日前，《冰與火之歌：權(quán)力游戲》第8季再度放出了全新的前導(dǎo)預(yù)告，同時(shí)也正式公布了確切的播映時(shí)間，將在 4 月 14 日（北京時(shí)間4月15日）與等待已久的觀眾見面。在等待正劇開始之前，不如先來些幕后甜點(diǎn)嘗試下。

龍母在東大陸的主要根據(jù)地：彌林

雖然有人說《權(quán)力的游戲》更像是歷史劇，無論是服飾還是建筑都十分的寫實(shí)與考究，但這不代表里面的場景就是無設(shè)計(jì)或照搬歷史。甚至在寫實(shí)風(fēng)格的框架下，最終依靠CG合成輔助下的場景呈現(xiàn)效果已經(jīng)達(dá)到了很高的水準(zhǔn)和質(zhì)量，這給了大部分觀眾很強(qiáng)的代入感，去相信里面的故事和人物。

接下來分享一篇我在外網(wǎng)看到的文章，里面詳細(xì)介紹了GOT主要場景設(shè)計(jì)的建筑靈感來源?！稒?quán)力的游戲》的制作設(shè)計(jì)師Deborah Riley，在接觸電影之前曾接受了建筑學(xué)的訓(xùn)練，這似乎讓她對(duì)幻想建筑的設(shè)計(jì)有了更深的思考。

Deborah Riley制作設(shè)計(jì)師（藝術(shù)總監(jiān)）

1973年5月16日出生，曾在布里斯班昆士蘭大學(xué)讀建筑學(xué)專業(yè)，后在澳大利亞新南威爾士肯辛頓國家戲劇藝術(shù)學(xué)院攻讀舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)，是澳大利亞艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)總監(jiān)，擁有澳大利亞和英國的雙重國籍。

在她的電影生涯中擔(dān)任過大部分職位，曾擔(dān)任《黑客帝國》（1999）的場景設(shè)計(jì)師，《安妮與國王》（1999）的助理美術(shù)指導(dǎo)，《紅磨坊》（2001）的助理美術(shù)指導(dǎo)，《21克》（2003）的美術(shù)指導(dǎo)。Riley從第四季開始成為《權(quán)力的游戲》的藝術(shù)總監(jiān)，憑借權(quán)力游戲第五季及“大麻雀”（ High Sparrow）一集分獲2016年美術(shù)指導(dǎo)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)及2015艾美獎(jiǎng)(A Narrative Contemporary Or Fantasy Program) 。2019年，萬眾期待的《權(quán)利的游戲》第八季即將到來，Deborah Riley繼續(xù)擔(dān)任全新6集的藝術(shù)總監(jiān)，帶來最終章的謝幕設(shè)計(jì)！

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《權(quán)力的游戲》的制作設(shè)計(jì)師Deborah Riley將為大家介紹啟發(fā)該劇集龍石島等關(guān)鍵場景的真實(shí)建筑來源。

丹妮莉絲·坦格利安和提利·昂蘭尼斯特在龍石島王座前

“如果你要求觀眾相信狼人，龍和巨人，你就需要讓你創(chuàng)造的世界盡可能地可信?！?/p>

藝術(shù)總監(jiān)Deborah Riley可能正在進(jìn)行著一項(xiàng)高價(jià)值且高挑戰(zhàn)的工作：監(jiān)督《權(quán)力游戲》的場景設(shè)計(jì)，該HBO最火熱的劇集始終致力于打造極致的視效和夢幻般的環(huán)境。 她相信即將到來的第八季將展示她和她的團(tuán)隊(duì)成員迄今為止的最佳作品。

在第四季才開始制作HBO該系列的Riley在重現(xiàn)維斯特洛大陸時(shí)，察看了全球各地的電影拍攝地點(diǎn)，并為橫跨整個(gè)幻想世界的王座廳和宮殿創(chuàng)造了復(fù)雜的場景。作為澳大利亞的設(shè)計(jì)師，也是建筑師的她受過勝任創(chuàng)造大規(guī)模奇觀的良好訓(xùn)練，曾在《紅磨坊》拍攝期間與Baz Luhrmann（也是《了不起的蓋茨比》的導(dǎo)演）一起工作，并指導(dǎo)了2000年悉尼夏季奧運(yùn)會(huì)的開幕儀式。

《紅磨坊》是電影史上美術(shù)設(shè)計(jì)最為出色的電影之一

“當(dāng)我第一次得到電影工作時(shí)，我已經(jīng)39歲了，可能并不是最明智的選擇，”她說?！暗桥cBaz和Alejandro G. I?árritu一起在《21克》的工作，為我提供了接近電影制作的遠(yuǎn)見卓識(shí)。 而在奧運(yùn)會(huì)上工作絕對(duì)是在教你在瘋狂時(shí)保持理智?！?/p>

