只有在一張照片中，瞬間和永恒才可以共存。

一張照片在1/125s的時(shí)間內(nèi)拍攝而成，但這張照片卻可能是攝影師通過(guò)幾個(gè)月的研究、幾星期的旅程和幾天的等待后的成果。這也許就是一張以我們不可思議的速度拍攝成的照片卻可以永恒的原因。

不管是凝結(jié)某個(gè)瞬間還是表現(xiàn)時(shí)間的流逝，快門(mén)速度總是在攝影師的掌控中變成游戲。這一章我們來(lái)講講快門(mén)速度在人文攝影中的應(yīng)用。

動(dòng)靜的聯(lián)姻

攝影是靜態(tài)的藝術(shù)，但同時(shí)又是動(dòng)態(tài)的。當(dāng)你縮小鏡頭的光圈，調(diào)慢快門(mén)速度，也許就會(huì)有不一樣的效果。慢速快門(mén)不一定用在拍攝夜景的時(shí)候，正午的時(shí)候你也可以使用較慢的快門(mén)速度來(lái)制造模糊動(dòng)感的效果。

首先可以找到一個(gè)固定不變的前景或背景取景構(gòu)圖，比如古老的雕像、充滿(mǎn)特色的建筑，或者繪滿(mǎn)圖案的墻面，以這些固定不變的景物作為靜態(tài)的視覺(jué)元素，然后選擇一個(gè)合適的角度，守株待兔地等待行人、游客、騎自行車(chē)或摩托車(chē)這些動(dòng)態(tài)的視覺(jué)元素進(jìn)入畫(huà)面時(shí)再按下快門(mén)。在光線較好的情況下使用慢速快門(mén)可以通過(guò)調(diào)小光圈來(lái)實(shí)現(xiàn)較低的快門(mén)速度，多試驗(yàn)幾種不同的快門(mén)和光圈的組合，一定會(huì)得到你想要的效果。

千年古寺的新生

這是老撾首都萬(wàn)象的一座寺廟，有近千年的歷史，由于戰(zhàn)亂的原因，很多古老而又精美的佛像被先人藏匿在這里。這張照片拍攝于晴朗的正午陽(yáng)光下，回廊里的佛像被散射進(jìn)來(lái)的光照亮了半邊，我等到身著鮮艷服裝的游客跑過(guò)回廊門(mén)口的霎那間按下快門(mén)。面對(duì)這種情況，你可以先試拍幾張，看看人物虛化的效果如何。我一般的經(jīng)驗(yàn)是，行走或慢跑的人用1/15～1/20s的快門(mén)速度，即可得到比較理想的虛化效果，如果背景較暗，則盡量選擇穿亮色服裝的人物作為虛化的對(duì)象。

如果可能的話，支上三腳架比較能保證照片的清晰度，如果你需要在移動(dòng)中構(gòu)圖拍攝，那就看你的手持功力了。我的經(jīng)驗(yàn)是，手持相機(jī)最慢的快門(mén)速度是1/15s，如果速度太慢，可能沒(méi)辦法保證照片的清晰度。

需要注意的是，由于畫(huà)面左邊回廊內(nèi)的散射光線和右邊陽(yáng)光直射下的光線之間的光比比較大，我使用了一塊灰色的漸變?yōu)V鏡來(lái)平衡曝光。

