陽光穿過如洗的碧空，灑向雨后的東京都， BGM 應(yīng)景地進(jìn)入副歌高潮......

伴隨著「日劇跑」的動(dòng)作，男主喊出了「想要和她再見面」的經(jīng)（套）典（路）臺(tái)詞。

不錯(cuò)，預(yù)告片就非常的新海誠。

定檔 11 月 1 日的《天氣之子》，是新海誠自《你的名字?！啡旰髱淼淖钚伦髌贰?/p>

△首部登陸國內(nèi) IMAX 銀幕的日本動(dòng)畫電影

故事發(fā)生在2021年夏天。高中生森嶋帆高離家出走，獨(dú)自一人跑到東京打工。

大城市的工作生活都很不順，天氣又連日暴雨——在這似乎看不到未來的環(huán)境下，帆高邂逅了一個(gè)名叫陽菜的神秘女孩。

「馬上就會(huì)放晴哦?！乖陉柌送鹑缰湔Z的呢喃下，雨水奇跡般消失，陽光劈開烏云照向大地。

「能操控天氣的少女」和「孤獨(dú)少年」的愛情故事，就此在東京的碧空下展開……

新海誠，國內(nèi)漫迷有時(shí)昵稱為「誠哥」。對大多數(shù)國內(nèi)觀眾來說，這個(gè)名字從陌生到熟悉，是《你的名字?！繁t后這兩年的事情。

△越來越火的「誠哥」

從 1998 年發(fā)表處女作到今天，新海誠已經(jīng)走過了 20 年的動(dòng)畫制作生涯；盡管作品僅寥寥數(shù)部，但每一部都留下了他清靈獨(dú)特的風(fēng)格烙印。

半路出家的游戲公司美術(shù)

動(dòng)畫初探索

1973年，新海誠出生于長野縣的一個(gè)小村莊。童年的他性格略顯孤僻，熱愛文學(xué)和畫畫，但和人交往不多，經(jīng)常一個(gè)人跑到郊區(qū)看很長時(shí)間的風(fēng)景。

在日后的訪談中，誠哥多次提到這段童年經(jīng)歷對他的影響：

長野在日本算是一個(gè)山區(qū)，平均的海拔比較高……周圍的山谷讓光線的明暗都很分明，空氣也很新鮮。我相信這是生活刻意留在我意識(shí)中的有關(guān)世界光亮的印象。

——新海誠

△長野縣

另一方面，小時(shí)候的新海誠對人與人之間的感情和羈絆也有著別樣的體驗(yàn)。

13 歲那年，暗戀的女孩要隨父母搬走，性格內(nèi)向的小誠始終未敢向她表白，這段「單相思」最終不了了之。

這些經(jīng)歷，不同程度地影響了他日后的作品風(fēng)格。

1996 年，新海誠以文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入了游戲公司 Falcom，負(fù)責(zé)平面設(shè)計(jì)，片頭動(dòng)畫之類的工作。

成立于1981年的 Falcom，是日本歷史最悠久的 RPG 游戲公司。這段工作經(jīng)歷讓并非科班出身的新海誠有了制作動(dòng)畫的歷練，也給了他把心中那個(gè)「碧空如洗，無盡曠野」的世界付之筆下的能力。

△新海誠為 Falcom 制作的《永遠(yuǎn)的伊蘇 2》開場動(dòng)畫

1998 年到 1999 年，新海誠利用業(yè)余時(shí)間分別制作了兩部動(dòng)畫短片：《被包圍的世界》和《遙遠(yuǎn)的世界》。

△《被包圍的世界》和《遙遠(yuǎn)的世界》

這兩作都沒有完整的劇情和人物（前者甚至連視頻都沒有留下），而只是通過大量意象化的元素和畫面，營造一種溫馨的氛圍和感情。

但在這一階段，新海誠日后引人注目的很多個(gè)人化特征已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

△《遙遠(yuǎn)的世界》中新海誠標(biāo)志性的「高對比度光影」有了雛形

2000 年，新海誠發(fā)表了第一部劇情動(dòng)畫短片《她和她的貓》，講述了一只貓和它女主人之間溫馨而又略帶傷感的故事。

△《她和她的貓》

盡管畫面仍然是黑白，但在敘事上已經(jīng)有了極大突破。

新海誠在本片中對生活細(xì)節(jié)的表現(xiàn)、對光影和景物氛圍的把握，都征服了包括大賽評委在內(nèi)的很多觀眾的心。

在當(dāng)年的第12回 CG 動(dòng)畫競賽中，《她和她的貓》成功斬獲大獎(jiǎng)。

初嘗成功的新海誠索性于從 Falcom 辭職，成為全職獨(dú)立動(dòng)畫制作人，在兩年后帶來了首部彩色動(dòng)畫短片——《星之聲》。

這次，新海誠講述了一個(gè)科幻背景下的愛情悲劇。

也從這部作品開始，新海誠奠定了自己作品「分離與成長」的故事主題：

即故事一方面描述了各種原因而分隔兩方的男女主人公，另一方面，也包含了他們彼此對幸福的追求與希望。

△《星之聲》

長峰美加子和寺尾升是一對年輕的戀人，兩人因?yàn)槊兰幼颖几巴馓兆鲬?zhàn)而分離。

隨著艦隊(duì)離地球越來越遠(yuǎn)，兩人通信所需時(shí)間也越來越長，最后，美加子到達(dá)了距離地球八光年之遙的天狼星，在犧牲前向阿升發(fā)出了最后一封郵件……

