不同時期、不同編劇的對話有著無窮的變化。然而不管出自誰的手，好的對白都有一些共同的特點。

有表現(xiàn)力的好對白是從人物、情境和沖突中產(chǎn)生的，它揭示人物并推動故事向前發(fā)展。銀幕上的人物會比生活中說話更清晰，即使口吃的人也是如此。好的對白都是日常語言的強(qiáng)化版。

即使是所謂“寫實”的對白也很難完全真實。日常語言里可能產(chǎn)生的錯覺、歧義、夸張、臟話、車轱轆話等，在電影里都被去掉了，而且對白更直接、更模式化了。并且在戲里，除非用于有目的的表現(xiàn)，大多數(shù)的日常交際用語一般也都被省略了。

寫對白是一件讓編劇頭疼的事情，即使是最有經(jīng)驗的編劇也不敢保證自己能寫好。對白差常常也是劇本被斃的重要原因之一，因為對白對于讀者和觀眾的刺激是最直截了當(dāng)?shù)摹獜难輪T嘴里說出來的一字一句，有勁沒勁一聽便知。

寫對白并不容易，寫得好要下很大的功夫。

1、明確人物說話的風(fēng)格

檢驗對白好壞的一個標(biāo)準(zhǔn)是：如果遮掉角色的名字，你是否還能分辨出這是誰說的話。

如果能，這說明你已經(jīng)為該角色找到了只屬于他一個人的說話風(fēng)格。在劇本中，角色說話的節(jié)奏，說話內(nèi)容反映出的世界觀及其背景故事，都應(yīng)該體現(xiàn)在人物的對白上。

每個人說話都有他個人的特色，生活上多加觀察，大家可以體會得到。戲劇人物性格鮮明，說話應(yīng)有鮮明的特色。試看，不同年齡，不同身份，不同出身，不同愛好的人，都有他們各自的思想、性格、品質(zhì)、風(fēng)貌。

深入了解你的人物，他們會自己開口跟你對話。

2、巧妙安排解釋性對白

當(dāng)對白具有解釋、說明功能的時候，要像滴眼藥一樣一點一點地擠給觀眾，而不是和盤托出。利用對白造成反轉(zhuǎn)或幽默效果，需注意不要過早揭露真相。

在電影《虎豹小霸王》中，兩個無惡不作的亡命徒被警察和村民圍追堵截到懸崖邊上，布奇建議兩人跳到河里逃走，在這危及生命的緊要關(guān)頭，布奇才從搭檔口中得知他不會游泳的事實。

解釋性對白需要在前期慢慢鋪墊、醞釀。

3、留給演員空間

在寫作對白的過程中，編劇不僅要記住動作是最重要的表現(xiàn)手段，也要記住演員的身體和聲音也能在藝術(shù)表現(xiàn)上做出巨大的貢獻(xiàn)。

即使一句臺詞或一段演講都可以用冷漠或激情、敬重或質(zhì)疑、飽含希望或滿腹憤怒、玩世不恭或一臉真摯等許多不同的方式加以表現(xiàn)。熟練的演員借助敏銳的導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)，可以更有力地實現(xiàn)和強(qiáng)化編劇的意圖，并結(jié)合他對人物內(nèi)心生活的理解從而讓臺詞更放光彩。好的對白能為演員提供更廣闊的表現(xiàn)空間。

換句話說，對白的模糊性可以給演員更大的自由以進(jìn)行自己的闡釋。

4、根據(jù)劇情需要引入方言

考慮到故事發(fā)生的地域性問題，在劇情需要的情況下，角色對白可以適當(dāng)引用方言。

肯·洛奇導(dǎo)演的電影《小孩與鷹》根據(jù)巴里·海因斯的小說改編而來，小說對話全部是用南約克郡方言寫就。在劇本改編過程中，這些方言被換成了普通話。最后請約克郡當(dāng)?shù)匮輪T進(jìn)行表演的時候，書面對話又被改成了最符合電影主題氛圍的方言。

5、慎用畫外音

用畫外音講故事是很糟糕的一件事。劇情如果都靠旁白說出來，編劇還有什么意思？不過，還是有很多畫外音用的好的優(yōu)秀電影，比如《現(xiàn)代啟示錄》、《銀翼殺手》、《美國麗人》等等。

畫外音具有很強(qiáng)的引導(dǎo)性。如果畫外音的主人是一個不可靠的講述者，你可以充分利用這一點誤導(dǎo)觀眾，制造懸念，因為人們傾向于聽從畫外音的內(nèi)容指示。

6、寫帶勁兒的對白

對白使編劇可以像小說作者一樣有與觀眾進(jìn)行直接交流的途徑。一句好臺詞、一個措辭優(yōu)美的段落，通過演員用正確的方式表演出來，可以非常有力地影響觀眾。雖然總有謠傳說好多好臺詞都是演員臨場想出來的，實際上這種情況非常少見。

