百舸爭流千帆競，6歲的網絡電影正在迎來最好的時代。

從2014年誕生，網絡電影已一步步在固有印象和批評聲中，完成了一次次的升級與突破，不僅在精品化、多元化的內容品質上有所提升，而且從籌備、制作到宣發(fā)，也都有了一套相對完善的工業(yè)化流程。

人才是產品背后的基石。作為一種凝聚智慧，發(fā)散創(chuàng)意的內容品類，網絡電影風景獨好，而網絡電影導演呢？

在院線電影常態(tài)化的“導演中心制”背景下，大眾對網絡電影的導演認知體系還處于最最基礎的階段——你知道、聽說過幾位網絡電影導演？看過幾部他們的作品？口碑如何？

值此網絡電影“暖春”，我們依據大數據模型，結合市場行情，通過多方調研，制作出一份2020網絡電影導演TOP100權力榜，為各投資方、制作方、播出平臺提供價值參考。

排名規(guī)則：綜合口碑、收益、創(chuàng)新性權重加大

1.榜單統(tǒng)計網絡電影誕生以來至今，結合每位導演作品點擊量（票房成績）和豆瓣、各視頻平臺評分以及導演個人商業(yè)價值為綜合參考依據。

2.評判維度包括但不限于作品數量、影響力、口碑、商業(yè)價值、觀眾認可度等。

3.創(chuàng)造過具有行業(yè)創(chuàng)新意義、引領性作品的排名靠前，或者現象級爆款的排名靠前。勇于開拓市場新類型、為行業(yè)發(fā)展做貢獻的排名靠前。

網絡電影的6年發(fā)展史，一言以蔽之，大概可歸為：題材紅利——題材創(chuàng)新——工業(yè)標準——關照現實。而行業(yè)發(fā)展的強需求，是導演領銜的創(chuàng)作團隊對于內容審美和工業(yè)標準的把控能力。

經過蠻荒躍進，在行業(yè)漸趨冷靜的2018年，林珍釗導演的《大蛇》可謂引領了網絡電影的題材創(chuàng)新，通過精準的選材開發(fā)，快人一步的制作執(zhí)行，影片給彼時高度同質化的“妖魔鬼怪”泛濫的市場投入了一記重磅“炸彈”。同時，視效升級，工業(yè)標準往前一步的《大蛇》還在商業(yè)上實現了對原有天花板的突破，行業(yè)想象力也大幅擴寬，將影響力一定程度上觸達到了傳統(tǒng)網絡觀眾之外的人群。當然，客觀上也不能忽視影片在故事和制作上的不足。

隨后，《大蛇2》對故事和想象力的升級，可以給行業(yè)網絡電影的系列化開發(fā)作某些參考。而林珍釗導演的《倩女幽魂：人間情》是2020年行業(yè)期待的大投入，大營銷，高標準制作的重磅作品。

作為從微電影時代、小成本網劇時代到網絡電影類型創(chuàng)新、引領工業(yè)標準升級的導演，獲頒2020網絡電影導演權力榜冠軍，林珍釗眾望所歸。

正在愛奇藝、騰訊視頻熱映的2020版《奇門遁甲》是項氏兄弟導演的最新力作。影片在原2017同名院線電影核心概念之上，故事更為緊湊流暢，美術、畫面等的想象力上也更為豐富討巧。愛奇藝單平臺4天破千萬，上線11小時豆瓣開分5.7，后續(xù)票房成績和口碑都在穩(wěn)步上揚?！镀骈T遁甲》注定是項氏兄弟導演的又一張有力名片。

同時，《水怪》做到了東方世界觀和生物怪獸類影片的本土化融合，《四大名捕》系列，《齊天大圣·萬妖之城》都是口碑扎實、工業(yè)標準有力突破的精品之作，加之《鎮(zhèn)魂法師》高票房的履歷，項氏兄弟可堪口碑和商業(yè)性兼顧的導演代表。

2019年，回宇導演的歷史英雄題材《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》成為行業(yè)高口碑之作，2017年《魔游紀》系列成為騰訊視頻網絡電影年度爆款，《魔國志》系列的高工業(yè)水準趨于行業(yè)領先。目前，由回宇執(zhí)導的芒果TV奇幻愛情網劇《三千鴉殺》正在熱映中。各種題材類型跨度之廣，同時部部保有品質，回宇導演未來可期。

董偉導演代表作《東游》以其在傳統(tǒng)男性向題材下對女性細膩情感的精準把握，讓影片更納入新的女性觀眾。同時，兩部《捉妖大仙》也達成了行業(yè)水準之上的制作品質以及商業(yè)回收。

香港導演、監(jiān)制藍志偉算是傳統(tǒng)電影人入局網絡電影的典型代表。劉軒狄、代藝霖、郭玉龍均是從網絡電影早期便入局，隨著行業(yè)發(fā)展穩(wěn)健前行的導演代表，他們有著豐富的作品履歷，熟稔網絡電影觀眾審美品味，其作品的品質變遷也能看出創(chuàng)作者主動革新的自覺。

在優(yōu)質劇本和前作網絡劇影響力基礎之上，來自郭靖宇團隊的導演，巨興茂執(zhí)導的《靈魂擺渡：黃泉》是網絡電影領域當之無愧的破圈之作，票房超4500萬，豆瓣評分7.1，唯美細膩的愛情，奇幻詭譎的視覺效果，影片同時也開啟了女性向網絡電影的創(chuàng)作趨勢。

