn)兒也不為過。兒子吃什么水果，什么時(shí)候喝水，怎么要孩子，當(dāng)媽的心中有一套非常周密的計(jì)劃?？吹浇?jīng)常被盧小花整崩潰的徐伊萬，不禁讓人驚呼，簡(jiǎn)直是“同一個(gè)世界同一個(gè)媽”。

可以說，《囧媽》傳遞出的“為你好式”中國(guó)家庭親子關(guān)系，恰好印證了一句話，越是處在一段親密關(guān)系中，情感中的控制與被控制就越頻繁。

關(guān)于這部電影的主題，何可可也再三表示：“雙方都不能因?yàn)橛H子關(guān)系而強(qiáng)行改造對(duì)方，給予尊重，比強(qiáng)行把對(duì)方改造成理想的樣子，往往更有益于建立一個(gè)健康的親子關(guān)系。我個(gè)人認(rèn)為這是電影的主題，當(dāng)然，導(dǎo)演和演員可能有更深的理解，但大體上應(yīng)該是在這么一個(gè)方向上?！?/span>

延展開來，如果一個(gè)人處理不好跟自己媽媽的關(guān)系，他就很難處理好婚姻關(guān)系，親子關(guān)系里的問題也多半會(huì)反映在婚姻關(guān)系里?！秶鍕尅防铮煲寥f所討厭的母親的做法，其實(shí)在他自己身上也都完美地復(fù)刻了。因?yàn)樵谒幕橐錾罾?，他也在?duì)妻子張璐進(jìn)行著鍥而不舍地改造，這更加劇了夫妻二人的離婚速度。

“最大公約數(shù)”是制勝法寶

“徐伊萬的原型，就是所有跟自己媽媽的關(guān)系有障礙的成年兒子吧?！?/span>何可可“爆料”，從一開始就確定了是徐崢導(dǎo)演自己演，所以會(huì)根據(jù)他的表演方式設(shè)計(jì)人物臺(tái)詞。導(dǎo)演很清楚什么樣的表演分寸能建立起觀眾對(duì)人物的信任感，同時(shí)還能合乎喜劇表演所需要的特定節(jié)奏。

徐崢比較喜歡用“反復(fù)句”，簡(jiǎn)單說，就是在一個(gè)似是而非的的邏輯里反復(fù)疊加一組意思差不多的句子?！胺磸?fù)句”能放大喜劇情境的尷尬意味，還能突出人物的執(zhí)念，效果往往不錯(cuò)。在《囧媽》里，徐伊萬跟媽媽盧小花吵架、跟列車員賈冰沖突，很多臺(tái)詞都有意在往這種效果上靠。

談到《囧媽》中自己最喜歡的配角及如何塑造好他們，何可可說：“賈冰老師、郭京飛老師都完成得很好，都有各自的特點(diǎn)。比較而言，可能我個(gè)人印象更深的是張璐這個(gè)人物，我們?cè)跇?gòu)思故事框架的時(shí)候，虛擬目標(biāo)演員就是袁泉老師。袁泉身上有一種特殊的氣質(zhì)，她的表演很準(zhǔn)確，完美地呈現(xiàn)出了我們?cè)趧∽麟A段期望演員完成的一切?！?/span>

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒有用什么特殊的手段來塑造配角，用何可可的話說，各自的功能在一開始就已經(jīng)確定清楚了，把這些配角有機(jī)地放入主線故事里就可以了。他們得有各自的色彩，但又要有效地為主線服務(wù)，這是主要原則。

在采訪中，何可可重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了“最大公約數(shù)”這個(gè)詞，和我們平常所說的“建立共情點(diǎn)”意思差不多。涉及電影取材部分，何可可說：“我們后來盡可能跟更多人聊，比如公司里的同事、我們各自的朋友，我們盡可能吸取身邊人的真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，融入到故事的細(xì)節(jié)里?！?/span>

聊到如何處理《囧媽》中兩個(gè)人物之間的關(guān)系時(shí)，何可可還透露，因?yàn)閹缀跻磺袘騽〔牧系臉?gòu)成都直接來自于每個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，所以并沒有碰到過什么特別的困難?！拔覀冎皇潜M可能地反復(fù)打磨，務(wù)求精準(zhǔn)。當(dāng)然，光有生活經(jīng)驗(yàn)是不夠的，還需要相匹配的敘事技術(shù)手段。否則，只是一堆彼此沒有邏輯關(guān)系的素材，并不能產(chǎn)生真正的藝術(shù)表現(xiàn)力?！?/span>