絕大多數(shù)情況不是這樣的，那些劇本中的好臺詞都是經(jīng)過制作和剪輯過程一層層淘汰后才留下來的，并建立了編劇和觀眾之間的理性的直接關(guān)聯(lián)。

《教父》中，從“說實話，親愛的，我他媽的一點兒都不在乎”，到“我給他開了一個他無法拒絕的條件”，那些很有表現(xiàn)力而且讓人難忘的對白有兩點是相通的：既簡潔又有味兒。上面的例子就有這些特點，一針見血，而且本身也透著靈氣。

在昆汀·塔倫蒂諾《真實羅曼史》中經(jīng)典的“西西里”一場戲中，黑幫威脅丹尼斯·霍珀父親說：“現(xiàn)在，告訴我，我是不是在說謊。”

這場戲的對話有很多功能，既有趣，又揭示了角色，創(chuàng)造了緊張氣氛，并預(yù)示了接下來將要發(fā)生的事。

7、不要寫橡皮鴨式的獨白

悉尼·盧在其《制作電影》中曾說過，不要寫橡皮鴨式的對話。

橡皮鴨式的對話是一種獨白，在這段獨白里，角色會直接向觀眾們解釋他們是如何因為過去的創(chuàng)傷而變成了現(xiàn)在的樣子。然而在現(xiàn)實生活中，人們對于影響自己成長軌跡的原因和經(jīng)歷，通常都是無法自覺地意識到的。

如果你的劇本必須要有一段這樣的橡皮鴨獨白，你最好讓人物在受到壓力或脅迫的情況下說出這段話來。最好的橡皮鴨獨白應(yīng)該算是《公民凱恩》主人公的臨終遺言，雖然只是簡簡單單的一個詞——“玫瑰花蕾”，但卻成為了電影的一個最大懸念，也是對電影主題、主人公一生的最佳隱喻。

8、讓你的角色開玩笑

你的角色得會開玩笑。這在某種程度上當(dāng)然也得取決于故事類型。動作片少有時間用于挖掘人物，但劇情片就不一樣了。在電影開場處，編劇都希望盡量為角色博取觀眾同情，因為你得讓觀眾有主動去了解人物的沖動。

讓人物講笑話是吸引觀眾融入劇情的一個好方法。在這個玩笑中，你可以開始鋪墊故事的主題或特定信息。

在電影《異形》中，通過角色之間的嬉笑打罵，觀眾可以了解到人物的一些動態(tài)關(guān)系，比如布萊特和帕克對里普利的反感；凱恩的懶惰（這讓他后來陷入了一些麻煩）。

讓角色開玩笑的另外一個作用是制造懸念。戲劇寫作的一個規(guī)則是：讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待?？傊?，戲謔性對白可以幫助我們喜歡和理解角色，并在需要時制造緊張感。在喜劇中，戲謔性對白將是整個故事的重點。

9、寫多總比寫少強(qiáng)

很多人在第一稿時往往會寫很多對白，但在終稿完成或者拍攝開始的時候，對白會被大量削減掉。

缺乏經(jīng)驗的編劇大都會出現(xiàn)“寫冒了”的問題。他們的劇本里寫了太多的對話，使整個劇本太長。這樣會產(chǎn)生很多問題，因為這使觀眾“走到了故事的前面”。讓觀眾停下來等著故事追上他們不是個好主意。

新手編劇寫出冗長劇本的主要原因是他們還沒有掌握如何壓縮對白、讓對白同時實現(xiàn)好幾項功能的秘訣。他們會用一段對話來展示說話人的特點，下一段再做必要的延伸，而不是用一段話同時完成兩個目標(biāo)。新手編劇也往往同時用對白和場景描述展現(xiàn)同一個東西。一般來說，如果編劇在描述動作和寫對白之間出現(xiàn)重復(fù)，那最好刪減對白，保留視覺圖像進(jìn)行表達(dá)。

但大家千萬不要因為上述情況而儉省對白。

電影《毀滅之路》由三位導(dǎo)演（門德斯、紐曼和漢克斯）共同指導(dǎo)完成，導(dǎo)演們非常專注于削弱電影中對話的作用，想盡量采用視覺和手勢進(jìn)行敘事，但最后他們發(fā)現(xiàn)這種方法行不通，所以不得不重新在電影中引入對白。

10、做好研究 快速寫作

威廉·戈德曼曾說，做好研究，構(gòu)建好角色的背景故事，當(dāng)你覺得自己已經(jīng)蓄勢待發(fā)，就趕緊開始寫作。這個方法對我個人來說很有效。研究工作做得好，角色會自動開口跟你對話?？焖賹懽骺梢詴簳r阻斷挑剔性心理，有利于提高寫作效率。