陳翔導演的《陳翔六點半》系列，獨具強烈鮮明的個人風格，三部超6000萬成績，豆瓣均分6.0，陳翔導演因此系列榜上有名。

眾樂樂影視的黃河導演憑借超高回報比的《筆仙大戰(zhàn)貞子》系列，視效工業(yè)升級的《大雪怪》成就行業(yè)地位。中央戲劇學院導演戲科班出身的90后導演胡國瀚，在其執(zhí)導的《法醫(yī)宋慈》《林沖之風雪山神廟》《緝妖法海傳》上都有著高口碑的穩(wěn)定發(fā)揮。

演員張浩轉型導演執(zhí)導的《四平青年之喋血曼谷》《四平青年之浩哥大戰(zhàn)古惑仔》都有著穩(wěn)定的商業(yè)收益。同時，演員林子聰執(zhí)導《濟公之降龍有悔》《濟公之神龍再現》《濟公之英雄歸位》，演員彭禹厶執(zhí)導《天乩之天帝傳說》《御龍修仙傳》，演員侯杰執(zhí)導《特種兵歸來1、2、3》都是行業(yè)內的高流量作品。

張哲導演的《辛棄疾1162》是2020開年口碑上的驚喜之作。馬小剛導演的《罪途》三部曲現今仍是騰訊視頻網絡電影口碑流量雙豐收的典型。女性導演陳靜在2019年交出了《大地震》《北京女子圖鑒之助理女王》兩部作品，現實題材表達，關照時代和現實生活，給網絡電影市場帶來了不一樣的亮色。2017年，陳靜作為編劇之一，并執(zhí)導了愛奇藝自制網絡電影《故事販賣機》里的短片小故事《馴兔記》，豆瓣8.3分，口碑不俗，至今仍是網絡電影里的最高分。

“前一天在家壘豬圈，第二天進城拍網大”

科班出身比例升高，秩序更迭嚴密

準入門檻大幅提升

曾幾何時，“前一天在家壘豬圈，第二天進城拍網大”是外界對網絡電影行業(yè)帶著玩笑又稍顯幾分現實的戲謔。初期的網絡電影制作團隊，很多來自微電影、廣告片、UGC/PGC創(chuàng)作人員，已經一些不明所以的民間力量班底。

一部影片投資不過百萬，創(chuàng)作人員專業(yè)性普遍不強，團隊缺乏優(yōu)質項目的開發(fā)能力，都是早期影響網絡電影發(fā)展的弊端。

作為互聯(lián)網+電影高速發(fā)展的新業(yè)態(tài)，網絡電影也由野蠻生長的1.0時代進階到精品化、賦予表達的2.0時代。在市場調控和政策引導下，隨著單片制作成本不斷增加，精品化策略的踐行，創(chuàng)作人員梯隊也在不斷進行自我素質的提升和洗牌。肉眼可見的是，網絡電影隊伍整體由非科班為主到科班的涌入，院線電影廠牌和著名影人入場，推動網絡電影持續(xù)升級。

并非所有都“半路出家”，網絡電影中也有一批專業(yè)出身，技術過關，懂電影語言，又有片場實踐經驗，對“電影”二字充滿原始感情的創(chuàng)作者。當前，已經有越來越多科班出身的導演投身到網絡電影潮流中，榜單里的童輝、胡國瀚、裘仲維、郭亞鵬、李伯勛、藺水凈等有不少是北京電影學院、中央戲劇學院科班畢業(yè)，或在片場歷練多年，或從美術、攝影等職務轉型而來。

同時，另一部分初期的入局者，憑借對市場和用戶的敏銳認知，在摸索中前進，頑強生存下來，他們從中獲得了升值和歷練，網絡電影更為他們提供了快速成長的機會。不少憑借作品打出名氣的導演，他們拿到投資，成立公司，從最早單純接項目拍攝收取導演酬勞，到頭部導演團隊以制作占股，對內容進行更早期更深入更全面的參與，有的也開始扮演出品人、投資人的身份。

總之，有人上升，有人下沉，市場是最好的檢驗利器?，F實中腰部以下的團隊很難支撐起中高成本網絡電影的制作標準和素質要求，生存艱難，也會逐漸被市場淘汰。

同時，經多次作品打磨的人才力量和團隊正以更為熟稔的姿態(tài)比拼，作品意識逐漸深入。執(zhí)導網絡電影《特殊嫌疑犯》《監(jiān)禁風暴》成名的導演余慶，聯(lián)合執(zhí)導了網劇《古董局中局》，徐飛、吳迪、回宇等都紛紛受邀拍攝網劇或者院線電影，走向了更廣泛的舞臺。

再也不是“前一天在家壘豬圈，第二天進城拍網大”的時代了。未來，當網絡電影商業(yè)價值更凸顯，網絡電影導演的大眾認知度更廣泛，導演成為一部網絡電影彰顯價值的重要指標，成為內容市場越加重要的一環(huán)，網絡電影必然會進入下一個時代，一個能夠看到導演的時代。

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文/網娛觀察編輯部 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

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