為了使《權(quán)力的游戲》系列更可信，她經(jīng)常參考真實(shí)世界的建筑作為定義維斯特洛不同地點(diǎn)的手段（不同的風(fēng)格和色調(diào)也使編輯更容易在不同的故事情節(jié)之間跳躍，組構(gòu)成龐大的敘事）。

通常，場景搭建需要在現(xiàn)實(shí)生活和視覺效果之間取得平衡。例如，北境城墻的鏡頭是由CG視覺效果與由熱蠟覆蓋的聚苯乙烯制成的模型鏡頭混合而成的，而黑城堡的鏡頭則在愛爾蘭采石場建造的巨大舞臺(tái)場景上完成。

北境城墻的鏡頭混合了CG和物理特效

“當(dāng)我目睹攝像機(jī)360度拍攝全尺寸場景時(shí)，我想，'這些人真瘋狂?！?/p>

Riley采用了一些真實(shí)世界建筑的參考資料，讓精心設(shè)計(jì)的幻想建筑變得不那么陌生和怪異，包括龍石島，彌林和鐵金庫。

“他們有時(shí)嘲笑我將這些現(xiàn)代參考文獻(xiàn)帶入幻想世界，但我非常喜歡它?！?/p>

一、龍石島：靈感來源于Louis Kahn的薩爾克研究所

龍石島宮殿內(nèi)的王座

Louis Kahn的薩爾克研究所

“《權(quán)力的游戲》敘述中最受期待的場景之一是丹妮莉絲·坦格利安的祖籍地龍石島”Riley說時(shí)特意壓住了激動(dòng)的情緒。龍石島需要以一種非常深刻和有意義的方式讓它感覺像家一樣，需要承受很多心理上的重量?！?/p>

Riley 和她的團(tuán)隊(duì)通過設(shè)計(jì)一個(gè)表達(dá)對(duì)自然尊重的場景來實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。 在西班牙巴斯克地區(qū)的Muaya海灘拍攝了城堡外部，在那里丹妮莉絲重新登臨了祖先們的領(lǐng)地。

這是一個(gè)美得難以置信且擁有地質(zhì)價(jià)值意義的場景，伴隨著圖形般令人驚嘆的巖層。場景設(shè)計(jì)師采用了這種特有的巖石和土壤組成的外景來預(yù)示堅(jiān)硬而強(qiáng)大的室內(nèi)（實(shí)際上也確實(shí)如此，他們用巖石和地質(zhì)構(gòu)成形式澆筑了龍石王座廳內(nèi)的圖案）。

室內(nèi)場景是在北愛爾蘭的貝爾法斯特建造和拍攝的，其外觀反映了該地區(qū)本身的地質(zhì)情況。 Riley 想把的內(nèi)部和外部聯(lián)系起來，房間設(shè)計(jì)伊始只是一個(gè)洞穴，后來慢慢上升到一個(gè)更宏大，更有靈感的空間。這就是建筑影響介入的結(jié)果，包括參考了法國圣母教堂和Louis Kahn著名的薩爾克研究所等神圣空間，特別是康的那些標(biāo)志性的透視圖，顯示了他的創(chuàng)作才能。

“當(dāng)你看到丹妮（龍母）到達(dá)時(shí)，對(duì)她來說這是一個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻，就像走進(jìn)大教堂一樣令人敬畏，”她說?！拔蚁矚g這是一個(gè)強(qiáng)大而富有力量的空間，而通過建筑可以傳達(dá)這一點(diǎn)?！?/p>

王室房間的地板上有一枚印章，由圖形團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)，是坦格利安家族標(biāo)志的古代版本，參考自北愛爾蘭景觀。 六角形瓷磚令人想到了著名的“巨人堤道”，這是愛爾蘭海岸線上有名的玄武巖柱形態(tài)。

二、彌林：靈感來源于Frank Lloyd Wright的瑪雅復(fù)興時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)

龍母在彌林的王宮之上

Frank Lloyd Wright的瑪雅復(fù)興風(fēng)格設(shè)計(jì)——“埃尼斯之家”

“我認(rèn)為Frank Lloyd Wright的瑪雅復(fù)興時(shí)期的設(shè)計(jì)對(duì)梅林和丹妮莉絲的世界產(chǎn)生了巨大的影響，在這個(gè)特定時(shí)期他的作品的偉大之處在于這些建筑具有一定的家庭居住感，但也令人感受到了一種單一且古老的感覺。這讓人感覺他們可能在金字塔內(nèi)，并可以真正住在那里?！?/p>

“這對(duì)我們來說很重要，例如，如何設(shè)計(jì)丹妮莉絲的頂層居室。 它如何令人感覺像是在一個(gè)金字塔里面，而且能舒適地居住呢？ 我在洛杉磯，所以我引用了霍利霍克別墅和恩尼斯之家（《銀翼殺手》也借鑒了這個(gè)建筑）。 這是一個(gè)電視劇集，所以我們工作速度必須非常快。 我傾向于快速選定參考的目標(biāo)。我很感激自己的建筑教育背景，它讓我了解建筑如何塑造文明?！?/p>