在制作過程中，新海誠一人包攬了本作除配樂配音之外的幾乎所有工作，使得本片最大限度地呈現(xiàn)了他的個(gè)人風(fēng)格。

唯美深邃的畫面構(gòu)圖，舒緩淡雅的敘事節(jié)奏，散文式的排比句旁白，以及使用手機(jī)、電子郵件等時(shí)下新鮮元素作為感情線索的設(shè)計(jì)，都使得本片一經(jīng)推出即引發(fā)了極大的話題討論。

憑借此片，新海誠「職業(yè)動(dòng)畫導(dǎo)演」的身份終于站穩(wěn)。

獨(dú)立創(chuàng)作，嶄露頭角

從獲獎(jiǎng)短片到院線長片

2004 年，《云之彼端：約定的地方》（以下簡稱《云之彼端》）問世，這是新海誠的第一部院線動(dòng)畫長片。

△《云之彼端》

本作描繪了一個(gè)比《星之聲》更為龐大的世界觀，「日本南北分裂」「美蘇冷戰(zhàn)」「白色巨塔」「平行世界研究」等等諸多幻想元素，被新海誠糅合到一個(gè)故事中。

在此背景下，故事的內(nèi)核依然是「分離與成長」：

為了拯救意識(shí)被困于異世界的戀人，兩個(gè)一度分道揚(yáng)鑣的朋友重歸于好，互相合作，完成了昔日的約定，并在結(jié)尾成功「喚醒」女主。

這個(gè)設(shè)計(jì)賦予了故事宏大悲壯的氛圍，但另一方面，作為背景存在的設(shè)定并未充分展開，也讓本作細(xì)品之下有些「平淡」和「單薄」。

但無論如何，作為新海誠的院線首航，《云之彼端》已經(jīng)是一份合格的答卷了。

更重要的是，這是新海誠「背景狂魔」的屬性第一次展現(xiàn)在大銀幕之上，明亮絢爛的畫面，藍(lán)天白云的意象，讓很多觀眾眼前一亮。

本作于 2004 年 11 月 2 日在涉谷首映，當(dāng)年即與宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》同時(shí)獲得日本第 59 屆每日電影競賽動(dòng)畫電影獎(jiǎng)。

三年之后的 2007 年，新海誠帶著他的第二部長片《秒速五厘米》回到觀眾視野中。

△《秒速五厘米》

這一次，新海誠放棄了科幻設(shè)定，而把背景放在了 1990 年代的現(xiàn)實(shí)日本。

通過三個(gè)相對獨(dú)立的章節(jié)，講述了三個(gè)年輕人在人生成長之中的相識(shí)、相戀，卻又因人生變故而不得不分離的青春戀愛故事。

獨(dú)立章節(jié)的敘事，避免了《云之彼端》中敘事過長而略顯沉悶的缺點(diǎn)，同時(shí)很好地控制了節(jié)奏。

本片當(dāng)年在日本乃至整個(gè)東南亞大受好評，澀谷電影院首映兩天便創(chuàng)下觀眾近3000 人、320 萬日元票房收益的紀(jì)錄；

同年，在亞洲太平洋電影獎(jiǎng)上，本片一舉摘得最佳動(dòng)畫長篇獎(jiǎng)桂冠。

在接連成功之后，新海誠開始試圖「跳出舒適區(qū)」，嘗試不一樣的方向——但他沒想到，一個(gè)不大不小的坑已經(jīng)在前面等著他了。

汲取教訓(xùn)，揚(yáng)長避短

一代動(dòng)畫大師是怎樣煉成的

2007 年，新海誠第三部長片《追逐繁星的孩子》制作完成。

△《追逐繁星的孩子》

《繁星》拋棄了新海誠一直以來貼近現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而講述了一個(gè)神話故事：

一個(gè)女孩和她的老師為了各自所愛的人，潛入地底世界「雅格泰」，尋找可令死者復(fù)生的方法。

「什么都有，就是沒有新海誠。」這是豆瓣關(guān)于本片的一個(gè)差評的標(biāo)題。

確實(shí)，無論從人物動(dòng)作還是場景設(shè)計(jì)上，本片都有大量吉卜力動(dòng)畫的影子，新海誠本人最擅長的場景刻畫反而沒有什么存在感。

劇情方面，本作描繪了一個(gè)完全架空的異世界，卻并未充分解釋和展開；雖然主題還是「分離」，但劇情上的斷裂和邏輯缺失比比皆是，導(dǎo)致很多觀眾看得一頭霧水。

