你尚未認證為創(chuàng)作人或影視公司，認證即可享有：
客戶名稱和產(chǎn)品名稱；
宣傳片的長度以及每個鏡頭的時間；
鏡頭畫面及其文字說明；
鏡頭聲音的文字描述；
鏡頭的拍攝方式與組接方式；
特殊要求及其他注意事項。
開頭在宣傳片中占有很重要的地位，它的作用是吸引觀眾的注意力，引起觀眾的興趣。
開頭部分不宜過長，通過幾個鏡頭、幾句解說就點出主題。
常用的方法有
開門見山，直接進入正題。
提出問題，形成懸念這種方法帶有啟發(fā)性，思考性。
安排序幕，烘托氣氛這種開頭的方法也是常用的方法，它的作用是通過要表達和說明的問題，引出主題，給觀眾造成深刻印象。
這是宣傳片的主要內(nèi)容，是全片的重點和中心，不管采用哪種，都要做到以下幾點
過渡是指上下文之間的銜接轉(zhuǎn)換、鏡頭組接中的內(nèi)容過度后內(nèi)容的關(guān)照呼應。
過渡一般是指各層次、段落之間的過渡和轉(zhuǎn)換中
內(nèi)容表述的詳略，直接關(guān)系到對主題的體現(xiàn)，詳略得當能使全片中心明確、重點突出、結(jié)構(gòu)緊湊，為此重點內(nèi)容部分要詳寫，相關(guān)的其他問題則要略寫。
必要時可用字幕的標題分隔，讓人很容易理解各層次及其聯(lián)系，每一個層次可用幾個段落來表達，每個段落表達一個問題，段落與段落之間又要相互聯(lián)系。
即不斷提出問題，解決問題，按一定的邏輯順序，逐步深入地去揭示問題。
循序漸進，逐步深入。
層次潰楚，段落分明。
詳略得當，快慢適宜。
過渡自然，前后照應。
結(jié)尾是宣傳片制作的有機組成部分。
結(jié)尾的方法有以下幾種
好的結(jié)尾要做到簡潔有力
總結(jié)全片，點題。
提出問題，發(fā)人深省。
用來表現(xiàn)地貌風情
遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠取其勢，近取其神”，這一點和繪畫是相通的。
遠景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細琢細節(jié)。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處于點狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內(nèi)心情緒。如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麥田地里，這時出現(xiàn)一個近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現(xiàn)了主人公獲得自由的內(nèi)心喜悅。
遠景還可以表現(xiàn)一定的意境。遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少于10秒。
事件發(fā)生的時間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛
為一場或下一個基調(diào)確定任務能活動的空間，承上啟下
渲染氣氛，抒發(fā)情感，表現(xiàn)人物情緒
不注重細節(jié)，不能用于直接刻畫人物
遠景還可以表現(xiàn)一定的意境
全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時，作為攝像的總角度的景別。
在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應用。展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨特的作用。
表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作
大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠景
用來表現(xiàn)角色的身世
活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白
展示人物全身的形態(tài)動作
畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。
但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。
中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上身動作。
中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢要講究，避免構(gòu)圖單一死板。
人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。
中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。
表現(xiàn)日常的距離
重點在于表現(xiàn)人物的上身動作
中景是敘事功能最強的一種景別。包含對話、動作和情緒交流的場景中，中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的
利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系
表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。
拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。
近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。
電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。
由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。
近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。
近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y(jié)婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。
由于近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細微動作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫面來講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現(xiàn)出來的比如深遠遼闊、氣勢宏大的場面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達。
在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下。處理這樣的景別時候，是以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來越多地被采用。
拍到人物胸部或頭部以上，或物體的局部成為近景
近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內(nèi)心世界，是刻畫人物性格最有力的景別。
在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。
常用長焦鏡頭拍攝，近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。
介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。
特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現(xiàn)人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。
主要用來描繪人物的內(nèi)心活動。演員通過面部把內(nèi)心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。
在一個蒙太奇段落和句子中，有強調(diào)加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個特寫，就意味著可能不是普通的水。正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用。要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點睛的作用。
濫用會使人厭煩，反而會削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫（只含五官）應該慎用。電視新聞攝像沒有刻畫人物的任務，一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎章、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強調(diào)作用，用的太多也會導致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個“套子”就更不高明了。
由于特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開來，并且在畫面中呈現(xiàn)這個單一的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺集中，近距離仔細觀察接受，有利于細致地對景物進行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。
盡管無論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的，但是在特寫畫面里，可以說我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細節(jié)突出，所以觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù)，這時候環(huán)境完全處于次要的，可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中對象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫面來轉(zhuǎn)化場景和時空，避免不同場景直接連接在一起時產(chǎn)生的突兀感。
展示人物頭部或手腳，細部描寫
特寫鏡頭能細微地表現(xiàn)人物畫部表情。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動。演員通過面部把內(nèi)心活動傳給觀眾特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。
特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用。要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點睛的作用。濫用會使人厭煩，反而會削弱它的表現(xiàn)力。
有利于細致地對景物進行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。
主觀鏡頭 通過角色的眼睛，感受角色所感受的
客觀鏡頭
視點鏡頭
過肩鏡頭
隔著一個或數(shù)個人物的肩膀，朝另一個或數(shù)個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫之間。
比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采訪者的前側(cè)面，并使其位于畫面中間，把視覺重點置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。
是一種最常用的斜側(cè)的角度。斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，在拍攝兩個人時能分清主次。加深觀眾感受
插入鏡頭
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