冷暖的對(duì)比

我們?cè)谂臄z歷史遺跡、宗教文物、建筑物或者紀(jì)念物的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)很難生動(dòng)地去表現(xiàn)它們。這樣的拍攝題材冰冷、沒(méi)有生氣，如果是單純地拍攝它們，很可能會(huì)使畫(huà)面顯得呆板。當(dāng)然，拍攝這樣具有歷史感或者紀(jì)念性的主體時(shí)要選擇較好的光線，比如清晨或者傍晚的光線，用光影的效果來(lái)營(yíng)造氣氛，或者在夜晚拍攝借助路燈或者射燈燈光拍攝，效果也會(huì)顯得華麗。而我常用的方法是把人的元素融入到這類(lèi)主題的拍攝中去，并通過(guò)降低快門(mén)速度將人物處理成虛影，營(yíng)造一種匆匆過(guò)客走過(guò)歷史的氣氛。動(dòng)與靜的共同運(yùn)用更凸顯出歷史遺跡的質(zhì)感和歷史感，有時(shí)我會(huì)選擇光線比較陰暗的時(shí)候用較低的色溫去表現(xiàn)冰冷的金屬質(zhì)感，或者等身穿暖色調(diào)的當(dāng)?shù)厝嘶蛘哂慰徒?jīng)過(guò)時(shí)拍攝，營(yíng)造冷暖對(duì)比的效果。

斷橋的黃昏

傍晚時(shí)分，鴨綠江上的斷橋泛著幽藍(lán)色的金屬光澤，一個(gè)穿紅衣的游客正匆匆走過(guò)。這座斷橋位于遼寧丹東市鴨綠江畔，是日本殖民統(tǒng)治的遺跡，曾在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中被炸斷。它是鴨綠江第一座大鐵橋殘留在中國(guó)丹東一側(cè)的“斷橋”。該橋于1911年10月建成，是一座12孔、開(kāi)閉式大橋。1951年2月被美軍炸斷，中方一側(cè)所剩四孔、殘橋保留至今，1993年鴨綠江“斷橋”被重新維修、開(kāi)發(fā)利用，并改名為“端橋”。當(dāng)時(shí)的天色非常陰暗，我把遠(yuǎn)景中的現(xiàn)在仍在使用的鐵路橋作為背景，它的黑色鋼架非常具有形式感地分割著灰藍(lán)色的天空。低色溫給鋼鐵斷橋帶來(lái)的幽藍(lán)色調(diào)非常神秘迷人，由于轟炸造成扭曲的鋼板和一個(gè)個(gè)清晰可見(jiàn)的鉚釘瞬間凝固了歷史。畫(huà)面中部的兩顆黑色的炮彈暗示著這塊土地曾經(jīng)接受的戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮。這時(shí)候一個(gè)身穿紅衣的游客遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)，我采用1/10秒的較慢快門(mén)速度，在他剛好走進(jìn)這個(gè)畫(huà)面的時(shí)候拍攝，這個(gè)游客被虛化成為一抹亮麗的紅色，給整個(gè)畫(huà)面蒼涼幽暗的色調(diào)里帶來(lái)一絲溫暖的感覺(jué)，這種冷暖色的對(duì)比和虛實(shí)之間的結(jié)合使這張照片非常耐人尋味。

瞬間的永恒

拍攝孩子是一件簡(jiǎn)單而又不容易的事。說(shuō)簡(jiǎn)單是因?yàn)椴还苁裁吹胤降暮⒆?，即使是語(yǔ)言不通的國(guó)外，面對(duì)你的鏡頭，孩子們都會(huì)表現(xiàn)出天真、活潑、開(kāi)朗的一面，而成為我們重要的拍攝題材;說(shuō)不容易是因?yàn)楹⒆觽兎浅：脛?dòng)，他們不會(huì)像拍攝老人的時(shí)候可以慢慢地構(gòu)圖，慢慢地選擇光線。如果是在光線不好的情況下，尤其當(dāng)你拍攝的是一群或幾個(gè)孩子活動(dòng)的場(chǎng)景，那么你的照片很可能會(huì)由于速度過(guò)慢而不那么清晰。所以，為了抓住孩子們活動(dòng)中的轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間，我?guī)缀踉诿看闻臄z孩子的時(shí)候都選擇放大光圈，并同時(shí)選擇較高的快門(mén)速度，用來(lái)凝結(jié)孩子們天真的表情和可愛(ài)的動(dòng)作。