△瞬和明日菜的感情鋪墊過短，很多觀眾表示無法代入

在本作制作后期到上映前期間，新海誠發(fā)了嚴(yán)重高燒，經(jīng)常夢到《繁星》上映后「暴死」——不幸的是，他的（噩）夢成真了——《繁星》最終票房僅僅報(bào)收 2000 萬日元，成了新海誠爭議最多的一部作品。

「這部影片教會(huì)了我很多東西，為我指明了可為與不可為的界線。」

《繁星》的失利，雖然給新海誠造成了經(jīng)濟(jì)和精神上的雙重打擊；但同時(shí)，這也促使他重新審視自己究竟擅長什么。

「知恥而后勇」的誠哥重新上路，在兩年后的 2013 年帶來了「回歸自我」的《言葉之庭》。

△《言葉之庭》

在本片中，新海誠找回了他在頭兩部作品中駕輕就熟的敘事和畫面風(fēng)格，講述了在一個(gè)落雨的上午，一名夢想成為制鞋匠的學(xué)生，在在公園邂逅一名單身女教師的「師生戀」故事。

在本片中，新海誠充分發(fā)揮了「揚(yáng)長避短」的精神：

首先，誠哥把場景刻畫推到了一個(gè)新的高度：暴雨之中美到窒息的東京新宿御苑；雨滴，水面，樹影，天空的刻畫，真的可稱得上是「每一幀都是壁紙」；

其次，全片時(shí)長 46 分鐘，僅為《繁星》的三分之一，劇情也是很直白的男女主角的感情羈絆，在不到一小時(shí)的篇幅內(nèi)節(jié)制又不失張力地逐步展開；

在結(jié)尾，新海誠還一反之前作品角色大多隱忍內(nèi)斂的傳統(tǒng)，首次設(shè)計(jì)了一個(gè)主角大膽勇敢追求自己的幸福的結(jié)局。

△樓梯間相擁這一幕，是新海誠作品中為數(shù)不多的戲劇張力爆發(fā)橋段

事實(shí)證明，誠哥這一次選對了路。

《言葉之庭》為他重新帶回了口碑商業(yè)雙成功：本土票房報(bào)收 1.5 億日元，日本首映前三天場場爆滿，臺(tái)灣地區(qū)也獲得了 90%以上的上座率。

從這部作品開始，新海誠找準(zhǔn)了自己的方向，徹底完成了從「獨(dú)立動(dòng)畫導(dǎo)演」到「成熟商業(yè)導(dǎo)演」的轉(zhuǎn)型之路。

這才有了日后「名揚(yáng)東亞」的《你的名字。》（以下簡稱《君名》）。

△《你的名字》

在這一部影片中，新海誠首次引入了商業(yè)電影的制作處理方式。

例如，與東寶電影公司合作，采用「制作委員會(huì)」模式；

邀請知名制片人川村元?dú)饧用?，?strong>「公式化」處理劇本，使其更符合一般觀眾的觀影習(xí)慣。

△川村元?dú)鉃樾潞Ｕ\提出了很多故事結(jié)構(gòu)建議，例如男女主每人出場不超過 15 分鐘，將大結(jié)局「黃昏之時(shí)」的兩個(gè)場景合為一個(gè) 等等

新海誠終于克服了《云之彼端》和《繁星》「不善于講長故事」的短板，呈現(xiàn)給觀眾完成度極高的劇情。

有團(tuán)隊(duì)，有大公司背書，再加上誠哥駕輕就熟的絢麗畫面和「小清新」主題，《你的名字?！烦晒υ谌毡疽慌诖蝽憽?/p>

在引進(jìn)中國后，《你的名字?！饭馑俪蔀榛鸨脑掝}之作，更以「黑馬」之勢狂卷5.75億票房。

誠哥「乘勝追擊」，在今年推出《天氣之子》后復(fù)制了《你的名字?！返纳裨挘?/p>

宣傳和聯(lián)動(dòng)鋪天蓋地，票房破百億日元，前不久還被正式確定代表日本沖擊明年的奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)......

△JR新宿車站中的《天氣之子》宣傳廣告

由此，新海誠終于「破圈兒」，從 ACG 迷口中的小眾導(dǎo)演，成為路人皆知的一線大導(dǎo)。

從獨(dú)立黑白短片，到院線「奧斯卡級」動(dòng)畫長片；從「一人一電腦」的獨(dú)立制作人，到電影大廠資助下獨(dú)當(dāng)一面的大導(dǎo)演......新海誠走出了一條屬于自己的動(dòng)畫之路。

他一直在學(xué)習(xí)、成長，和改變；但一以貫之的，始終是對「分離與成長」主題的執(zhí)念，以及對唯美絢麗的畫面的追求。

也正是這一點(diǎn)，打動(dòng)了無數(shù)像我一樣對誠哥作品醉心的粉絲，以及千千萬萬普通電影觀眾。

靜待 11 月 1 日到來，讓《天氣之子》再一次帶我們走進(jìn)新海誠的美麗動(dòng)畫新世界。

就算城市傾盆大雨，

也要拼盡全力與你相遇

《天氣之子》預(yù)告片

▼