對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，調(diào)色是錦上添花的部分，整部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)、攝影、前期的燈光、道具等都為整個(gè)畫(huà)面所最終呈現(xiàn)的效果起了重要的主導(dǎo)作用。盤(pán)點(diǎn)2018年的華語(yǔ)影片，《影》無(wú)疑是最受矚目的一部，黑白水墨的色調(diào)更是成為影片的一大亮點(diǎn)。

一直以來(lái)，張藝謀導(dǎo)演都很注重影片的用色，《影》對(duì)色彩的追求更是達(dá)到了他有史以來(lái)的最高水平，而這也少不了幕后調(diào)色團(tuán)隊(duì)的努力。此次，作為該片的調(diào)色指導(dǎo)，與張藝謀合作近10年的業(yè)內(nèi)資深調(diào)色師曲思義就分享了《影》的調(diào)色過(guò)程和自己從業(yè)31年以來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。

《影》不是黑白片 它比黑白片難度高很多

去年初，調(diào)色指導(dǎo)曲思義在拿到《影》的成片后就先調(diào)了第一個(gè)版本，但對(duì)結(jié)果并不滿意。于是，他與張藝謀導(dǎo)演以及攝影指導(dǎo)趙小丁一起討論確定了幾個(gè)大方向：一是，這不是黑白片，要消色，但畫(huà)面不能是黑白，在消色的過(guò)程中整體要偏向一點(diǎn)藍(lán)，尤于(DCI數(shù)字放映)白點(diǎn)的問(wèn)題，會(huì)讓畫(huà)面偏到黃綠會(huì)顯臟，所以更要特別加強(qiáng)藍(lán)；其次，人臉的膚色保留，但保留多少，得看畫(huà)面決定，一方面是給單調(diào)的影片一個(gè)色彩，另一方面是配合導(dǎo)演敘事強(qiáng)調(diào)了“人”這個(gè)中心；最后，所有的外景保留少許的綠色，一樣是依畫(huà)面整體感覺(jué)為準(zhǔn)。

雖然定好了基調(diào)，但是正式調(diào)整的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)比正?；蚝诎灼y度高很多，尤其是膚色要保留多少，外景的綠色要保留多少，基調(diào)顏色的統(tǒng)一更是復(fù)雜。從調(diào)色的角度，《影》一共可以分為5個(gè)場(chǎng)景：大殿、山洞、竹筏大戰(zhàn)、外景和境州回家。

大殿是最單純的景，也是最經(jīng)典的水墨畫(huà)的景。因?yàn)槭莾?nèi)景，條件好控制，人物背景在拍攝前期就調(diào)整的非常水墨畫(huà)了，所以在調(diào)的過(guò)程中，除了之前提到的幾個(gè)重點(diǎn)之外，主要還是大殿環(huán)境跟屏風(fēng)之間的對(duì)比跟景深做一些窗口來(lái)加強(qiáng)，和人物臉上的對(duì)比加強(qiáng)。山洞這場(chǎng)戲最重要的就是要“黑”，所以在調(diào)的過(guò)程中加了無(wú)數(shù)個(gè)窗口跟蹤，為的就是營(yíng)造出“暗”的環(huán)境。

竹筏大戰(zhàn)這場(chǎng)戲?qū)儆谕饩皯颍谂锱牡?，所?a style="color:#f3ad33" href="http://www.zhtrhb.com" target="_self">視頻制作在光的控制上很正常，就是整場(chǎng)特效，主要是匹配前后景的關(guān)系，還有一個(gè)重點(diǎn)是竹筏上的顏色跟膚色屬同一色系，攝影指導(dǎo)要求竹筏的顏色要比較淡，所以花了很多時(shí)間在處理竹筏的顏色。其實(shí)外景又能分幾場(chǎng)，大殿外，城里大戰(zhàn)，竹林，和各別的不同外景，外景最主要的是多保留了綠，我個(gè)人特別喜歡大殿外的幾組鏡頭，有山有水，景深設(shè)計(jì)得非常完美。

最后一部分，“境州”回家這場(chǎng)戲是一個(gè)日拍夜的戲，處理上不乏幾十個(gè)窗口跟蹤，但日拍夜的戲，最主要的還是拍攝時(shí)的條件，這場(chǎng)戲拍的時(shí)間就是清晨與傍晚，所以沒(méi)有特別需要處理的反光跟影子，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單多了。只有鄧超推門(mén)進(jìn)家的那個(gè)鏡頭，很明顯外面是白天，做了復(fù)雜處理，其他鏡頭都只是加窗口就能處理的很好了。

從事調(diào)色三十余年 《影》是完成度最高的一部

在曲思義31年的調(diào)色生涯中，負(fù)責(zé)調(diào)色的電影超百部，MV、廣告超過(guò)2000支，代表作包括《影》、《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》、《賽德克巴萊》、《金陵十三釵》、《不能說(shuō)的秘密》、《海角七 號(hào)》、《盛夏光年》、《奇門(mén)遁甲》等。

提及近10年來(lái)與張藝謀合作的感受，曲思義表示“張藝謀導(dǎo)演對(duì)于視頻制作電影調(diào)色的要求非常明確，每個(gè)影片最關(guān)鍵的點(diǎn)是什么，他就要求必須要做到那個(gè)點(diǎn)。比如《山楂樹(shù)之戀》中的柿子代表了特別意義，它的光影一定要對(duì)；《金陵十三釵》中教堂玻璃的顏色和反光。這次在《影》中化繁為簡(jiǎn)，以黑白灰為主。調(diào)色沒(méi)有完美的，但這一次，我覺(jué)得是完成度最高的?！?/p>

談到調(diào)色行業(yè)的現(xiàn)狀，曲思義稱：“我從1987年開(kāi)始入行，見(jiàn)證了調(diào)色這個(gè)行業(yè)的巨大轉(zhuǎn)變。從膠片到數(shù)字，從人員稀少的配光師到現(xiàn)在人人都是調(diào)色師。科技的發(fā)展，設(shè)備的革新推動(dòng)著整個(gè)行業(yè)的進(jìn)步。未來(lái)，我們也希望有更多的年輕人加入到調(diào)色這個(gè)行業(yè)，我們也會(huì)通過(guò)做一些教育方面的嘗試和探索，辦更多的同行分享會(huì)，承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任。因?yàn)槲以谶@個(gè)行業(yè)已經(jīng)夠久了，可以說(shuō)久到要退休了，但如果在退休前沒(méi)有把我的經(jīng)驗(yàn)交出去，那就算我有通天的本事也跟沒(méi)有一樣，因?yàn)闆](méi)人知道你會(huì)什么，這輩子有什么意義呢？如果能教出去，哪怕只有一個(gè)技巧是大家不會(huì)的，能留下來(lái)，都是值得的?！?/p>