《海王》主要是在澳大利亞昆士蘭黃金海岸拍攝，它位于布里斯班南部的大陸東海岸。該片使用了威秀娛樂所有的九個(gè)攝影棚。電影共搭建了五十多個(gè)場景，其中主要有亞特蘭蒂斯宮殿以及競技場，國王奧姆的軍艦以及先王的寶座等。

拍攝過程中最大的挑戰(zhàn)是水下世界的水流。“其實(shí)我是一個(gè)追求真實(shí)的人，我喜歡實(shí)拍，這樣我能親眼看到而且能感覺到環(huán)境?！睖刈尤收f?！皩?shí)拍越多越好，所以我們拍攝了許多模擬水下的實(shí)景。一開始我們在藍(lán)幕前進(jìn)行拍攝，也有些場景是真的在水下攝影棚拍攝的，對我來說，這些場景依舊需要進(jìn)行實(shí)拍，只有非常復(fù)雜的特效我才會用純后期CG。當(dāng)然，實(shí)拍也是需要CG后期幫忙制作的，但是實(shí)體特效是可以幫助最終視覺效果的呈現(xiàn)?！?/p>

設(shè)計(jì)師比爾·布雷斯基說道:“制作超級英雄電影一直非常具有挑戰(zhàn)性。我們還需要模擬水下拍攝，考慮到水下世界不同的物理環(huán)境。我們知道自己沒法在水下工作，但電影至少三分之二的場景都在海底。所以這很復(fù)雜。亞特蘭蒂斯是一個(gè)水下文明世界，一群人來到海底并在那里定居，逐漸演變成七個(gè)王國:亞特蘭蒂斯、咸水族，漁夫族、澤貝爾、海溝族、逃亡族以及迷失族。他們中的大多數(shù)人甚至不知道陸地世界是什么樣的，因?yàn)樗麄儚膩頉]有去過那里。所以，這就像兩個(gè)世界共用了一個(gè)星球，但他們從不互相聯(lián)系，至少在這部電影之前?！?/p>

在設(shè)計(jì)亞特蘭蒂斯的場景時(shí)，我們采用了一種來源于地中海某地的新古典主義文化，可能是希臘文化甚至是埃及文化的先驅(qū)。但和它不同的是我們還添加了數(shù)字技術(shù)的元素。就像在服裝問題上與巴雷特面臨的困境一樣，溫子仁也與布雷斯基展開了深度的交流?！氨绕鹞覀冊陉懙厣鲜褂玫牟牧侠绱u頭、木頭、金屬或是制作衣服的纖維。海底世界使用的材料不會那么厚重，”導(dǎo)演說道?！八裕覀冊囍紤]到海洋世界的影響。我們的想法是他們的建筑材料一定來源于天然，類似于珊瑚。他們會居住在一個(gè)生命體之中嗎?同時(shí)，這個(gè)世界的光來源于哪里呢?他們居住在深?！柟鉄o法穿透的地方。他們會用什么替代陽光呢?太陽的升起落下給予了我們生物鐘以及生活規(guī)律，那么如果沒有太陽，世界將會變成什么樣呢?他們的光源來自于哪呢?”

“這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，”布雷斯基說道，“最后我們想到了生物體自發(fā)光以及熒光珊瑚。深海中的生物可以通過“生物發(fā)光”自己發(fā)散出光亮，所以我們設(shè)定亞特蘭蒂斯在遷居海底的時(shí)候已經(jīng)不是原始文化，而是已經(jīng)處于發(fā)達(dá)的狀態(tài)?！?/p>

為了能更好地展現(xiàn)水下文明，溫子仁和攝影指導(dǎo)唐·伯吉斯合作，制作了幾個(gè)特殊的燈光設(shè)備供水下場景使用。

“這是一種老招了，拍攝上方用透明水池裝些水。然后，用調(diào)光臺控制燈穿過水池，然后波動(dòng)水池里的水，這樣就會讓場景帶給觀眾一種置身于水下的感覺，”伯吉斯繼續(xù)說:“我拍攝過許多水下場景，這部電影的挑戰(zhàn)是需要在一個(gè)干燥的環(huán)境下拍攝水下場景。所以我采用了調(diào)光臺來操控?zé)艄?，以及移?dòng)鏡頭去營造一種海底的氛圍。光線在海底以一種特定的方式傳播。我們之前研究過并且在一些場景中模擬過。我們還使用特殊的快門速度、攝影角度和曝光時(shí)間來操縱畫面，讓觀眾們感到置身深海?！?/p>