“這跟我和我媽之間的關(guān)系太像了”，這是《囧媽》立項(xiàng)之初整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)定的一個(gè)目標(biāo)。可能很多觀眾都會(huì)注意到，片尾字幕用了很多真實(shí)的照片，是劇組工作人員跟自己媽媽在不同時(shí)期的合影?！拔覀兿Ｍ@部電影表達(dá)的情感是一種普世價(jià)值?！焙慰煽裳a(bǔ)充道。

《囧媽》是一部非典型公路類型片

《囧媽》自網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)首播以來，關(guān)于它跟《泰囧》《港囧》的對(duì)比討論，網(wǎng)上就沒停止過。面對(duì)一些網(wǎng)友的爭(zhēng)議點(diǎn)，何可可解釋道：“其實(shí)我們有經(jīng)驗(yàn)和能力做出一部常規(guī)的公路喜劇，滿足觀眾對(duì)于公路喜劇的全部期待，但這部電影需要表達(dá)的東西對(duì)我們提出了新的形式要求。我們需要做出一部形態(tài)上不同于常規(guī)公路喜劇的更高級(jí)的喜劇，《囧媽》雖然也是公路片的結(jié)構(gòu)，但前半部分基本是在同一個(gè)空間里，所以跟一般的公路片不斷切換場(chǎng)景的要求，還是不太一樣的。”

從《泰囧》到《囧媽》，視角從伙伴式的解構(gòu)轉(zhuǎn)為了家庭內(nèi)的關(guān)系，雖然同為人際關(guān)系，卻發(fā)生了本質(zhì)的轉(zhuǎn)變。三人式結(jié)構(gòu)在戲劇性上比較容易出彩，當(dāng)一個(gè)人給另一個(gè)人制造麻煩時(shí)，第三人在其中可以起到調(diào)解的作用。兩人式結(jié)構(gòu)則需要借助環(huán)境或外在因素進(jìn)行改變，《囧媽》里，盧小花與徐伊萬母子關(guān)系的改善就需要聚焦當(dāng)事人的內(nèi)心。

有個(gè)性就有共性。關(guān)于徐崢“囧系列”的共性，站在研究者的角度上，何可可發(fā)表了自己的相關(guān)看法：“第一，三部電影的主人公都是中產(chǎn)階級(jí)，徐崢導(dǎo)演沒跟我聊過為什么他的主人公都是中產(chǎn)階級(jí)，但我覺得這種巧合一定是源于他對(duì)中國(guó)社會(huì)某種有共性的社會(huì)心理的認(rèn)知。第二，合乎主流價(jià)值觀的要求。導(dǎo)演尊重那些有普遍共性的價(jià)值，比如家庭是重要的。第三，都是公路片的結(jié)構(gòu)方式，我覺得可能是因?yàn)楣菲瑫r(shí)具備開放性和戲劇性，能滿足他對(duì)故事的一般要求。第四，都是喜劇?！?/span>

徐崢的喜劇比較生活化，假定性相對(duì)來說弱一些。徐崢多年的表演經(jīng)驗(yàn)，讓觀眾對(duì)他的喜劇故事比較容產(chǎn)生信任感。“他要求細(xì)節(jié)材料都來自于生活真實(shí)，都有依據(jù)，人物的心理邏輯必須通。他只是用一些技巧去把這些生活化的素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)臐饪s和極致化而已。他總是非常謹(jǐn)慎地掂量分寸感，不會(huì)輕易讓自己的情節(jié)為了喜感而喜感，淪落為灑狗血?！焙慰煽蛇@樣評(píng)價(jià)自己的合作伙伴。

最后，作為中戲教師，針對(duì)沒機(jī)會(huì)考到中戲或北電這樣的專業(yè)院校，卻又想成為一名編劇的人，何可可給出的建議是，大量看片，至少要看兩千部。從中選出自己比較喜歡的二十部電影，反復(fù)看，每部看二十遍以上。“做劇本寫作練習(xí)，重點(diǎn)是反復(fù)修改，不要覺得不夠好就輕易放棄，輕易放棄的結(jié)果一定是永遠(yuǎn)寫不出一部像樣的劇本。還要練習(xí)向別人講述自己編寫的故事，盯著別人的眼睛講，這只是我個(gè)人的建議。最終，每個(gè)人還是要靠自己去摸索，現(xiàn)實(shí)里，并沒有一套包打天下的方法?！?/span>