巴厘島的孩子

在印度尼西亞巴厘島的海邊，幾個(gè)孩子恣意地在清澈的海水中嬉戲。拍攝這樣的一群孩子在游戲的場(chǎng)面要注意抓取他們豐富可愛(ài)的表情和動(dòng)作。

我在海邊的沙灘上遇到這些當(dāng)?shù)氐暮⒆?，他們天生與大海擁有一種親密的關(guān)系。他們趴在沙灘上，任由一波又一波的白色的浪花拍打著他們古銅色的肌膚，經(jīng)過(guò)一番簡(jiǎn)單的交流，這些孩子漸漸習(xí)慣了我和我的相機(jī)并不斷擺出各種有趣的手勢(shì)。

這是一個(gè)令人愉快而又動(dòng)人的瞬間，我使用廣角鏡頭盡量靠近他們，和他們形成非常近距離的互動(dòng)，并采用較高的快門(mén)速度來(lái)凝結(jié)飛濺的浪花和孩子們的可愛(ài)表情與夸張動(dòng)作。

以動(dòng)襯靜

將主體刻意地進(jìn)行模糊的處理是一種創(chuàng)意的攝影技法，它超越了攝影簡(jiǎn)單的記錄的、定格的功能，比如拍攝舞蹈的題材，你可以嘗試用較慢的快門(mén)速度將舞者的動(dòng)作處理成模糊效果，使整張照片看起來(lái)充滿(mǎn)抽象和藝術(shù)趣味。在拍攝很多靜止的題材，比如雕像、精美的壁畫(huà)等古跡題材的時(shí)候，為了體現(xiàn)歷史的感覺(jué)和突出藝術(shù)品的精美，你可以等人經(jīng)過(guò)你要拍攝的主體的時(shí)候才用較低的快門(mén)速度拍攝，將陪襯的人物拍攝模糊，從而襯托出你要拍攝主體的色彩、質(zhì)感和歷史感。這樣做還能夠很好地體現(xiàn)出主體和人的比例以及實(shí)際的大小。

屈身以敬

一位來(lái)自青海玉樹(shù)的虔誠(chéng)的朝圣者低下頭，恭敬地走過(guò)拉薩郊外色拉寺內(nèi)的一幅巨大的釋迦牟尼彩繪石刻。畫(huà)面中的背景是一塊內(nèi)容豐富、色彩鮮艷、質(zhì)感強(qiáng)烈的彩繪石刻壁畫(huà)，這幅石刻壁畫(huà)已經(jīng)成為了畫(huà)面主要表現(xiàn)的對(duì)象，但是如果畫(huà)面中只是拍攝這個(gè)壁畫(huà)多少都會(huì)死板單調(diào)，所以我等待有人經(jīng)過(guò)這幅壁畫(huà)的時(shí)候拍攝，我采用較慢的快門(mén)速度，把低頭經(jīng)過(guò)的虔誠(chéng)信徒處理成一個(gè)模糊的身影，正是因?yàn)檫@個(gè)黑色的身影才更顯示出背景石刻佛像的清晰鮮明的色彩和石頭的質(zhì)感。