盡管許多亞特蘭蒂斯水下場景都是通過特效制作的，但布雷斯基依舊制作了兩個(gè)功能性攝影棚來展現(xiàn)真實(shí)的水下王國，其中包括被他稱為“角斗競技場”以及被稱為“戰(zhàn)士武裝之地”的盔甲殿，這是一個(gè)存在了數(shù)千年的空間，柱子上裝飾著角斗士的服裝以及蘊(yùn)含巨大能量的盔甲?！?/p>

設(shè)計(jì)師最印象深刻的水下場景是在第八攝影棚拍攝的:一艘被藤壺和海草包圍的沉船。薩法蘭贊美道:“那是一個(gè)非凡的場景，維科在那里指引湄拉與亞瑟踏上旅途，那里也是亞特蘭蒂斯守衛(wèi)軍與亞瑟首次展開戰(zhàn)斗的地方。那里的布景美得難以置信，每一棵藤蔓、每一個(gè)珊瑚看起來都如此真實(shí)與永恒。比爾真的做到了!

在這個(gè)故事中，這艘帆船的船體內(nèi)形成了一個(gè)密閉空間，所以工作人員建立了一個(gè)老式瀑布裝置，叫做“層流”，亞瑟和湄拉從這個(gè)水墻中游入船內(nèi)的空間。這個(gè)裝置事實(shí)上有些棘手，因?yàn)樗熤荒茉诳罩型Ａ艉芏痰臅r(shí)間，重力因素就會使它散開。即使在這樣的壓力之下，我們還是達(dá)到了想要的效果。在之后亞瑟從瀑布中走出加冕的場景中，我們再次使用了這個(gè)層流設(shè)備，并將其擴(kuò)大了三倍。

布雷斯基承認(rèn)他最喜歡的場景就是“先王廟宇”，位于九號攝影棚角落一個(gè)金字塔結(jié)構(gòu)建筑，先王亞特蘭的尸體端坐在王座上，手上緊緊握住神圣的三叉戟?！斑@座廟宇是一個(gè)巨大的圓頂建筑，隱藏于地殼之下?！辈祭姿够勂疬@個(gè)重要的場景，放置了三十英尺高的藍(lán)幕，以供CG技術(shù)添加洞穴背景。設(shè)計(jì)者敘述道:“故事中，這是一個(gè)非常奇幻的場景，這個(gè)‘通往地球中心之路’位于海洋內(nèi)部，有點(diǎn)類似于地球中心的科爾斯巴德洞穴，但要比它大得多?！?/p>

一個(gè)典型的非亞特蘭蒂斯場景就是在公海被海盜劫持的俄羅斯?jié)撏?，它的魚雷艙被建在一個(gè)室內(nèi)水箱上，并且在亞瑟與大衛(wèi)·凱恩的打斗中被淹沒。這個(gè)場景由特效監(jiān)督布萊恩·克瑞斯負(fù)責(zé)，其它的場景還包括黑蝠鲼的鐳射形潛艇以及他的工作室、鯨魚嘴中亞瑟和湄拉的避難所以及湯姆看守的燈塔內(nèi)部等等。

庫里的家位于虛構(gòu)的新英格蘭小鎮(zhèn)大赦灣，布雷斯基和藝術(shù)導(dǎo)演比利·布斯設(shè)計(jì)了這個(gè)場景，一座位于新南威爾士黑斯廷斯村的四壁燈塔，俯瞰南太平洋，布雷斯基說道:“我們想尋找能讓人聯(lián)想起緬因州的地方，但澳大利亞和緬因不同，它們的巖石完全不一樣，包括動(dòng)物、植物還有其他所有。但黑斯廷斯是一個(gè)很好的選擇:巖石在海浪的沖刷下若隱若現(xiàn)，依稀可以看到遠(yuǎn)方的鯨魚。這里是我們建立燈塔和代替“新英格蘭小鎮(zhèn)”的絕佳之處。