三、鐵金庫：靈感來源于Albert Speer為電影《第三帝國內(nèi)幕》設(shè)計(jì)的建筑

位于布拉佛斯的鐵金庫管理者大廳

Albert Speer為電影《第三帝國內(nèi)幕》設(shè)計(jì)的建筑

“David 和Dan（GOT的兩個(gè)制片人）想要傳達(dá)出金庫的財(cái)富和權(quán)力，問題在于如何將Albert Speer的建筑風(fēng)格帶入這些住滿銀行家的世界。我認(rèn)為結(jié)果十分完美，這樣的設(shè)計(jì)也確立了與君臨城拉開區(qū)別的地中海建筑美學(xué)風(fēng)格?！?/p>

“Speer做了一條長長的走廊，他的作品給人的通常啟發(fā)是他設(shè)計(jì)的尺度。 這是種代表無上權(quán)力的尺度，以及空間給人的強(qiáng)烈感受。 這真讓我著迷，它從一開始就是一種直接的權(quán)利操縱感。 我們試圖采用這一個(gè)有趣的點(diǎn)。鐵銀行這些場景的偉大之處在于你立即明白誰才是控制主宰的一方。”

“沒有任何場景裝飾，那張大桌子上沒有東西，這也是需要非常慎重考慮的點(diǎn)。 羊皮紙和羽毛筆置于舞臺(tái)上，以防不時(shí)之需，但我想用一種非常極端的方式來展示秩序感。 這是一種非常直觀的權(quán)力感覺。 我喜歡這種操縱的感覺，一眼就看出誰在被控制?！?/p>

四、黑白之院：靈感來源于印度教圣地——瓦拉納西城

無面者的黑白之院

瓦拉納西城

“對(duì)于建筑物的外部，制片人把它描述為一棟只有一扇門，沒有窗戶的建筑物，并且是多面神和無面者的家，艾莉亞（二丫）不知道里面是什么。當(dāng)她到達(dá)時(shí)，她根本不知道那里有什么，所以建筑也不得不具有“無面”感。我想起了在恒河岸邊看著瓦拉納西，以及那些建筑物如何從水中升起的場景?！?/p>

“對(duì)于臉廳，我想到了西印度的埃洛拉石窟，那些雕刻非常古老，石制品看起來錯(cuò)綜復(fù)雜得難以置信。 香港還有一座廟宇叫千佛寺，里面確實(shí)有一千個(gè)佛像。 所以，如果你把這兩樣?xùn)|西放在一起，你就擁有了面廳。我想讓這些面孔成為建筑的一部分，而不是像圖書館一樣。有時(shí)你不能讓邏輯阻礙你的大腦。 我們開始思考他們?nèi)绾蔚玫剿械拿婵撞⒄业剿鼈?，但是隨后出現(xiàn)了一系列影響到拍攝過程的特殊性。 我們按照原樣對(duì)所有梯子進(jìn)行分層，這反而得到一個(gè)更顯強(qiáng)大的形象?！?/p>

“當(dāng)我們拍攝它時(shí)，我們展出了600個(gè)假體臉部，并有不同程度的細(xì)節(jié)，有些甚至非常詳細(xì) （場景里的臉包含我們的制作人的面孔，其中，Arya接觸到的那位女士的臉其實(shí)是假肢部門負(fù)責(zé)人母親的臉。 許多人為此場景貢獻(xiàn)了他們的臉。）?！?/p>

五、多恩皇宮：靈感來源于西班牙塞維利亞的阿爾卡薩城堡

多恩皇宮花園

西班牙塞維利亞的阿爾卡薩城堡

“使用阿爾卡薩城堡的偉大之處在于，我以游客身份參觀那之前曾在那里呆過很多年的時(shí)間，誰會(huì)想到我會(huì)在幾年后來此拍攝這些照片？事實(shí)上，我們拍攝這里是不被當(dāng)?shù)匦湃蔚摹?當(dāng)我們需要的時(shí)候，他們關(guān)閉了城堡的一部分。但我還是覺得拍這部劇集最美妙的是每天去工作的途徑都要經(jīng)過這里的花園?！?/p>

“在我們拍攝之前，所有事情都必須經(jīng)過深思熟慮， 我們申請(qǐng)了在這里拍攝的委托，但我們必須全部讓一切拍攝順利通過的同時(shí)不會(huì)以任何方式標(biāo)記或傷害原有建筑物。 這就像我們在戴克里先宮拍攝時(shí)的經(jīng)歷。 這是一個(gè)古老的羅馬廢墟，我們必須尊重，但在同一時(shí)間，對(duì)我們來說，它就像童年樂園。這些現(xiàn)實(shí)場景提供了我們無法以其他方式獲得的真實(shí)感。拍攝這些世界遺產(chǎn)是十分榮幸的事，這太不可思議了。"