凝結(jié)的瞬間

拍攝人們運(yùn)動(dòng)和比賽的主題，最重要的是凝結(jié)瞬間。對(duì)于你要拍攝的事件來(lái)說(shuō)，每一個(gè)事件都有一個(gè)決定性的瞬間。比如騎馬比賽中騰空的馬蹄，游泳比賽中運(yùn)動(dòng)員躍出水面的瞬間，或者是球類(lèi)比賽中爭(zhēng)奪的場(chǎng)面等等。要凝結(jié)住行動(dòng)中的人們的動(dòng)作就要使用高速的快門(mén)。你需要先思考要拍攝的主體是什么？他的運(yùn)動(dòng)速度是怎樣的？再選擇合適的快門(mén)速度。凝結(jié)在畫(huà)面中的動(dòng)作雖然看起來(lái)是靜止的，但是被高速凝結(jié)的動(dòng)作可以暗示出運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)和趨勢(shì)，比如你看到一張騎在馬上的人、馬腿騰空沒(méi)落地瞬間的影像，你馬上就能體會(huì)到這是一匹飛速奔馳的馬，而不是站在地上靜止不動(dòng)的馬。但是有些情況，比如你拍攝運(yùn)動(dòng)中的汽車(chē)的時(shí)候，如果你用高速快門(mén)把汽車(chē)凝結(jié)住，但是你卻看不出汽車(chē)在移動(dòng)，就好像停在路上似的，那是因?yàn)槠?chē)沒(méi)有動(dòng)作和姿態(tài)可以給你運(yùn)動(dòng)的暗示。

馳騁少年

當(dāng)雄賽馬節(jié)上的重頭戲在草原上展開(kāi)，十幾歲的少年騎在沒(méi)有馬鞍的馬上飛奔，賽馬節(jié)上的賽程長(zhǎng)達(dá)十幾公里，很多裁判在終點(diǎn)計(jì)時(shí)，冠軍將獲得獎(jiǎng)狀和500元現(xiàn)金的獎(jiǎng)勵(lì)。這樣的賽馬活動(dòng)在這片藏北草原上已經(jīng)延續(xù)了近千年。

那天的天空不算晴朗，有著比較厚的烏云，光線條件不算太好。我使用300mm的長(zhǎng)焦距鏡頭，把光圈調(diào)至最大也只能獲得1/250秒的快門(mén)速度，在這樣的情況下使用長(zhǎng)焦鏡頭手持拍攝一定要注意端穩(wěn)相機(jī)，不然畫(huà)面可能會(huì)模糊，你可以選擇獨(dú)腳架來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，獨(dú)腳架比三腳架靈活輕便，可以一直裝在機(jī)身上隨時(shí)固定在地上拍攝。如果你在現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有獨(dú)腳架，那么就只能依靠手持的穩(wěn)定性了。我對(duì)準(zhǔn)這個(gè)正從遠(yuǎn)處飛馳而來(lái)的穿橙色衣服騎一匹白馬的少年進(jìn)行跟蹤對(duì)焦，在他騎著的馬四蹄騰空的瞬間按下了快門(mén)，才成就了這樣一張由高速快門(mén)凝結(jié)成的照片。

在構(gòu)圖時(shí)我并沒(méi)有把騎馬少年安排在畫(huà)面的中央，而是讓他偏離中心，偏離中心的位置令主體運(yùn)動(dòng)感更強(qiáng)，也暗示出主體所經(jīng)過(guò)的行程路線，使畫(huà)面更加有趣味。

定格動(dòng)作

靜態(tài)攝影藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是能夠凝結(jié)住動(dòng)人的瞬間，你可能記不住某部電影或者電視節(jié)目的畫(huà)面，但是你卻能記住某張?jiān)騽?dòng)你的照片，這也許就是靜態(tài)攝影的最大魅力。想要凝結(jié)住運(yùn)動(dòng)著的人物的瞬間動(dòng)作，就要使用較高的快門(mén)速度。比如，你要拍攝一個(gè)人跳起來(lái)的動(dòng)作，并且想把他在半空中的狀態(tài)凝結(jié)在一張照片中，你至少需要用1/350s以上的快門(mén)速度，當(dāng)然這還需要你根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整快門(mén)速度，最好的辦法就是平常多加練習(xí)，這樣才能知道什么樣的快門(mén)速度拍攝什么樣的動(dòng)作最合適。如果是使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)中的人物，就需要更高的快門(mén)速度，專(zhuān)業(yè)的體育攝影師有時(shí)候會(huì)使用1/4000s的快門(mén)速度來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)員的高速運(yùn)動(dòng)。

再度占領(lǐng)