燈塔的外部拍攝場景建在幾里之外的一個(gè)倉庫里，這是一個(gè)布景，就像一個(gè)巨大的拼圖玩具?！边@是一個(gè)海上國家公園，我們不想打擾或毀壞這個(gè)地方?！本透渌泻＿叺木幼^(qū)一樣，大赦灣也有一個(gè)最受歡迎的酒吧。湯姆和亞瑟常去的那家特里的“沉船酒吧”，位于一塊名叫“斯比特”的土地上，這是一塊永久的沙丘，將黃金海岸旁梅恩海灘上來自南太平呀的海水隔開，這里距離電影工作室大概半小時(shí)車程，很快就成了制作團(tuán)隊(duì)最喜歡的地方。不止演員和制作團(tuán)隊(duì)非常喜愛特里的酒吧。“有些當(dāng)?shù)厝丝吹轿覀兊臉?biāo)志，就駐足在我們的酒吧門口，說道‘我怎么從來不知道這有個(gè)酒吧’?！笔覂?nèi)設(shè)計(jì)師貝弗·鄧恩說道?！按巴獾暮ｏL(fēng)味還給這個(gè)實(shí)景增添了迷人的氛圍，這是在攝影棚內(nèi)永遠(yuǎn)找不到的感覺。”

這部電影的另一個(gè)完美場景是位于德布魯克島的一片古老凈土，就在昆士蘭行政中心布里斯班的海灘附近。島嶼北岸有一座隱蔽的峽谷，名叫“望風(fēng)點(diǎn)”，這里是拍攝“先王島”外部場景的地方。除了找到這些理想的拍攝地點(diǎn)以及搭建無數(shù)布景，制作團(tuán)隊(duì)還利用了工作室廣闊的外景場，例如布雷斯基來拍攝了一場緊張的追逐戲，在西西里山頂?shù)陌＠锴行℃?zhèn)建立了一個(gè)意大利廣場。攝像機(jī)也因此拍攝到了意大利以及摩洛哥好看的外景。

整個(gè)電影制作過程中，特效指導(dǎo)麥基文非常忙 “我認(rèn)識溫子仁很久了，所以我們互相信任。”麥基文說道。“當(dāng)我們第一次因?yàn)檫@部電影會面，他就和我提出了許多令人驚嘆的想法以及視覺參考的項(xiàng)目籌備。當(dāng)時(shí)我就眼前一亮。在這部電影中，我們有七個(gè)海底王國，其中包含的數(shù)千種生物都要通過CG呈現(xiàn)，例如咸水族以及海溝族。所以最有效的方法就是讓演員在干燥的環(huán)境下進(jìn)行拍攝，之后再制作成水下的效果，這對我們來說很有挑戰(zhàn)性。這不是在零重力的太空，在拍攝的過程中演員依舊受地心引力的影響。其中最明顯的也是我們最需要解決的問題就是頭發(fā)，因?yàn)轭^發(fā)、衣服等所有東西在水下看起來都是不一樣的?！彼^續(xù)說道?！巴瑫r(shí)，我們在一個(gè)干燥的環(huán)境下拍攝，每個(gè)人的頭發(fā)都要進(jìn)行CG渲染。我們不斷使用不同的幀頻、不同的設(shè)備移動(dòng)演員來營造一種水下移動(dòng)的感覺。我們制作的水下場景，我覺得是前所未有的?！?/p>

我們有大量的鏡頭需要處理?！捌渌髌分?，需要制作水下特效的鏡頭往往只是一小片段，”麥基文指出。“但我們要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)海底世界，有亞特蘭蒂斯，漁夫族還有咸水族等等，每個(gè)王國都有不同的模樣。這個(gè)任務(wù)非常艱巨。所有場景都是在藍(lán)幕之前拍攝的，如果在真的水下拍攝就太可怕了。我不知道要怎樣做，我覺得那肯定做不到?！?/p>