擁有2000多年歷史的軍事要塞沙州故城現(xiàn)在成為一群孩子的樂(lè)園。這些孩子大多是來(lái)自?xún)?nèi)地移民的后代，他們的父母努力創(chuàng)造著以旅游業(yè)為主的敦煌經(jīng)濟(jì)，這個(gè)沙漠中的小鎮(zhèn)從20世紀(jì)80年代初就已經(jīng)瞄準(zhǔn)了全世界各地的游客和他們的荷包。

這是我拍攝的《失落的河西走廊》專(zhuān)題故事中的一幅圖片。我來(lái)到位于敦煌郊區(qū)的敦煌故城的遺址，這里沒(méi)有什么可供人憑吊的古跡，只有一群玩耍的孩子，我過(guò)去跟他們打招呼，他們好奇地湊上來(lái)看我的相機(jī)。我采用較低的角度向上拍攝，一個(gè)孩子炫耀似的從一道干水渠的這邊跳到另一邊，我知道這是一個(gè)很有說(shuō)服力的情景，于是我就把快門(mén)速度調(diào)高，等到他騰空躍起跳回去的時(shí)候按下了快門(mén)。從而得到了這樣一幅孩子飛躍到半空的強(qiáng)有力的畫(huà)面，它生動(dòng)地表現(xiàn)了外來(lái)移民在今天再度占領(lǐng)敦煌的主題。

拍攝流水

在拍攝清澈的小溪，瀑布，或者河流等流動(dòng)的水的時(shí)候，為了獲得流水流動(dòng)的效果，就需要使用較慢的快門(mén)速度拍攝，因?yàn)槿绻褂幂^高的快門(mén)速度來(lái)拍攝的話，畫(huà)面中的水滴和水流會(huì)被凝結(jié)住，表現(xiàn)不出水流動(dòng)的效果。這在拍攝瀑布的時(shí)候效果的差別最明顯，你可以在同一角度用較高的快門(mén)速度，比如1/125秒或更高;然后再使用1/60秒或者更低的快門(mén)速度拍攝一張照片，來(lái)看看效果。有很多風(fēng)光攝影師會(huì)用非常低的快門(mén)速度來(lái)拍攝瀑布、溪流等景觀，會(huì)使水流產(chǎn)生一種霧狀的和絲綢般的特殊效果，拍攝這樣的照片務(wù)必要使用三腳架和快門(mén)線來(lái)使相機(jī)穩(wěn)定。如果你是在拍攝人物活動(dòng)的時(shí)候使用這一技法，比如拍攝沐浴中的人的時(shí)候，要注意不要使用過(guò)低的快門(mén)速度，過(guò)低的快門(mén)速度會(huì)使人物的動(dòng)作變得模糊，而襯托不出水流的虛化效果。

冷水澆頭

這張照片拍攝于印度拉加斯坦邦烏代布爾的比焦拉湖畔，一個(gè)少年在清晨溫暖的陽(yáng)光下沐浴，他正把一大杯湖水從頭澆下，這是一個(gè)具有沖擊力的瞬間，我拍攝這個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)20分鐘了，一直在等待這樣的一個(gè)瞬間。為了使從少年頭上澆下來(lái)的水柱呈現(xiàn)出流動(dòng)的感覺(jué)而不是瞬間凝固的感覺(jué)，我將光圈縮小至F11，從而獲得了1/60s的較低的快門(mén)速度，才能拍攝出畫(huà)面中水流的動(dòng)感效果。在構(gòu)圖的時(shí)候我采用廣角鏡頭，把主體的少年塞在畫(huà)面的一邊，這比把少年放在畫(huà)面中央好得多，我盡量將周邊的環(huán)境元素也一同納入鏡頭，在湖中沐浴的另一個(gè)少年和畫(huà)面最右邊的少年使畫(huà)面的元素更豐富，也使畫(huà)面更具有沖擊力了。